Полигармония |

от греч. polus - многий, обширный и гармония

Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые коплексы — аккорды, созвучия, их группы. П. - частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также итакие комплексные единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, - субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотnom примере это — нижниy sloy s osn. thonom fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.

С. С. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть I.

Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании кажтго каждого изого. качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «линеаризма», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. для неё выразит. и конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. sлои.

Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. В музыке 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.

Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эrpф (1927), termin «П.» фигурирует в книге Г. Коуэла «Awọn orisun orin tuntun» («Новые музыкальные средства», 1930). В рус. музыкознании термин «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» ati «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) ati др. sов. теоретиков.

Litireso: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; Tюлин Ю. Н., Учебник гармонии, ч. Ọdun 2, Ọdun 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. Ọdun 1, Ọdun 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Tер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, Ọdun 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. Ọdun 18, Ọdun 1976; Pаисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., Awọn orisun orin titun, NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, Kr., 1949; Persichetti V., Isokan-orundun-Ogun, NY, (1961); Siegmeister E., Isokan ati orin aladun, v. 2, Belmont, 1966; Ulenla L., Isọdọkan Ibaṣepọ. Romanticism nipasẹ ila-ohun orin mejila, NY-L., (1966).

Ю. Холопов