Seriality, serialism |

French musique serielle, German. serielle Musik – tẹlentẹle, tabi tẹlentẹle, orin

Ọkan ninu awọn orisirisi ti ni tẹlentẹle ọna ẹrọ, pẹlu eyi ti kan lẹsẹsẹ ti decomp. paramita, eg. jara ti awọn ipo ati awọn ilu tabi awọn ipolowo, ilu, dynamics, articulation, agogics and tempo. S. yẹ ki o yato si lati polyseries (ibi ti meji tabi diẹ ẹ sii jara ti ọkan, maa ga-giga, paramita ti wa ni lilo) ati lati seriality (eyi ti o tumo si awọn lilo ti ni tẹlentẹle ilana ni awọn gbooro ori, bi daradara bi awọn ilana ti nikan kan to ga. -giga jara). Apeere ti ọkan ninu awọn ọna ti o rọrun julọ ti ilana S.: itẹlera awọn ipolowo jẹ ilana nipasẹ jara ti a yan nipasẹ olupilẹṣẹ (pitch), ati iye akoko awọn ohun jẹ ilana nipasẹ lẹsẹsẹ awọn akoko ipari larọwọto tabi ti a mu lati ipolowo jara (ie, kan lẹsẹsẹ ti miiran paramita). Nitorinaa, lẹsẹsẹ awọn ipolowo 12 le yipada si lẹsẹsẹ awọn akoko 12 - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, ni ero pe nọmba kọọkan tọkasi nọmba awọn mẹrindilogun. (kẹjọ, ọgbọn-aaya) ni iye akoko ti a fun:

Nigbati jara ipolowo kan ba wa lori ọkan ti ariwo, kii ṣe ni tẹlentẹle, ṣugbọn aṣọ jara kan dide:

AG Schnittke. Concerto No 2 fun fayolini ati orchestra.

S. dide bi ohun itẹsiwaju ti awọn ilana ti ni tẹlentẹle ilana (ga-pàgọ jara) si miiran sile ti o wà free: iye akoko, forukọsilẹ, articulation, timbre, bbl Ni akoko kanna, awọn ibeere ti awọn ibasepọ laarin awọn sile Daju ni a titun ọna: ni ajo ti music. awọn ohun elo, ipa ti awọn ilọsiwaju nọmba, awọn iṣiro nọmba pọ si (fun apẹẹrẹ, ni apakan 3rd ti EV Denisov's cantata "The Sun of the Incas", ti a npe ni awọn nọmba iṣeto ni a lo - 6 awọn ohun ti jara, 6 dynamic. shades. , 6 timbres). Iwa wa si ọna deede ati lilo lapapọ ti gbogbo awọn ọna ti awọn ọna kọọkan tabi si “interchromatic”, ie si idapọ ti awọn aye oriṣiriṣi - isokan ati timbre, ipolowo ati iye akoko (igbẹhin ti loyun bi ifọrọranṣẹ. ti awọn ẹya nọmba, awọn iwọn; wo apẹẹrẹ loke) . K. Stockhausen fi imọran ti o darapọ mọ awọn ẹya meji ti awọn muses. akoko - microtime, ti o jẹ aṣoju nipasẹ ipolowo ti ohun, ati macrotime, ti o jẹ aṣoju nipasẹ iye akoko rẹ, ati ni ibamu si nà awọn mejeeji sinu ila kan, pin agbegbe ti awọn akoko si "awọn octaves gigun" (Dauernoktaven; awọn octaves pitch, nibiti awọn ipolowo wa. jẹmọ bi 2: 2, tesiwaju ni gun octaves , ibi ti awọn durations ti wa ni jẹmọ ni ọna kanna). Iyipada si awọn akoko akoko ti o tobi paapaa n tọka si awọn ibatan ti o dagbasoke sinu awọn muses. fọọmu (nibiti ifarahan ti ipin 1: 2 jẹ ipin ti squareness). Ifaagun ti opo ti seriality si gbogbo awọn aye ti orin ni a pe ni simfoni lapapọ (apẹẹrẹ ti simfoni multidimensional jẹ Awọn ẹgbẹ Stockhausen fun Orchestras mẹta, 1). Sibẹsibẹ, iṣe ti paapaa jara kanna ni awọn aye oriṣiriṣi ko ni akiyesi bi aami, nitorinaa ibatan ti awọn paramita pẹlu ara wọn bh wa ni itan-akọọlẹ, ati agbari ti o muna ti awọn paramita, paapaa pẹlu lapapọ S., ni Otitọ tumọ si eewu ti ndagba ti aijọpọ ati rudurudu, adaṣe adaṣe ti ilana akopọ, ati pipadanu iṣakoso igbọran olupilẹṣẹ lori iṣẹ rẹ. P. Boulez kilọ lodisi “fidipo iṣẹ pẹlu agbari.” Lapapọ S. tumọ si opin imọran atilẹba ti jara ati isọdọtun, o yori si iyipada airotẹlẹ ti o dabi ẹnipe si aaye ti ọfẹ, orin inu inu, ṣii ọna si aleatorics ati ẹrọ itanna (orin imọ-ẹrọ; wo Orin Itanna).

Ọkan ninu awọn iriri akọkọ S. ni a le kà awọn okun. trio nipasẹ E. Golyshev (ti a tẹjade ni ọdun 1925), nibiti, ni afikun si awọn eka ohun orin 12, rhythmic ti lo. kana. A. Webern wá si awọn agutan ti S., ti o, sibẹsibẹ, je ko kan serialist ninu awọn gangan ori ti awọn ọrọ; ni nọmba kan ti ni tẹlentẹle iṣẹ. o nlo iranlowo. eto eto – forukọsilẹ (fun apẹẹrẹ, ni 1st apa ti awọn simfoni op. 21), dynamic-articulatory ("Awọn iyatọ" fun piano op. 27, 2nd apa), rhythmic (quasi-jara ti ilu 2, 2, 1 , 2 ni "Awọn iyatọ" fun orchestra, op.30). Ni mimọ ati nigbagbogbo S. lo O. Messiaen ni “awọn ẹkọ rhythmic 4” fun piano. (fun apẹẹrẹ, ni Fire Island II, No 4, 1950). Siwaju sii, Boulez yipada si S. ("Polyphony X" fun awọn ohun elo 18, 1951, "Awọn ẹya", 1a, fun 2 fp., 1952), Stockhausen ("Cross Play" fun akojọpọ awọn ohun elo, 1952; "Awọn ojuami" fun akojọpọ awọn ohun elo, 1953; Awọn ẹgbẹ fun awọn akọrin mẹta, 1957), L. Nono (Awọn ipade fun awọn ohun elo 24, 1955, Song Cantata Idilọwọ, 1956), A. Pusser (Webern Memory Quintet, 1955), ati awọn miiran. ni gbóògì owls. awọn olupilẹṣẹ, fun apẹẹrẹ. nipasẹ Denisov (Ko si 4 lati inu didun ohun orin "Awọn orin Italia", 1964, Ko si 3 lati "5 Awọn itan nipa Ọgbẹni Keuner" fun ohun ati akojọpọ awọn ohun elo, 1966), AA Pyart (2 awọn ẹya lati 1 ati 2 th symphony, 1963). , 1966), AG Schnittke ("Orin fun Ẹgbẹ onilu", 1964; "Orin fun piano ati iyẹwu orchestra", 1964; "Pianissimo" fun orchestra, 1968).

To jo: Denisov EV, Dodecaphony ati awọn isoro ti igbalode composing ilana, ni: Orin ati Modernity, vol. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serialism ati aleatorics - "idamo ti awọn idakeji", "SM", 1971; ko si 1; Stockhausen K., Weberns Konzert fun 9 Instrumente op. 24, "Melos", 1953, Jahrg. 20, H. 12, kanna, ninu iwe re: Texte…, Bd l, Köln, (1963); ti ara rẹ, Musik im Raum, ninu iwe: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; ti ara rẹ, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (Ukrainian translation – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi nipasẹ Mozart, ni gbigba: Ukrainian musicology, v. 10, Kipv, 1975, p. 220 -71 ); tirẹ, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, ninu iwe re: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, ninu Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., Ṣe o jẹ “Reihenmusik”? "NZfM", 1958, Jahrg. 119, H. 5, 8; ti ara rẹ, Bericht über Versuche ni lapapọ determinierter Musik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (H.) 1; rẹ, Awọn iwọn ati awọn ifilelẹ ti awọn ilana ni tẹlentẹle "MQ", 1960, v. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik ni der Structure Ia, ni Die Reihe, 1958, (N.) 4 ti kanna. , Wandlungen der musikalischen Fọọmu, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, ninu Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, ninu Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz - L. - P. - NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, labẹ akọle: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (Itumọ ede Russia - Kohoutek Ts., Imọ-ẹrọ ti Iṣọkan ninu Orin ti 1962th M.1965.) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken ninu der Musik, "SMz", 1976, Jahrg. Ọdun 1963; Westergaard P., Webern ati "Total agbari": ohun onínọmbà ti awọn keji ronu ti Piano Variations, op. 103, "Awọn irisi ti orin titun", NY - Princeton, 27 (v. 1963, No 1); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 2; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1966); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, "Musica", 1972, Jahrg 1972, H. 26; Vogt H., Neue Musik seit 3, Stuttg., (1945); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1972), Awọn ẹya 1925 (1), ni Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1952); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1974, H. 1975; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, ninu Forum musicologicum, Bern, (11).

Yu. H. Kholopov