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lat. relatio non harmonica, French fausse relation, germ. ibeere

Itakora laarin ohun igbesẹ ti ara ati iyipada-chromatic-ayipada rẹ ni ohun ti o yatọ (tabi ni oriṣiriṣi octave). Ni diatonic P. isokan eto maa n funni ni ifihan ti ohun eke (ti kii ṣe harmonica) - bi ninu taara. adugbo, ati nipasẹ ohun ti nkọja tabi kọọdu:

Nitorina, P. ti ni idinamọ nipasẹ awọn ofin ti isokan. Apapọ alefa adayeba pẹlu iyipada rẹ kii ṣe P., ti o ba jẹ pe idari ohun jẹ didan, fun apẹẹrẹ:

P. ti gba laaye ni ibamu D lẹhin ipele kekere keji, bakannaa nipasẹ caesura (wo awọn apẹẹrẹ loke, Kol. 244).

Awọn ayi ti P. jẹ tẹlẹ aṣoju ti o muna-ara counterpoint (15th-16th sehin). Ni akoko Baroque (17th - 1st idaji awọn ọgọrun ọdun 18th), orin ni a gba laaye lẹẹkọọkan - boya bi ipa ẹgbẹ ti ko ṣe akiyesi ni awọn ipo ti o ni idagbasoke ohun (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, apakan 2, awọn ifi 9-10), tabi bi pataki. ilana fun sisọ k.-l. pataki ipa, fun apẹẹrẹ. lati ṣe afihan ibinujẹ tabi ipo irora (P. a1 - as2 ni apẹẹrẹ A,

JS Bach. Mass in h small, No 3, bar 9.

JS Bach. Chorale "Singt dem Herrn ein neues Lied", ifi 8-10.

ni isalẹ, ni nkan ṣe pẹlu ikosile ti ọrọ Zagen - npongbe). Ni akoko ti romanticism ati ni igbalode. Orin P. ni igbagbogbo lo bi ọkan ninu awọn abuda ladoharmonics. eto awọn ọna (ni pato, labẹ awọn ipa ti pataki igbe; fun apẹẹrẹ: P. e – es1 in Stravinsky's The Rite of Spring, nọmba 123, bar 5 – da lori awọn lojojumo mode). P. ni apẹẹrẹ B (awọn ẹwa mimu ti Kashcheevna) ti ṣe alaye nipasẹ asopọ pẹlu ti kii-diatonic. kekere opin

JS Bach. Matthew Passion, No 26, bar 26.

NA Rimsky-Korsakov. "Kashchei awọn leti", si nmu II, ifi 28-29.

eto ati awọn oniwe-ti iwa ohun orin-semitone asekale. Ninu orin ti ọrundun 20 ti a lo pupọ (nipasẹ AN Cherepnin, B. Bartok, ati bẹbẹ lọ) awọn terts meji-terts pataki-kekere (gẹgẹbi: e1-g1-c2-es2), pato eyiti o jẹ P. ( e1-es2), bakanna bi awọn kọọdu ti o jọmọ fun u (wo apẹẹrẹ ni oke iwe 245).

Ti o ba ti Stravinsky. "orisun omi mimọ".

Aṣoju fun igbalode Ni orin, dapọ awọn ipo nyorisi polyscale ati polytonality, nibiti P. (ni itẹlera ati igbakana) di ẹya iwuwasi ti eto modal:

Ti o ba ti Stravinsky. Awọn nkan fun piano "Ika marun". Lento, ifi 1-4.

Ni ohun ti a npe ni. atonality enharmonic. awọn iye ti awọn igbesẹ ti wa ni dọgba, ati P. di unrealizable (A. Webern, concerto fun 9 irinṣẹ, op. 24).

Ọrọ naa "P." – abbreviation ti awọn ikosile “ti kii-harmonic P.” ( German: unharmonischer Querstand). P. jẹ apakan ti ẹgbẹ ti awọn itẹlọrun aibikita eewọ ti o ti ṣe pataki rẹ, eyiti, ni afikun si iyipada P., tun pẹlu awọn ibatan tritone. P. ati tritone (diabolus in musica) jẹ iru ni pe awọn mejeeji wa ni ita awọn ifilelẹ ti ero ti o da lori eto hexachords (wo Solmization), ati pe o wa labẹ ofin kanna - Mi contra Fa (biotilejepe kii ṣe kanna):

J. Tsarlino (1558) da meji b. meta tabi m. ìdá mẹ́fà ní ọ̀nà kan, níwọ̀n bí wọn ti “kò sí ní ìbátan tí ó bára mu”; inharmonious ibatan jẹ afihan nipasẹ rẹ (ni apẹẹrẹ kan) mejeeji ni P. ati ni awọn tuntun:

Lati inu iwe ọrọ G. Zarlino “Le istitutioni harmonice” (apakan III, ori 30).

M. Mersenne (1636-37), ifilo si Tsarlino, ntokasi P. to "eke ajosepo" (fausses ajosepo) ati ki o fun iru apeere to triton ati P.

K. Bernhard ewọ falsche Relationes: tritones, tabi "idaji-quints" (Semidiapente), "pupọ" octaves (Octavae Superfluae), "idaji-octaves" (Semidiapason), "pupọ" unison (Unisonus superfluus), fifun awọn apẹẹrẹ fere gangan tun awọn loke lati Carlino.

I. Matteson (1713) ṣe apejuwe awọn aaye arin kanna ni awọn ọrọ kanna gẹgẹbi "awọn ohun ìríra" (widerwärtige Soni). Gbogbo 9th ipin ti 3rd apa ti awọn "Pipe Kapellmeister" igbẹhin si. "inharmonic P." Titako si awọn idinamọ kan ti imọran atijọ bi “alaiṣododo” (pẹlu awọn agbo ogun kan ti o tọka si nipasẹ Zarlino), Matteson ṣe iyatọ laarin “aibikita” ati “o tayọ” P. nínú S. Brossard’s “Musical Dictionary”, 1703.) XK Koch (1802) ṣàlàyé P. gẹ́gẹ́ bí “ìtẹ̀lé ohùn méjì, ipa ọ̀nà ìró tí ó jẹ́ ti àwọn kọ́kọ́rọ́ oríṣiríṣi.” Bẹẹni, ni sisan.

eti loye fis-igbesẹ kan ni ohùn isalẹ bi G-dur, igbesẹ af ni oke bi C tabi F-dur. "Relatio non harmonica" ati "ti kii ṣe harmonic P." Koch ṣe alaye gẹgẹbi awọn itumọ ọrọ-ọrọ, ati atẹle naa

si tun kan si wọn.

EF Richter (1853) ṣe atokọ “ti kii ṣe ibaramu P.” si “awọn gbigbe ti kii ṣe aladun”, ṣugbọn ṣe idalare diẹ ninu awọn akọsilẹ “iṣọṣọ” (oluranlọwọ) tabi ilana “idinku” (ọna asopọ agbedemeji):

Orin ifẹ awọn eniyan Armenia “Garuna” (“orisun omi”).

A Gbe ti o fọọmu ilosoke. idamẹrin kan

, Richter ni ibatan si P. Ni ibamu si X. Riemann, P. jẹ ipinfunni ti ohun orin ti o yipada chromatically, ti ko dun fun gbigbọran. Unpleasant ninu rẹ ni insufficient assimilation ti harmonics. awọn isopọ, eyi ti o le wa ni akawe pẹlu impure intonation. Paradox ti o lewu julo ni nigbati o nlọ si ọna triad ti orukọ kanna; pẹlu tritone igbese, P. "jẹ downright ara-eri" (fun apẹẹrẹ, n II - V); Nkan naa ni ipin tertsovy (fun apẹẹrẹ, I — hVI) wa ni ipo agbedemeji.

Hess de Calvet (1818) ṣe idiwọ “iṣipopada ti ko ni ibamu” ti o yori si tritone ti o ṣii.

, sibẹsibẹ, ngbanilaaye "awọn ilọsiwaju ti kii-ti irẹpọ" ti wọn ba lọ "lẹhin ikorita" (caesuras). IK Gunke (1863) ṣe iṣeduro yago fun ni ọna ti o muna “orisirisi awọn ibatan (Ibasepo) ti awọn irẹjẹ ti o waye lati aisi akiyesi awọn ohun orin ti o jọmọ” (apẹẹrẹ ti P. ti a fun ni ni ikẹkọ lati b. awọn ẹẹta ati lati m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. “iwa ilodi si ti ohun meji.” BL Yavorsky (1915) tumọ P. gẹgẹbi isinmi ni asopọ laarin awọn ohun ti o ni asopọ: P. - "juxtaposition itẹlera ti awọn ohun orin conjugate ni orisirisi awọn octaves ati awọn ohun ti o yatọ nigbati agbara walẹ ṣe ni aṣiṣe." Fun apẹẹrẹ. (awọn ohun to somọ – h1 ati c2):

(ti o tọ) ṣugbọn kii ṣe

(P.). Gẹgẹ bi Yu. N. Tyulin ati NG Privano (1956), awọn oriṣi meji ti P.; ni akọkọ, awọn ohun ti o ṣe agbekalẹ P. ko si ninu ilana modal gbogbogbo (P. dun eke), ni keji, wọn ṣe ilana ilana modal gbogbogbo (P. le jẹ itẹwọgba).

To jo: Hess de Calve, Ilana ti Orin …, apakan 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Lẹta si Ọgbẹni Rostislav nipa Glinka, "Theatrical and Musical Bulletin", 1857, October 27, kanna ninu iwe: Stasov VV, Awọn nkan lori Orin, vol. 1, M., 1974, oju-iwe. 352-57; Gunke I., Itọsọna pipe si kikọ orin, St. Petersburg, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Itọsọna si ẹkọ iṣe ti isokan, M., 1872, kanna ninu iwe: Tchaikovsky PI, Poly. koll. soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; Yavorsky B., Awọn adaṣe ni dida ti modal rhythm, apakan 1, M., 1915, p. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Awọn ipilẹ imọ-ọrọ ti Harmony, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, p. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. A facsimile ti awọn 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, oju-iwe. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; rẹ, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, ie, Kassel - Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. - NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph154 Bern. oun, 57.

Yu. H. Kholopov