Tonality |

French tonalite, German. Tonalitat, tun Tonart

1) Ipo giga ti ipo (ti pinnu nipasẹ IV Sposobina, 1951, ti o da lori imọran BL Yavorsky; fun apẹẹrẹ, ni C-dur “C” ni yiyan ti giga ti ohun orin akọkọ ti ipo, ati "dur" - "pataki" - ipo iwa).

2) Logalomomoise. eto ti aarin ti awọn asopọ iga ti o yatọ si iṣẹ ṣiṣe; T. ni ori yii jẹ isokan ti ipo ati T. gangan, ie, tonality (o ti ro pe T. ti wa ni agbegbe ni giga kan, sibẹsibẹ, ni awọn igba miiran ọrọ naa ni oye paapaa laisi iru agbegbe, patapata coinciding pẹlu awọn Erongba ti awọn mode, paapa ni ajeji awọn orilẹ-ede lit-re). T. ni ori yii tun jẹ inherent ni monody atijọ (wo: Lbs J., "Tonalnosc melodii gregorianskich", 1965) ati orin ti 20th orundun. (Wo, fun apẹẹrẹ: Rufer J., “Die Zwölftonreihe: Träger einer neuen Tonalität”, 1951).

3) Ni ọna dín, pato. Itumọ T. jẹ eto ti awọn asopọ ipolowo ti o yatọ si iṣẹ ṣiṣe, ti a ṣe akoso aarin lori ipilẹ ti kọnsonant triad. T. ni ori yii jẹ kanna bii “ibaramu tonality” ti iwa ti kilasika-romance. awọn eto isokan ti awọn ọdun 17th-19th; ninu apere yi, niwaju ọpọlọpọ awọn T. ati telẹ. awọn ọna ṣiṣe ti ibamu wọn pẹlu ara wọn (awọn ọna ṣiṣe ti T.; wo Circle of Fifths, Ibasepo ti Awọn bọtini).

Tọkasi si bi "T." (ni ọna dín, ni pato) awọn ipo - pataki ati kekere - ni a le ro bi o duro lori ipo pẹlu awọn ipo miiran (Ionian, Aeolian, Phrygian, lojoojumọ, pentatonic, bbl); ni pato, awọn iyato laarin wọn jẹ ki nla ti o jẹ oyimbo lare terminological. atako ti pataki ati kekere bi harmonic. monophonic tonalities. frets. Ko dabi monodic. frets, pataki ati kekere T .. jẹ atorunwa ni ext. dynamism ati aṣayan iṣẹ-ṣiṣe, kikankikan ti idi-ipinnu, iwọntunwọnsi ti o dara julọ ni atunṣe ti aarin ati ọlọrọ ti awọn ibatan iṣẹ. Ni ibamu pẹlu awọn ohun-ini wọnyi, ohun orin (ko dabi awọn ipo monodic) jẹ ijuwe nipasẹ ifamọra ti o han gbangba ati nigbagbogbo rilara si aarin ipo naa (“igbese ni ijinna”, SI Taneev; tonic jẹ gaba lori nibiti ko dun); awọn iyipada deede (metric) ti awọn ile-iṣẹ agbegbe (awọn igbesẹ, awọn iṣẹ), kii ṣe nikan ko fagilee walẹ aarin, ṣugbọn ṣe akiyesi rẹ ati ki o pọ si ti o pọju; dialectical ratio laarin awọn abutment ati awọn riru (ni pato, fun apẹẹrẹ, laarin awọn ilana ti a nikan eto, pẹlu gbogbo walẹ ti awọn VII ìyí ni I, awọn ohun ti awọn I ìyí le wa ni ifojusi si awọn VII). Nitori ifamọra ti o lagbara si aarin ti eto irẹpọ. T., bi o ti jẹ pe, gba awọn ipo miiran bi awọn igbesẹ, "awọn ipo inu" (BV Asafiev, "Fọọmu Orin bi Ilana", 1963, p. 346; awọn igbesẹ - Dorian, ipo Phrygian atijọ pẹlu tonic pataki bi Phrygian Tan di apakan ti irẹpọ kekere, bbl). Nitorinaa, pataki ati kekere ṣakopọ awọn ipo ti o ṣaju wọn ni itan-akọọlẹ, jẹ ni akoko kanna irisi awọn ipilẹ tuntun ti eto modal. Iyara ti eto tonal jẹ aiṣe-taara sopọ pẹlu iseda ti ironu Yuroopu ni Igbala ode oni (ni pataki, pẹlu awọn imọran ti Imọlẹ). "Modality duro, ni otitọ, iduroṣinṣin, ati tonality ni wiwo ti o ni agbara ti aye" (E. Lovinsky).

Ninu eto T., T. ti o ya sọtọ gba pato. iṣẹ ni ìmúdàgba ti irẹpọ. ati colorist. awọn ibatan; Iṣẹ yii ni nkan ṣe pẹlu awọn imọran ibigbogbo nipa ihuwasi ati awọ ti ohun orin. Nitorinaa, C-dur, ohun orin “aarin” ninu eto naa, han lati jẹ diẹ sii “rọrun”, “funfun”. Awọn akọrin, pẹlu awọn olupilẹṣẹ pataki, nigbagbogbo ni ohun ti a pe. igbọran awọ (fun NA Rimsky-Korsakov, awọ T. E-dur jẹ alawọ ewe didan, pastoral, awọ ti awọn birches orisun omi, Es-dur dudu, didan, grẹy-bluish, ohun orin ti “awọn ilu” ati “awọn odi” L Beethoven ti a npe ni h-moll "dudu tonality"), nitorina eyi tabi T. ni igba miiran ni nkan ṣe pẹlu itumọ. yoo han. iseda ti orin (fun apẹẹrẹ, WA Mozart's D-dur, Beethoven's c-moll, As-dur), ati iyipada ọja naa. - pẹlu stylistic ayipada (Fun apẹẹrẹ, Mozart's motet Ave verum koposi, K.-V. 618, D-dur, ti o ti gbe ninu awọn akanṣe ti F. Liszt to H-dur, nitorina lọ "romanticization").

Lẹ́yìn sáà ìṣàkóso ẹgbẹ́-òun-ọ̀gbà-kekere T. ìrònú ti “T.” tun ni nkan ṣe pẹlu imọran ti imọ-ẹrọ orin ti eka kan. be, ie, nipa iru kan ti "ilana ibere" ni eyikeyi eto ti ipolowo ajosepo. Awọn ẹya tonal ti o nipọn julọ di (lati ọrundun 17je) pataki, awọn ọna adase ti orin. expressiveness, ati tonal dramaturgy ma figagbaga pẹlu ọrọ, ipele, thematic. Gẹgẹ bi int. Igbesi aye T. ni a fihan ni awọn iyipada ti awọn kọọdu (awọn igbesẹ, awọn iṣẹ – iru “micro-lads”), eto tonal ti o jẹ apakan, ti o ni ibamu si ipele ti o ga julọ ti isokan, ngbe ni awọn gbigbe awose idi, T awọn ayipada. Nitorinaa, eto tonal ti gbogbo di ọkan ninu awọn eroja pataki julọ ninu awọn ero orin idagbasoke. PI Tchaikovsky kọ̀wé pé: “Jẹ́ kí àwòṣe orin alárinrin náà jẹ́ ìbàjẹ́ dáradára ju ìtumọ̀ èrò inú orin lọ, tí ó sinmi ní tààràtà lórí ìyípadà àti ìṣọ̀kan.” Ni idagbasoke tonal be otd. T. le ṣe ipa kan ti o jọra si awọn akori (fun apẹẹrẹ, e-moll ti akori keji ti ipari ti Prokofiev's 7th sonata fun piano bi afihan E-dur ti 2nd ronu ti sonata ṣẹda quasi- thematic intonation "arch" -reminiscence on a asekale gbogbo ọmọ).

Awọn ipa ti T. ni awọn ikole ti muses jẹ Iyatọ nla. awọn fọọmu, paapaa awọn ti o tobi (sonata, rondo, cyclic, opera nla): “Iduro duro ni bọtini kan, ni ilodi si diẹ sii tabi kere si iyipada iyara ti awọn modulation, isọdi ti awọn iwọn iyatọ, mimu tabi iyipada lojiji si bọtini tuntun kan, ipadabọ ti o mura silẹ si akọkọ ", - gbogbo awọn wọnyi tumọ si pe "ibaraẹnisọrọ iderun ati bulge si awọn apakan nla ti akopọ ati ki o jẹ ki o rọrun fun olutẹtisi lati mọ fọọmu rẹ" (SI Taneev; wo Fọọmu Orin).

O ṣeeṣe ti awọn idi atunwi ni isokan miiran yori si ipilẹṣẹ tuntun, ti o ni agbara ti awọn akori; awọn seese ti a tun awọn akori. formations ni miiran T. ṣe o ṣee ṣe lati kọ organically sese tobi muses. awọn fọọmu. Awọn eroja idi kanna le gba oriṣiriṣi, paapaa idakeji, itumo ti o da lori iyatọ ninu eto tonal (fun apẹẹrẹ, pipin pẹlẹbẹ labẹ awọn ipo ti awọn ayipada tonal n funni ni ipa ti idagbasoke ti o buru si, ati labẹ awọn ipo ti tonic ti tonality akọkọ, ni ilodi si, ipa ti "coagulation", idagbasoke idaduro). Ni fọọmu operatic, iyipada ninu T. nigbagbogbo jẹ deede si iyipada ninu ipo idite. Eto tonal kan ṣoṣo le di Layer ti muses. awọn fọọmu, eg. iyipada T. ni 1st d. "Igbeyawo ti Figaro" nipasẹ Mozart.

Irisi mimọ ti kilasika ati ti ogbo ti ohun orin (ie, “ohun orin ibaramu”) jẹ ihuwasi ti orin ti awọn alailẹgbẹ Viennese ati awọn olupilẹṣẹ ti o sunmọ wọn ni akoko asiko (julọ julọ, akoko ti aarin-17th ati aarin-19th. sehin). Sibẹsibẹ, ti irẹpọ T. waye ni iṣaaju, ati pe o tun ni ibigbogbo ninu orin ti ọrundun 20th. Awọn aala akoole deede ti T. gẹgẹbi pataki, pato. o jẹ soro lati fi idi awọn fọọmu ti fret, niwon decomp. le wa ni ya bi ipilẹ. eka ti awọn oniwe-ẹya ara ẹrọ: A. Mashabe ọjọ awọn farahan ti harmonics. T. 14th orundun, G. Besseler - 15th orundun, E. Lovinsky - 16th orundun, M. Bukofzer - 17th orundun. (Wo Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, 1); Ti Stravinsky tọka si agbara ti T. si akoko lati aarin. 1968 si Ser. Ọdun 17th Complex Ch. awọn ami ti Ayebaye (ti irẹpọ) T.: a) aarin ti T. jẹ triad konsonant (pẹlupẹlu, laka bi isokan, kii ṣe bi apapọ awọn aaye arin); b) ipo - pataki tabi kekere, ti o jẹ aṣoju nipasẹ eto awọn orin ati orin aladun kan ti n gbe "pẹlu kanfasi" ti awọn kọọdu wọnyi; c) fret be da lori 19 awọn iṣẹ (T, D ati S); "dissonances abuda" (S pẹlu kẹfa, D pẹlu keje; oro X. Riemann); T jẹ consonance; d) iyipada ti awọn isokan inu T., rilara taara ti itara si tonic; e) eto ti cadences ati kẹrin-quint ibasepo ti kọọdu ti ita cadences (bi ti o ba ti gbe lati cadences ati ki o gbooro si gbogbo awọn asopọ; nitorina ni oro “cadence t.”), akosoagbasomode. gradation ti harmonies (kọrin ati awọn bọtini); f) extrapolation metric ti a sọ ni agbara (“ohun orin”), bakanna bi fọọmu kan - ikole ti o da lori squareness ati interdependent, “rhyming” cadences; g) awọn fọọmu nla ti o da lori awose (ie, iyipada T.).

Awọn kẹwa si ti iru a eto ṣubu lori awọn 17th-19th sehin, nigbati awọn eka ti Ch. Awọn ami T. ti gbekalẹ, gẹgẹbi ofin, patapata. Apapọ apa kan ti awọn ami, eyiti o funni ni rilara ti T. (bi o lodi si modality), ni a ṣe akiyesi paapaa ni otd. awọn kikọ ti awọn Renesansi (14th-16th sehin).

Ni G. de Macho (ti o tun kq awọn iṣẹ orin monophonic), ninu ọkan ninu awọn le (No 12; "Le on ikú"), apakan "Dolans cuer las" ti kọ ni ipo pataki kan pẹlu agbara ti tonic. triads jakejado eto ipolowo:

G. de Macho. Dubulẹ No 12, ifi 37-44.

"Monodic pataki" ni ohun yiyan lati awọn iṣẹ. Masho jẹ ṣi jina lati Ayebaye. iru T., pelu awọn lasan ti awọn nọmba kan ti ami (ti awọn loke, b, d. e, f ti wa ni gbekalẹ). Ch. iyatọ jẹ ile-itaja monophonic ti ko tumọ si accompaniment homophonic. Ọkan ninu awọn ifihan akọkọ ti rhythm iṣẹ ni polyphony wa ninu orin (rondo) nipasẹ G. Dufay "Helas, ma dame" ("ẹniti isokan rẹ dabi pe o ti wa lati aye tuntun," ni ibamu si Besseler):

G. Dufay. Rondo “Helas, ma dame par amours”.

sami ti isokan. T. dide bi abajade ti awọn iṣipopada iṣẹ-ṣiṣe ti iwọn ati iṣaju ti awọn harmonics. awọn agbo ogun ni ipin quarto-quint, T – D ati D – T ni ibamu. awọn be ti gbogbo. Ni akoko kanna, aarin ti eto kii ṣe pupọ triad (biotilejepe o waye lẹẹkọọkan, awọn ifi 29, 30), ṣugbọn karun (gbigba mejeeji pataki ati awọn idamẹta kekere laisi ipa ipinnu ti ipo pataki-kekere ti o dapọ) ; awọn mode jẹ diẹ aladun ju chordal (awọn kọọdu ti ko ni ipilẹ ti awọn eto), awọn ilu (laisi ti metric extrapolation) ni ko tonal, ṣugbọn modal (marun igbese lai eyikeyi iṣalaye to squareness); Walẹ tonal jẹ akiyesi pẹlu awọn egbegbe ti awọn ikole, ati kii ṣe patapata (apakan ohun ko bẹrẹ rara pẹlu tonic); ko si tonal-iṣẹ gradation, bakanna bi asopọ ti consonance ati dissonance pẹlu itumọ tonal ti isokan; ni awọn pinpin cadences, awọn irẹjẹ si ọna awọn ti ako jẹ disproportionately tobi. Ni gbogbogbo, paapaa awọn ami ti o han gbangba ti ohun orin gẹgẹbi eto modal ti iru pataki kan ṣi ko gba wa laaye lati sọ iru awọn ẹya si ohun orin to dara; eyi jẹ ọna ti o jẹ aṣoju (lati oju-ọna ti T. ni ọna ti o gbooro - "modal tonality") ti awọn ọdun 15-16th, laarin awọn ilana ti awọn apakan ti o ya sọtọ. irinše ti T. (wo Dahinaus C, 1968, p. 74-77). Awọn Collapse ti ijo frets ni diẹ ninu awọn orin. prod. con. 16 – ṣagbe. Ọ̀rúndún kẹtàdínlógún dá oríṣi “T ọ̀fẹ́” kan. - ko si ohun to modal, sugbon ko sibẹsibẹ kilasika (motets nipa N. Vicentino, madrigals nipa Luca Marenzio ati C. Gesualdo, Enharmonic Sonata nipa G. Valentini; wo ohun apẹẹrẹ ni iwe 17, ni isalẹ).

Awọn isansa ti iwọn modal iduroṣinṣin ati aladun ti o baamu. awọn agbekalẹ ko gba laaye ikalara iru awọn ẹya si ijo. frets.

C. Gesualdo. Madrigal "Merce!".

Iwaju iduro kan ni awọn cadences, aarin. chord – triad consonant kan, iyipada ti “awọn igbesẹ-iṣọkan” fun idi lati ro eyi ni iru pataki T. – chromatic-modal T.

Ìdásílẹ̀ díẹ̀díẹ̀ ti ìjẹ́pàtàkì ìgbòkègbodò ńlá-kekere bẹ̀rẹ̀ ní ọ̀rúndún kẹtàdínlógún, ní pàtàkì nínú ijó, ojoojúmọ́, àti orin ayé.

Sibẹsibẹ, awọn ile ijọsin atijọ ti wa ni ibi gbogbo ni orin ti ilẹ 1st. 17. orundun, fun apẹẹrẹ. J. Frescobaldi (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi – Terzo tuono, Canzona – Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, No 7, 15), S. Scheidt (Kyrie dominicale IV. Toni cum Gloria, Magnificats, wo Tabuiatura nova, III. pars). Paapaa JS Bach, ti orin rẹ jẹ gaba lori nipasẹ harmonica ti o dagbasoke. T., iru awọn iṣẹlẹ kii ṣe loorekoore, fun apẹẹrẹ. chorales

J. Dowland. Madrigal “Jí, Ìfẹ́!” (1597).

Aus tiefer Ko schrei' ich zu dir ati Erbarm' dich mein, O Herre Gott (lẹhin Schmieder Nos. 38.6 ati 305; Phrygian mode), Mit Fried' und Freud'ich fahr' dahin (382, Dorian), Komm, Gott Schöpfer , heiliger Geist (370; Mixolydian).

Agbegbe ipari ni idagbasoke ti timbre iṣẹ ṣiṣe ti o muna ti oriṣi pataki-kekere ṣubu lori akoko ti awọn alailẹgbẹ Viennese. Akọkọ awọn iṣedede ti isokan ti akoko yii ni a kà si awọn ohun-ini akọkọ ti isokan ni apapọ; wọn jẹ akọkọ akoonu ti gbogbo awọn iwe-ẹkọ isokan (wo Harmony, iṣẹ irẹpọ).

T. ká idagbasoke ni 2nd pakà. 19th orundun oriširiši ni a faagun awọn ifilelẹ ti awọn T. (adalu pataki-kekere, siwaju chromatic. awọn ọna šiše), enriching tonal-iṣẹ-ṣiṣe ajosepo, polarizing diatonic. ati chromatic. isokan, ampilifaya ti awọ. Itumọ ti t., isoji ti isokan modal lori ipilẹ tuntun (nipataki ni asopọ pẹlu ipa ti itan-akọọlẹ lori iṣẹ ti awọn olupilẹṣẹ, paapaa ni awọn ile-iwe ti orilẹ-ede tuntun, fun apẹẹrẹ, Russian), lilo awọn ipo adayeba, bakanna. bi awọn “Oríkĕ” symmetrical (wo Sposobin I V., “Awọn ikowe lori papa ti isokan”, 1969). Awọn wọnyi ati awọn ẹya tuntun miiran ṣe afihan itankalẹ iyara ti t. Awọn ni idapo ipa ti titun-ini ti t. iru (ni F. Liszt, R. Wagner, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov) lati awọn standpoint ti o muna T. le dabi bi a ijusile ti o. Ifọrọwọrọ naa jẹ ipilẹṣẹ, fun apẹẹrẹ, nipasẹ ifihan si Wagner's Tristan und Isolde, nibiti tonic akọkọ ti wa ni ibori nipasẹ idaduro gigun, nitori abajade eyiti ero aṣiṣe dide nipa isansa pipe ti tonic ninu ere naa (“iyẹra lapapọ. ti tonic”; wo Kurt E., “Iṣọkan Romantic ati idaamu rẹ ni Wagner's “Tristan”, M., 1975, oju-iwe 305; eyi tun jẹ idi fun itumọ aiṣedeede rẹ ti ilana irẹpọ ti apakan ibẹrẹ gẹgẹbi oye ti o gbooro. "igbega oke", P. 299, ati kii ṣe bi iṣafihan iwuwasi., Ati asọye ti ko tọ ti awọn aala ti apakan akọkọ - awọn ifi 1-15 dipo 1-17). Symptomatic jẹ orukọ ọkan ninu awọn ere ti akoko ipari Liszt - Bagatelle Laisi Tonality (1885).

Awọn farahan ti titun-ini ti T., gbigbe ti o kuro lati awọn kilasika. iru, si ibẹrẹ. Ọrundun 20 yori si awọn iyipada nla ninu eto, eyiti ọpọlọpọ ni akiyesi bi jijẹ, iparun ti t., “atonality”. Ibẹrẹ ti eto tonal tuntun kan ni a sọ nipasẹ SI Taneyev (ninu “Agbeka Alagbeka ti kikọ Ti o muna”, ti pari ni 1906).

To zẹẹmẹdo T. tito-to-whinnu pẹvi titengbe azọ́n sinsinyẹn wiwà tọn de mẹ, Taneyev wlan dọmọ: “Todin he titonu tonuwiwa ṣọṣi tọn lẹ ko yíyí do yizan mẹ, tito-to-whinnu odẹ̀ tọn mítọn ko to didiọ biọ titonu yọyọ de mẹ he to dindin nado hẹn ogbẹ̀ gble bo diọtẹnna dodonu pọninọ tọn diatonic tọn. pẹlu chromatic kan, ati iparun ti tonality yori si jijẹ fọọmu orin” (ibid., Moscow, 1959, p. 9).

Lẹhinna, “eto tuntun” (ṣugbọn si Taneyev) ni a pe ni ọrọ “imọ-ẹrọ tuntun”. Ibajọra ipilẹ rẹ pẹlu T. kilasika ni otitọ pe “T tuntun” naa. jẹ tun logalomomoise. eto ti iṣẹ-ṣiṣe ti o yatọ si awọn asopọ giga giga, ti o nfi ọgbọn kan han. Asopọmọra ni ipolowo be. Ko dabi ohun orin atijọ, tuntun le gbarale kii ṣe lori tonic consonant nikan, ṣugbọn tun lori eyikeyi ẹgbẹ awọn ohun ti a yan ni iyara, kii ṣe lori diatonic nikan. ipilẹ, ṣugbọn o gbajumo ni lilo harmonies lori eyikeyi ninu awọn 12 ohun bi iṣẹ ominira (dapọ gbogbo awọn ipo yoo fun a poli-ipo tabi “fretless” – “titun, jade-ti-modal T.”; wo Nü11 E. von, “B Bartok, Ein Beitrag zur Morphologie der neuen Musik”, 1930); Itumọ itumọ ti awọn ohun ati awọn kọnsonances le ṣe aṣoju Ayebaye ni ọna tuntun. agbekalẹ TSDT, ṣugbọn o le wa ni ti sọ bibẹkọ ti. Awọn ẹda. Iyatọ naa tun wa ni otitọ pe T. ti o muna ti o muna jẹ aṣọ ile, ṣugbọn T. tuntun jẹ ẹni-kọọkan ati nitorinaa ko ni eka kan ti awọn eroja ohun, iyẹn ni, ko ni iṣọkan iṣẹ-ṣiṣe. Nitorinaa, ninu ọkan tabi arokọ miiran, awọn akojọpọ oriṣiriṣi ti awọn ami T ni a lo.

Ni gbóògì AN Scriabin ti pẹ akoko ti àtinúdá T. da duro awọn oniwe-igbekale awọn iṣẹ, ṣugbọn ibile. awọn isokan rọpo nipasẹ awọn tuntun ti o ṣẹda ipo pataki kan (“Ipo Scriabin”). Nitorina, fun apẹẹrẹ, ni ile-iṣẹ "Prometheus". chord - olokiki "Prometheus" ohun orin mẹfa pẹlu osn. ohun orin Fis (apẹẹrẹ A, isalẹ), aarin. Ayika ("akọkọ T.") - 4 iru awọn ohun orin mẹfa ni iwọn-kekere (ipo idinku; apẹẹrẹ B); Eto iyipada (ni apakan asopọ - apẹẹrẹ C), ero tonal ti iṣafihan - apẹẹrẹ D (ero irẹpọ ti “Prometheus” jẹ pataki, botilẹjẹpe ko peye patapata, ti o wa titi nipasẹ olupilẹṣẹ ni apakan Luce):

Awọn ilana ti itage tuntun wa labẹ ikole ti Berg's opera Wozzeck (1921), eyiti o jẹ igbagbogbo bi awoṣe ti “ara atonal Novensky”, laibikita awọn atako to lagbara ti onkọwe si ọrọ “satani” “atonal”. Tonic ko ni otd nikan. awọn nọmba opera (fun apẹẹrẹ, 2nd si nmu ti 1st d. – “eis”; rìn lati awọn ipele 3rd ti awọn 1st d. – “C”, re meta – “Bi”; jó ni awọn 4th si nmu 2 -th ọjọ – “ g”, ibi ti ipaniyan ti Màríà, ibi 2nd ti ọjọ keji - pẹlu ohun orin aarin “H”, ati bẹbẹ lọ) ati gbogbo opera lapapọ (akọsilẹ pẹlu ohun orin akọkọ “g”), ṣugbọn diẹ sii ju ti - ni gbogbo gbóògì. awọn opo ti "leit Giga" ti a àìyẹsẹ ti gbe jade (ni o tọ ti leit tonalities). Bẹẹni, ch. akọni ni awọn leittonics "Cis" (2st d., bar 1 - akọkọ pronunciation ti awọn orukọ "Wozzeck"; siwaju sii ifi 5-87, awọn ọrọ ti Wozzeck awọn ọmọ ogun "O tọ, Ọgbẹni Captain"; ifi 89- 136 – Wozzeck’s arioso “Awa talaka!”, Ninu awọn ifi 153d 3-220 — cis-moll triad “tàn nipasẹ” ni koko akọkọ ti ipele kẹrin). Diẹ ninu awọn ipilẹ awọn imọran ti opera ko le loye laisi akiyesi iṣere tonal; Bayi, awọn ajalu ti awọn ọmọ orin ni awọn ti o kẹhin si nmu ti awọn opera (lẹhin iku Wozzeck, 319rd d., ifi 4-3) da ni otitọ wipe orin yi dun ni ohun orin eis (moll), Wozzeck's leitton; eyi ṣe afihan ero olupilẹṣẹ pe awọn ọmọde aibikita jẹ “wozzets” kekere. (Cf. König W., Tona-litätsstrukturen ni Alban Bergs Oper “Wozzeck”, 372.)

Ilana dodecaphonic-serial, eyiti o ṣafihan isọdọkan ti eto ni ominira ti ohun orin, le ṣe deede ni ipa ti ohun orin ati ṣe laisi rẹ. Ni idakeji si aiṣedeede olokiki, dodecaphony ni irọrun ni idapo pẹlu ipilẹ ti (titun) T., ati niwaju aarin kan. ohun orin jẹ ohun-ini aṣoju fun rẹ. Ero pupọ ti jara ohun orin 12 ni akọkọ dide bi ọna ti o lagbara lati isanpada fun ipa ipadanu ti o sọnu ti tonic ati t. concerto, sonata ọmọ). Ti iṣelọpọ ni tẹlentẹle ti kq lori awoṣe ti tonal, lẹhinna iṣẹ ti ipilẹ, tonic, tonal sphere le ṣee ṣe boya nipasẹ lẹsẹsẹ lori kan pato. ipolowo, tabi awọn ohun itọkasi ti a sọtọ ni pataki, awọn aaye arin, awọn kọọdu. "Awọn kana ni awọn oniwe-atilẹba fọọmu bayi yoo kanna ipa bi" bọtini ipilẹ "ti a lo lati mu; awọn "reprise" nipa ti pada si i. A cadence ni kanna ohun orin! Ifiwewe yii pẹlu awọn ilana igbekalẹ iṣaaju jẹ itọju ni mimọ (…)” (Webern A., Awọn ikowe lori Orin, 1975, p. 79). Fun apẹẹrẹ, ere AA Babadzhanyan “Choral” (lati “Awọn aworan mẹfa” fun piano) ni a kọ sinu “T akọkọ” kan. pẹlu aarin d (ati awọ kekere). Fugue ti RK Shchedrin lori akori 12-ohun orin ni T. a-moll ti o han kedere. Nigba miiran awọn ibatan giga jẹ soro lati ṣe iyatọ.

A. Webern. Ere orin op. 24.

Nitorinaa, ni lilo isunmọ ti jara ni op concerto. 24 (fun a jara, wo Art. Dodecaphony), Webern gba ẹgbẹ kan ti mẹta-ohun orin fun kan pato. iga, ipadabọ si Crimea ni a ṣe akiyesi bi ipadabọ si “bọtini akọkọ”. Apẹẹrẹ ti o wa ni isalẹ fihan awọn ohun mẹta ti akọkọ. Awọn aaye (A), ibẹrẹ ti iṣipopada 1st (B) ati opin ipari ti ere orin Webern (C).

Sibẹsibẹ, fun orin 12-ohun orin, iru ilana ti akopọ “ohun orin kan” ko ṣe pataki (gẹgẹbi ninu orin tonal kilasika). Sibẹsibẹ, awọn paati kan ti T., paapaa ti o ba wa ni fọọmu tuntun, ni igbagbogbo lo. Nitorina, cello sonata nipasẹ EV Denisov (1971) ni ile-iṣẹ kan, ohun orin "d", tẹlentẹle 2nd violin concerto nipasẹ AG Schnittke ni tonic "g". Ni awọn orin ti awọn 70s. Ọ̀rúndún ogún àwọn ìtẹ̀sí wà láti fún ìlànà ti T tuntun lókun.

Awọn itan ti awọn ẹkọ nipa T. ti wa ni fidimule ni yii ti ijo. awọn ipo (wo awọn ipo igba atijọ). Laarin ilana rẹ, awọn imọran ni idagbasoke nipa ipari ipari bi iru “tonic” ti ipo naa. Awọn "ipo" (ipo) funrararẹ, lati oju-ọna ti o gbooro, ni a le kà gẹgẹbi ọkan ninu awọn fọọmu (awọn oriṣi) ti T. Ilana ti iṣafihan ohun orin (musica ficta, musica falsa) ṣẹda awọn ipo fun ifarahan ti melodic ipa. ati chordal walẹ si ọna tonic. Imọ-ọrọ ti awọn gbolohun ọrọ itan-akọọlẹ pese ẹkọ ti “cadences ti ohun orin”. Glarean ninu Dodecachord rẹ (1547) ni imọ-jinlẹ ṣe ofin si awọn ọna Ionian ati Aeolian ti o wa ni pipẹ ṣaaju, awọn iwọn eyiti o ṣe deede pẹlu pataki ati kekere adayeba. J. Tsarlino ("The Doctrine of Harmony", 1558) da lori Aringbungbun ogoro. ẹkọ ti awọn ipin tumọ awọn triads kọnsonanti bi awọn ẹyọkan ati ṣẹda imọ-jinlẹ ti pataki ati kekere; o tun ṣe akiyesi ohun kikọ pataki tabi kekere ti gbogbo awọn ipo. Ni ọdun 1615, Dutchman S. de Co (de Caus) yi orukọ ile ijọsin naa pada. awọn ohun orin sinu akopo (ni awọn ipo ododo - iwọn karun, ni plagal - IV). I. Rosenmuller kowe isunmọ. 1650 nipa aye ti awọn ipo mẹta nikan - pataki, kekere ati Phrygian. Ni awọn 70s. Ọdun 17th NP Diletsky pin “orin” si “funny” (ie, pataki), “anu” (kekere) ati “adalu”. Ni 1694, Charles Masson ri awọn ipo meji nikan (Ipo majeur ati Mode mineur); ninu ọkọọkan wọn awọn igbesẹ 3 jẹ “pataki” (Ipari, Mediante, Dominante). Ninu “Itumọ-itumọ Orin” nipasẹ S. de Brossard (1703), frets han lori ọkọọkan awọn semitones chromatic 12. gamma. Awọn ipilẹ ẹkọ ti t. (laisi oro yii) ni a ṣẹda nipasẹ JF Rameau (“Traité de l'harmonie…”, 1722, “Nouveau systeme de musique théorique”, 1726). Awọn fret ti wa ni itumọ ti lori igba ti awọn kọọdu ti (ki o si ko awọn asekale). Rameau ṣe afihan ipo naa gẹgẹbi aṣẹ itẹlera ti a pinnu nipasẹ iwọn mẹta, ie, ipin ti awọn kọọdu akọkọ mẹta - T, D ati S. Idalare ti ibatan ti awọn kọọdu cadence, papọ pẹlu iyatọ ti tonic consonant ati dissonant D. ati S, ṣe alaye agbara ti tonic lori gbogbo awọn kọọdu ti ipo naa.

Ọrọ naa "T." akọkọ han ni FAJ Castile-Blaz (1821). T. - "ohun-ini ti ipo orin kan, eyiti o han (tẹlẹ) ni lilo awọn igbesẹ pataki" (ie, I, IV ati V); FJ Fetis (1844) dabaa imọran ti awọn oriṣi 4 ti T.: iṣọkan (ordre unito-nique) - ti ọja naa ba. a kọ ọ́ sínú kọ́kọ́rọ́ kan, láìsí àtúnṣe sí àwọn ẹlòmíràn (bá orin ti ọ̀rúndún kẹrìndínlógún mu); transitonality - awọn modulations ni a lo ni awọn ohun orin isunmọ (ti o han gbangba, orin baroque); pluritonality - awọn modulations ni a lo ni awọn ohun orin ti o jina, anharmonisms (akoko ti awọn alailẹgbẹ Viennese); omnitonality ("gbogbo-tonality") - adalu awọn eroja ti awọn bọtini oriṣiriṣi, ọkọọkan kọọkan le tẹle nipasẹ kọọkan (akoko ti romanticism). A ko le sọ, sibẹsibẹ, pe iwe kikọ Fetis ti wa ni ipilẹ daradara. X. Riemann (16) ṣẹda ilana iṣẹ ṣiṣe ti o muna ti timbre. Bii Rameau, o tẹsiwaju lati ẹka ti kọọdu bi aarin ti eto naa o wa lati ṣalaye ohun orin nipasẹ ibatan ti awọn ohun ati awọn kọnsonances. Ko dabi Rameau, Riemann ko ni ipilẹ T. 1893 ch. chord, ṣugbọn dinku si wọn ("awọn ibaramu pataki nikan") gbogbo awọn iyokù (eyini ni, ni T. Riemann ni awọn ipilẹ 3 nikan ti o ni ibamu si awọn iṣẹ 3 - T, D ati S; nitorina, eto Riemann nikan ni iṣẹ-ṣiṣe ti o muna) . G. Schenker (3, 1906) ohun orin ti o ni idaniloju gẹgẹbi ofin adayeba ti a pinnu nipasẹ awọn ohun-ini ti kii ṣe itankalẹ ti awọn ohun elo ohun. T. da lori triad consonant, diatonic ati consonant counterpoint (bii contrapunctus simplex). Orin ode oni, ni ibamu si Schenker, jẹ ibajẹ ati idinku ti awọn agbara ayebaye ti o fun laaye si tonality. Schoenberg (1935) ṣe iwadi ni apejuwe awọn ohun elo ti ode oni. ti irẹpọ fun u. eto ati ki o wá si pinnu wipe awọn igbalode. orin tonal wa “ni awọn aala ti T.” (da lori atijọ oye ti T.). O pe (laisi asọye pato) “awọn ipinlẹ” tuntun ti ohun orin (c. 1911-1900; nipasẹ M. Reger, G. Mahler, Schoenberg) nipasẹ awọn ọrọ “lilefoofo” ohun orin (schwebende; tonic han ṣọwọn, yago fun pẹlu ohun orin ko o to). ; fun apẹẹrẹ, Schoenberg ká song "The idanwo" op. 1910, Ko si 6) ati “yọkuro” T. (aufgehobene; mejeeji tonic ati awọn triads consonant ni a yago fun, “awọn kọọdu alarinkiri” ni a lo - awọn kọọdu keje ti oye, awọn triads ti o pọ si, awọn kọọdu tonal pupọ miiran).

Ọmọ ile-iwe Riemann G. Erpf (1927) ṣe igbiyanju lati ṣalaye awọn iṣẹlẹ ti orin ni awọn ọdun 10 ati 20 lati oju-ọna ti ilana iṣẹ ṣiṣe ti o muna ati lati sunmọ iṣẹlẹ ti itan-akọọlẹ orin. Erpf tun fi imọran ti "aarin-consonance" (Klangzentrum), tabi "ile-iṣẹ ohun" (fun apẹẹrẹ, Schoenberg's play op. 19 No 6), ti o ṣe pataki fun imọran ti ohun orin titun; T. pẹlu iru ile-iṣẹ bẹẹ ni a tun npe ni Kerntonalität nigba miiran ("mojuto-T."). Webern (ch. arr. lati oju-ọna ti kilasika t.) ṣe apejuwe idagbasoke orin “lẹhin awọn alailẹgbẹ” gẹgẹbi “iparun ti t.” (Webern A., Awọn ẹkọ lori Orin, p. 44); koko ti T. o pinnu itopase. ọna: "igbẹkẹle lori ohun orin akọkọ", "ọna ti apẹrẹ", "ọna ti ibaraẹnisọrọ" (ibid., p. 51). T. ti run nipasẹ “bifurcation” ti diatonic. awọn igbesẹ (p. 53, 66), "Imugboroosi ti awọn ohun elo ohun" (p. 50), itankale ambiguity tonal, pipadanu iwulo lati pada si akọkọ. ohun orin, kan ifarahan lati ti kii-atunse ti awọn ohun orin (p. 55, 74-75), apẹrẹ lai kilasika. àkàwé T. (pp. 71-74). P. Hindemith (1937) kọ ilana alaye ti T. tuntun, ti o da lori igbesẹ 12 ("jara I", fun apẹẹrẹ, ninu eto naa.

awọn seese ti eyikeyi dissonance lori kọọkan ti wọn. Eto awọn iye ti Hindemith fun awọn eroja ti T. jẹ iyatọ pupọ. Ni ibamu si Hindemith, gbogbo orin jẹ tonal; yago fun ibaraẹnisọrọ tonal jẹ bi o ṣoro bi walẹ ti ilẹ. Ti wiwo Stravinsky ti tonality jẹ pataki. Pẹ̀lú ìṣọ̀kan (ní ìtumọ̀ tóóró) lọ́kàn, ó kọ̀wé pé: “Ìṣọ̀kan… ní ìtàn alárinrin ṣùgbọ́n kúkúrú” (“Àwọn ìjíròrò”, 1971, ojú ìwé 237); "A ko si laarin awọn ilana ti kilasika T. ni ori ile-iwe" ("Musikalische Poetik", 1949, S. 26). Stravinsky faramọ “T tuntun” naa. (Orin “ti kii ṣe tonal” jẹ tonal, “ṣugbọn kii ṣe ninu eto tonal ti ọrundun 18th”; “Awọn ijiroro”, oju-iwe 245) ninu ọkan ninu awọn iyatọ rẹ, eyiti o pe ni “polarity ti ohun, aarin, ati paapaa eka ohun”; “Tonal (tabi ohun-“tonale”) ọpá ni…opa akọkọ ti orin,” T. jẹ “ọna kan ti iṣalaye orin ni ibamu si awọn ọpa wọnyi.” Ọrọ naa “polu”, sibẹsibẹ, ko pe, nitori o tun tumọ si “ọpa idakeji”, eyiti Stravinsky ko tumọ si. J. Rufer, ti o da lori awọn ero ti ile-iwe Viennese Titun, dabaa ọrọ naa "ohun orin titun", ti o ṣe akiyesi pe o jẹ olutọju ti 12-tone jara. Iwe afọwọkọ ti X. Lang “Itan-akọọlẹ ti imọran ati ọrọ “tonality” (“Begriffsgeschichte des Terminus “Tonalität”, 1956) ni alaye pataki nipa itan-akọọlẹ Tonalism.

Ni Russia, ẹkọ ti ohun orin ni idagbasoke ni ibẹrẹ ni asopọ pẹlu awọn ọrọ "ohun orin" (VF Odoevsky, Lẹta si Olutẹwe, 1863; GA Laroche, Glinka ati Pataki Rẹ ninu Itan Orin, Iwe Iroyin Russian, 1867-68; PI Tchaikovsky , "Itọsọna si iwadi ti o wulo ti isokan", 1872), "eto" (German Tonart, ti a tumọ nipasẹ AS Famintsyn "Textbook of harmony" nipasẹ EF Richter, 1868; HA Rimsky -Korsakov, "Textbook of Harmony", 1884-85 ), “ipo” (Odoevsky, ibid; Tchaikovsky, ibid), “view” (lati Ton-art, ti Famintsyn tumọ si ti AB Marx's Universal Textbook of Music, 1872). Tchaikovsky's “Kukuru Handbook of Harmony” (1875) lo ọrọ naa “T” lọpọlọpọ. (Lẹẹkọọkan tun ni Itọsọna si Ikẹkọ Iṣeṣe ti Irẹpọ). SI Taneyev gbe ilana yii siwaju ti “iṣọkan tonality” (wo iṣẹ rẹ: “Onínọmbà ti awọn ero awose…”, 1927; fun apẹẹrẹ, itọpa awọn iyapa ni G-dur, A-dur fa imọran T.D -dur, iṣọkan wọn, ati tun ṣẹda ifamọra tonal si rẹ). Gẹgẹbi ni Iwọ-Oorun, ni Russia, awọn iṣẹlẹ titun ni aaye ti tonality ni akọkọ ti fiyesi bi isansa ti "iṣọkan tonal" (Laroche, ibid.) tabi tonality (Taneyev, Lẹta si Tchaikovsky ti August 6, 1880), bi abajade. "ita awọn ifilelẹ ti awọn eto" (Rimsky-Korsakov, ibid.). Nọmba awọn iṣẹlẹ ti o ni nkan ṣe pẹlu ohun orin tuntun (laisi ọrọ yii) ni a ṣe apejuwe nipasẹ Yavorsky (eto 12-semitone, tonic dissonant ati tuka, pupọ ti awọn ẹya modal ninu ohun orin, ati pupọ julọ awọn ipo wa ni ita pataki ati kekere. ); labẹ awọn ipa ti Yavorsky Russian. imọ-ẹrọ imọ-jinlẹ n wa awọn ipo tuntun (awọn ẹya giga giga tuntun), fun apẹẹrẹ. ni gbóògì Scriabin ti awọn pẹ akoko ti àtinúdá (BL Yavorsky, "The be ti gaju ni ọrọ", 1908; "A diẹ ero ni asopọ pẹlu awọn aseye ti Liszt", 1911; Protopov SV, "Ero ti awọn be ti gaju ni ọrọ" , 1930) bẹni awọn Impressionists, - kowe BV Asafiev, - ko lọ kọja awọn ifilelẹ ti awọn tonal harmonic eto "(" Orin Fọọmù bi a ilana ", M., 1963, p. 99). GL Catuar (tẹle PO Gewart) ni idagbasoke awọn iru ti a npe ni. tesiwaju T. (pataki-kekere ati chromatic awọn ọna šiše). BV Asafiev funni ni itupalẹ awọn iyalẹnu ti ohun orin (awọn iṣẹ ti ohun orin, D, ati S, eto ti “Ipo European,” ohun orin ibẹrẹ, ati itumọ aṣa ti awọn eroja ti ohun orin) lati oju-ọna ti imọ-ọrọ intonation . Yu. Idagbasoke N. Tyulin ti imọran ti awọn iyatọ ṣe afikun ilana ti awọn iṣẹ iṣẹ ohun orin. A nọmba ti owls musicologists (MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HP Tiftikidi, LA Karklinsh, ati be be lo) ninu awọn 60-70s. iwadi ni apejuwe awọn be ti igbalode. 12-igbese (chromatic) tonality. Tarakanov ni pataki ni idagbasoke imọran ti “T tuntun” (wo nkan rẹ: “Tonality Tuntun ninu orin ti 1972th orundun”, XNUMX).

To jo: Grammar olórin nipasẹ Nikolai Diletsky (ed. C. AT. Smolensky), St. Petersburg, 1910, tun ṣe. (labẹ aṣẹ. AT. AT. Protopopova), M., 1979; (Odoevsky V. F.), Lẹta lati ọdọ Prince V. P. Odoevsky si akede nipa primordial Nla Russian orin, ni gbigba: Kaliki passable?, apakan XNUMX. 2, rara. 5, M., 1863, kanna, ninu iwe: Odoevsky V. F. Ohun-ini orin ati iwe-kikọ, M., 1956; Laroche G. A., Glinka ati iwulo rẹ ninu itan-akọọlẹ orin, “Ojiṣẹ Russia”, 1867, No 10, 1868, No 1, 9-10, kanna, ninu iwe: Laroche G. A., Awọn nkan ti a yan, vol. 1, L., 1974; Tchaikovsky P. I., Itọsọna si iwadi ti o wulo ti isokan, M., 1872; Rimsky-Korsakov N. A., Ti irẹpọ Iwe-ẹkọ, rara. Ọdun 1-2, St. Petersburg, 1884-85; Yavorsky B. L., Ilana ti ọrọ orin, apakan. 1-3, M., 1908; rẹ, A diẹ ero ni asopọ pẹlu awọn aseye ti P. Liszt, "Orin", 1911, No 45; Taneev S. I., Oju opo gbigbe ti kikọ ti o muna, Leipzig, 1909, M., 1959; Belyaev V., "Onínọmbà ti awọn modulations ni Beethoven's sonatas" S. ATI. Taneeva, ninu iwe: Iwe Russian nipa Beethoven, M., 1927; Taneev S. I., Lẹta si P. ATI. Tchaikovsky dated August 6, 1880, ninu iwe: P. ATI. Chaikovsky. C. ATI. Taneev. Awọn lẹta, M., 1951; rẹ, Awọn lẹta pupọ lori awọn ọran imọ-orin, ninu iwe: S. ATI. Taneev. ohun elo ati awọn iwe aṣẹ, ati be be lo. 1, Moscow, 1952; Avramov A. M., "Ultrachromatism" tabi "omnitonality"?, "Musical Contemporary", 1916, iwe. 4-5; Roslavets N. A., Nipa ara mi ati iṣẹ mi, "Orin Modern", 1924, No 5; Cathar G. L., Ẹkọ ilana ti isokan, apakan. 1-2, M., 1924-25; Rosenov E. K., Lori awọn imugboroosi ati iyipada ti tonal eto, ni: Gbigba ti awọn iṣẹ ti awọn Commission on gaju ni acoustics, vol. 1, M., 1925; Ewu P. A., Ipari Tonality, Orin ode oni, 1926, No 15-16; Protopov S. V., Awọn eroja ti iṣeto ti ọrọ orin, apakan. 1-2, M., 1930-31; Asafiev B. V., Orin fọọmu bi ilana, iwe. 1-2, M., 1930-47, (iwe mejeeji papọ), L., 1971; Mazel L., Ryzhkin I., Awọn arosọ lori itan-akọọlẹ ti imọ-jinlẹ, vol. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. H., Ẹkọ nipa isokan, L., 1937, M., 1966; Ogolevets A., Iṣaaju si ironu orin ode oni, M., 1946; Sposobin I. V., Imọ ẹkọ alakọbẹrẹ ti orin, M., 1951; ti ara rẹ, Awọn ikowe lori papa ti isokan, M., 1969; Slonimsky C. M., Awọn Symphonies Prokofiev, M.-L., 1964; Skrebkov C. S., Bawo ni lati ṣe itumọ tonality?, "SM", 1965, No 2; Tiftikidi H. P., The Chromatic System, ni: Musicology, vol. 3, A.-A., 1967; Tarakanov M., Ara ti Prokofiev's symphonies, M., 1968; rẹ, New tonality ninu awọn orin ti awọn XX orundun, ni gbigba: Awọn isoro ti Musical Science, vol. 1, Moscow, 1972; Skorik M., Ladovaya eto S. Prokofieva, K., 1969; Karklinsh L. A., Harmony H. Ya Myaskovsky, M., 1971; Mazel L. A., Awọn iṣoro ti isokan kilasika, M., 1972; Dyachkova L., Lori ilana akọkọ ti ilana isunmọ Stravinsky (eto awọn ọpa), ninu iwe: I. P. Stravinsky. Awọn nkan ati awọn ohun elo, M., 1973; Müller T. F., Harmoniya, M., 1976; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (facsimile in: Monuments of music and music books in facsimile, Second series, N. Y., 1965); Ṣọṣi S. de, ti irẹpọ Institution…, Frankfurt, 1615; Rameau J. Ph., Adehun ti isokan…, R., 1722; его же, Eto tuntun ti orin imọ-jinlẹ…, R., 1726; Castil-Blaze F. H. J., Iwe-itumọ ti Orin Igbalode, c. 1-2, R., 1821; Fйtis F. J., Traitй complet de la yii…, R., 1844; Riemann H., Einfacte Harmonielehre…, L.-N. Y., 1893 (Rus. fun. – Riman G., Iṣọkan Irọrun?, M., 1896, kanna, 1901); tirẹ, Geschichte der Musiktheorie…, Lpz., 1898; tirẹ, bber Tonalität, ninu iwe rẹ: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); ti ara rẹ, Folklonstische Tonalitätsstudien, Lpz., 1916; Gevaert F. A., Adehun ti imọ-jinlẹ ati isokan iṣe, v. 1-2, R.-Brux., 1905-07, Schenker H., Awọn ero orin titun ati awọn irokuro…, vol. 1, Stuttg.-B., 1906, vol. 3, W., 1935; SchцnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; Кurt E., Awọn ohun pataki pataki ti awọn harmonics imọ-jinlẹ…, Bern, 1913; его же, Romantic Harmony…, Bern-Lpz., 1920 (рус. fun. - Kurt E., Ibamu Romantic ati idaamu rẹ ni Wagner's Tristan, M., 1975); Hu11 A., Ibamu ode oni…, L., 1914; Touzé M., La tonalité chromatique, “RM”, 1922, v. 3; Gьldenstein G, Theorie der Tonart, Stuttg., (1927), Basel-Stuttg., 1973; Erpf H., awọn ẹkọ lori isokan ati imọ-ẹrọ ohun ti orin ode oni, Lpz., 1927; Steinbauer O., Koko ti tonality, Munich, 1928; Cimbro A., Qui voci secolari sulla tonalita, «Rass. mus.», 1929, No. 2; Hamburger W., tonality, "The Prelude", 1930, odun 10, H. 1; Nьll E. lati, B Bartok, Halle, 1930; Karg-Elert S., Imọ-ọrọ Polaristic ti ohun ati tonality (logbon ti irẹpọ), Lpz., 1931; Yasser I, Imọran ti tonality ti o dagbasoke, N. Y., 1932; rẹ, Ojo iwaju ti tonality, L., 1934; Stravinsky I., Chroniques de ma vie, P., 1935 (rus. fun. – Stravinsky I., Kronika ti igbesi aye mi, L., 1963); ti ara rẹ, Poétique musicale, (Dijon), 1942 (rus. fun. - Stravinsky I., Awọn ero lati “Awọn ewi Orin”, ninu iwe: I. F. Stravinsky. Awọn nkan ati awọn ohun elo, M., 1973); Stravinsky ni ibaraẹnisọrọ pẹlu Robert Craft, L., 1958 (rus. fun. - Stravinsky I., Awọn ijiroro…, L., 1971); Appelbaum W., Accidentien und Tonalität in den Musikdenkmälern des 15. 16 und. Orundun, В., 1936 (Diss.); Hindemith P., Itọnisọna ni tiwqn, vol. 1, Mainz, 1937; Guryin O., Fre tonalitet digba atonalitet, Oslo, 1938; Dankert W., Melodic tonality ati tonal ibasepo, "The Music", 1941/42, vol. 34; Waden J. L., Awọn abala ti tonalityin ni ibẹrẹ orin European, Phil., 1947; Кatz A., Ipenija si aṣa orin. Erongba tuntun ti tonality, L., 1947; Rohwer J., Awọn itọnisọna Tonale, Tl 1-2, Wolfenbьttel, 1949-51; его жe, Lori ibeere ti iseda ti tonality…, «Mf», 1954, vol. Ọdun 7, H. 2; Вessseler H., Bourdon ati Fauxbourdon, Lpz., 1, 1950; Sсhad1974er F., Iṣoro ti tonality, Z., 1 (diss.); Вadings H., Tonalitcitsproblemen en de nieuwe muziek, Brux., 1950; Rufer J., Awọn mejila-ohun orin jara: ti ngbe ti a titun tonality, «ЦMz», 1951, odun. 6, Bẹẹkọ 6/7; Salzer F., Gbigbọ igbekalẹ, v. 1-2, N. Y., 1952; Machabey A., Geníse de la tonalitй musicale classique, P., 1955; Neumann F., Tonality ati Atonality…, (Landsberg), 1955; Ва11if C1., Ifihan а la mйtatonalitй, P., 1956; Lang H., Itan imọran ti ọrọ naa «tonality», Freiburg, 1956 (diss.); Reti R., Tonality. Atonality. Pantonality, L., 1958 (rus. fun. - Reti R., Tonality ni orin ode oni, L., 1968); Travis R., Si ọna titun kan Erongba ti tonality?, Journal of Music Theory, 1959, v. 3, No2; Zipp F., Njẹ jara overtone adayeba ati tonality ti igba atijọ bi?, «Musica», 1960, vol. Ọdun 14, H. 5; Webern A., Ọna si orin titun, W., 1960 (рус. fun. - Webern A., Awọn ikowe lori Orin, M., 1975); Eggebrecht H., Musik als Tonsprache, "AfMw", 1961, Jahrg. Ọdun 18, H. 1; Hibberd L., «Tonality» ati awọn iṣoro ti o jọmọ ni awọn ọrọ-ọrọ, «MR», 1961, v. 22, rara. 1; Lowinsky E., Tonality ati atonality ni orin ọgọrun kẹrindilogun, Berk.-Los Ang., 1961; Apfe1 E., Awọn tonal be ti pẹ igba atijọ orin bi ipile ti awọn pataki-kere tonality, «Mf», 1962, vol. Ọdun 15, H. 3; ti ara rẹ, Spätmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalität, ibid., 1963, Jahrg. Ọdun 16, H. 2; Dah1haus C., Awọn ero ti tonality ni titun orin, Congress Iroyin, Kassel, 1962; eго же, awọn iwadii si ipilẹṣẹ ti tonality ti irẹpọ, Kassel — (u. a.), 1968; Finscher L., Awọn aṣẹ Tonal ni ibẹrẹ ti awọn akoko ode oni, в кн.: Awọn ọran orin ti akoko, vol. 10, Kassel, 1962; Pfrogner H., Lori ero ti tonality ti akoko wa, «Musica», 1962, vol. Ọdun 16, H. 4; Reck A., Awọn aye ti tonal afẹnuka, «Mf», 1962, vol. Ọdun 15, H. 2; Reichert G., Bọtini ati tonality ni agbalagba orin, в кн.: Awọn oran orin ti akoko, vol. 10, Kassel, 1962; Barford Ph., Tonality, «MR», 1963, v. 24, No 3; Las J., Tonality ti awọn orin aladun Gregorian, Kr., 1965; Sanders E. H., Awọn ẹya Tonal ti 13th orundun Gẹẹsi polyphony, «Acta musicologica», 1965, v. 37; Ernst. V., Lori ero ti tonality, Iroyin Congress, Lpz., 1966; Reinecke H P., Lori ero ti tonality, там же; Marggraf W., tonality ati isokan ni French chanson laarin Machaut ati Dufay, «AfMw», 1966, vol. Ọdun 23, H. 1; George G., Tonality ati eto orin, N. Y.-Wọ., 1970; Despic D., Teorija tonaliteta, Beograd, 1971; Atcherson W., Bọtini ati ipo ni 17th orundun, "Akosile ti Ilana Orin", 1973, v. 17, No2; Кцnig W., Awọn ẹya ti tonality ni Alban Berg's opera «Wozzeck», Tutzing, 1974.

Yu. N. Kholopov