olusin |

lati lat. figura - awọn ilana ita, aworan, aworan, ọna, iwa, ohun-ini

1) Ẹgbẹ ti iwa ti awọn ohun (aladun. F.) tabi rhythmic. mọlẹbi, durations (Rhythm. F.), maa leralera tun.

2) Eroja olusin.

3) A jo pari apa ti awọn ijó, itumọ ti lori awọn tun atunwi ti awọn oniwe-ti iwa choreographic. F., wa pẹlu orin nipasẹ awọn itumọ. rhythmic F.

4) Aworan. ifihan ti awọn ohun ati awọn idaduro ti akiyesi ọjọ-ọjọ; ero naa ni idaduro itumọ awọn ami orin titi di ilẹ 1st. Ọ̀rúndún kejìdínlógún (wo Spiess M., 18).

5) F. muz.-rhetorical – a Erongba lo lati tọka si awọn nọmba kan ti muses. imuposi mọ ninu Aringbungbun ogoro (ati paapa sẹyìn), ṣugbọn eyi ti o ti di a ti iwa ara ti awọn muses. fokabulari nikan ni con. 16 – 1st pakà. 17th orundun F. kà yii ti orin 17-18 sehin. ninu eto awọn iwo lori orin aṣoju akoko yẹn gẹgẹbi afiwe taara si oratory. Eyi ni asopọ pẹlu gbigbe si imọran orin (akọkọ German) ti awọn imọran ti awọn ẹya akọkọ ti kilasika. aroye: awọn kiikan ti oro ohun elo, awọn oniwe-eto ati idagbasoke, ọṣọ ati oba ti ọrọ. Iyẹn. orin dide. arosọ. Ẹkọ ti F. gbarale apakan kẹta ti arosọ - ọṣọ (de-coratio).

Awọn Erongba ti orin-aroto. F. je iru si akọkọ. awọn agbekale ti aroye. decoratio – si awọn ọna ati F. (wo awọn treatises ti I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson, ati awọn miiran). To F. Wọn asọye. imuposi (o kun orisirisi orisi ti aladun ati ti irẹpọ yipada), "yapa lati kan ti o rọrun ni irú ti tiwqn" (Burmeister) ati sìn lati jẹki expressiveness ti orin. Wọpọ pẹlu arosọ. F. Ilana ti iyapa ikosile lati eyiti a gba ni gbogbogbo ni oye ni awọn muses. arosọ ni awọn ọna oriṣiriṣi: ninu ọran kan, eyi jẹ iyapa lati rọrun, iru igbejade “aiṣedeede”, ni ẹlomiiran, lati awọn ofin ti kikọ ti o muna, ni ẹkẹta, lati Ayebaye. awọn ilana ti irẹpọ homophonic. ile ise. Ni awọn ẹkọ ti orin-aroto. Diẹ sii ju awọn oriṣi 80 ti F. ti gba silẹ (wo atokọ ati apejuwe ti F. ninu iwe ti akọrin ara ilu Jamani GG Unter, 1941). Ọpọlọpọ ninu wọn ni a kà nipasẹ awọn onimọran ti igba atijọ bi afọwọṣe si awọn ibaraẹnisọrọ. rhetorical F., lati eyi ti nwọn gba Greek wọn. ati lat. awọn akọle. Apa kekere ti F. ko ni arosọ kan pato. prototypes, sugbon ti a tun Wọn si muz.-rhetoric. arekereke. G. Unger pin arosọ orin. F. nipa iṣẹ ni gbóògì. sinu awọn ẹgbẹ 3: aworan, "ṣalaye ọrọ naa"; ipa, "ṣalaye ipa"; "Gírámọ" - imuposi, ninu eyi ti awọn todara, mogbonwa wa si iwaju. Bẹrẹ. Ifihan. ati ipa F. akoso ni wok. orin, nibiti a ti ṣe apẹrẹ wọn lati sọ itumọ ọrọ-ọrọ. Ọrọ ti ọrọ naa ni oye bi oluranlọwọ. tumo si, orisun ti music. "awọn idasilẹ"; ninu re. awọn itọju ti awọn 17th orundun. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) gbe awọn akojọ ti awọn ọrọ, eyi ti ọkan yẹ ki o san ifojusi pataki nigbati o ba n ṣajọ orin.

O. Lasso. Motet "Exsurgat Deus" lati Sat. Magnum Opus Musicum.

Ni awọn àtinúdá ṣeto ni ọna yi. Ninu ilana naa, ọna ti ipa itọsọna lori olutẹtisi (oluka, oluwo), iwa ti aworan Baroque, ti han, ti a pe ni alariwisi iwe-kikọ AA Morozov “Rationalism rhetorical”.

Awọn wọnyi ni F. awọn ẹgbẹ ti wa ni lo ninu orin ni awọn fọọmu ti a orisirisi ti muses. arekereke. Ni isalẹ ni ipin wọn ti o da lori ikojọpọ X. Eggebrecht:

a) ṣe àfihàn. F., eyiti o pẹlu anabasis (igoke) ati catabasis (isalẹ), circulatio (circle), fuga (nṣiṣẹ; A. Kircher ati TB Yanovka fi awọn ọrọ naa "ni ọna ti o yatọ" si orukọ rẹ, ti o ṣe iyatọ F. . , "ti kii ṣe afihan" F. fugue; wo isalẹ), tirata, ati bẹbẹ lọ; pataki ti awọn wọnyi F. - ni awọn gòke tabi sokale, ipin tabi "nṣiṣẹ" aladun. gbigbe ni asopọ pẹlu awọn ọrọ ti o baamu ti ọrọ naa; Fun apẹẹrẹ ti lilo F. fuga, wo iwe 800.

Ni awọn arosọ orin ti wa ni tun se apejuwe nipasẹ F. hypotyposis (aworan), ni iyanju Aaya. igba ti orin figurativeness.

b) Melodious, tabi, ni ibamu si G. Massenkail, aarin, F .: exclamatio (exclamation) ati interrogatio (ibeere; wo apẹẹrẹ ni isalẹ), ti o nfi awọn ifọrọranṣẹ ti o baamu; passus ati saltus duriusculus – ifihan si orin aladun chromatic. awọn aaye arin ati fo.

C. Monteverdi. Orpheus, Ìṣirò II, Orpheus apakan.

c) F. danuduro: abruptio (idalọwọduro airotẹlẹ ti orin aladun), apocope (kikuru ti kii ṣe deede ti iye akoko ipari ohun orin aladun), aposiopesis (idaduro gbogbogbo), suspiratio (ni imọran orin Russian ti awọn ọdun 17th-18th “ suspiria” – danuduro – “sighs”), tmesis (idaduro ti o ba orin aladun jẹ; wo apẹẹrẹ ni isalẹ).

JS Bach. Cantata BWV 43.

d) F. atunwi, pẹlu 15 awọn ilana atunwi aladun. constructions ni kan yatọ si ọkọọkan, fun apẹẹrẹ. anaphora (abac), anadiplosis (abbc), palillogia (atunwi gangan), ipari (atunṣe ni ọkọọkan), ati bẹbẹ lọ.

e) F. ti kilasi fugue, fun eyi ti afarawe jẹ iwa. ilana: hypallage (afarawe ni atako), apocope (afarawe pe ninu ọkan ninu awọn ohun), metalepsis (fugue on 2 awọn akori), ati be be lo.

f) Awọn gbolohun ọrọ F. (Satzfiguren) - imọran ti a ya lati ọrọ-ọrọ, ninu eyiti o ti lo pẹlu "F. awọn ọrọ"; Ipilẹ ti ọpọlọpọ ati ẹgbẹ oniruuru yii jẹ ti F., eyiti o ṣe ifihan mejeeji ati ikosile. awọn iṣẹ; ẹya ara wọn ti iwa - ni ibamu. ede Satzfiguren pẹlu Dec. awọn ilana fun lilo dissonances ni ilodi si awọn ofin ti o muna: catachrese, ellipsis (ipinnu ti ko tọ ti dissonance tabi aini ipinnu), extensi (dissonance duro gun ju ipinnu rẹ lọ), parrhesia (akojọ, lilo igbelaruge ati dinku awọn aaye arin, diẹ ninu awọn ọran ti ko mura tabi ipinnu ti ko tọ dissonances; wo apẹẹrẹ ni isalẹ); Alaye nipa dissonant F. ti gbekalẹ ni kikun ni awọn iṣẹ ti K. Bernhard.

G. Schutz. Symphony mimọ “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342).

Ẹgbẹ yii tun pẹlu awọn ọna pataki ti lilo awọn consonances: congeries (“ikojọpọ” wọn ni gbigbe taara ti awọn ohun); noema (ifihan apakan consonantal homophonic sinu ọrọ-ọrọ polyphonic lati le ṣe afihan awọn ero CL ti ọrọ-ọrọ), ati bẹbẹ lọ Awọn gbolohun ọrọ Ph. tun pẹlu pataki pupọ ninu orin ti awọn ọdun 17th-18th. F. antitheton - atako, gige kan le ṣe afihan ni ariwo, isokan, orin aladun, ati bẹbẹ lọ.

g) Awọn iwa; ni okan ti egbe yi F. ni o wa decomp. awọn iru orin, awọn ọna (bombo, groppo, passagio, superjecio, subsumptio, bbl), eyiti o wa ni awọn fọọmu 2: ti o gbasilẹ ni awọn akọsilẹ ati ti ko gba silẹ, ti ko dara. Awọn iwa ni a maa n tumọ nigbagbogbo lati asopọ taara pẹlu arosọ. F.

6) F. - orin. ohun ọṣọ, ohun ọṣọ. Ni idakeji si Manieren, ọṣọ ninu ọran yii ni oye diẹ sii ni dín ati lainidi - gẹgẹbi iru afikun si awọn ipilẹ. ọrọ orin. Awọn akopọ ti awọn ọṣọ wọnyi ni opin si awọn idinku, melismas.

7) Ni Anglo-Amer. musicology, ọrọ naa "F." (English olusin) ti wa ni lo ni 2 diẹ itumo: a) idi; b) digitization ti gbogbo baasi; baasi isiro nibi tumo si oni baasi. Ninu ẹkọ orin, ọrọ naa "orin alaworan" (lat. cantus figuralis) ni a lo, eyiti o jẹ ni akọkọ (titi di ọdun 17th) ti a lo si awọn iṣẹ ti a kọ ni akọsilẹ mensural ati iyatọ nipasẹ rhythm. oniruuru, ni idakeji si cantus planus, orin ti aṣọ rhythmically; ninu awọn 17-18 sehin. o tumo si aladun. isiro ti chorale tabi ostinato baasi.

To jo: Aesthetics orin ti Western Europe ni awọn 1971th-1972th sehin, comp. VP Shestakov. Moscow, 3. Druskin Ya. S., Nipa awọn ọna arosọ ni orin ti JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., Orin orin ti 4th - akọkọ idaji awọn 1980 orundun, ni gbigba: Awọn isoro ti Musical Science, vol. 1975, M., 1978; ara rẹ, Awọn arosọ orin ti awọn 1606. orundun ati awọn iṣẹ ti G. Schutz, ni gbigba: Lati awọn itan ti awọn ajeji music, vol. 1955, M., 1; Kon Yu., Nipa awọn fugues meji nipasẹ I. Stravinsky, ni gbigba: Polyphony, M., 2; Beishlag A., Ohun ọṣọ ni orin, M., 1650; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1690, atuntẹ, Kassel, 1970; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. Ọdun 1701-1973, Romee, 1738, 1745, atunṣe. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, ti tẹjade. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, tun ṣe. Kassel, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, tun ṣe. Graz, 18; Schering A., Bach und das Aami, ni: Bach-Jahrbuch, Jahrg. Ọdun 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, ninu Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens ninu der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; ti ara rẹ, Tractatus compoundis augmentatus QDBV, ibid .; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, "ZfM", 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Allegory ni orin baroque, "Akosile ti Warburg ati Courtauld Institutes", 16/18, v, 1941, Ko si 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, ti a tẹjade. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Itumọ und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Awọn ipilẹ arosọ ti iwa orin, ni Itumọ ti iwa, Hannover, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, ko si XNUMX.

OI Zakharova