Igba atijọ frets |

Igba atijọ frets, diẹ sii ni deede ijo frets, ijo ohun orin

lat. modi, toni, tropi; Jẹmánì Kirchentöne, Kirchentonarten; French igbe gregoriens, toonu ecclesiastiques; English ijo igbe

Orukọ mẹjọ (mejila ni opin ti Renaissance) awọn ipo monodic ti o wa labẹ orin ọjọgbọn (ch. arr. ijo) orin ti Oorun Yuroopu. ojo ori ti o wa larin.

Itan-akọọlẹ, awọn ọna ṣiṣe 3 ti yiyan ti S.l .:

1) yara nya si nọmba (akọbi; awọn ipo jẹ itọkasi nipasẹ awọn nọmba Greek ti Latinized, fun apẹẹrẹ protus – akọkọ, deuterus – keji, bbl, pẹlu pipin meji-meji ti ọkọọkan si ojulowo – akọkọ ati plagal – secondary);

2) ti o rọrun nọmba (awọn ipo jẹ itọkasi nipasẹ awọn nọmba Roman tabi awọn nọmba Latin - lati I si VIII; fun apẹẹrẹ, ohun orin primus tabi I, sekundus toneus tabi II, ohun orin tertius tabi III, bbl);

3) orukọ (aṣoju; ni awọn ofin ti ẹkọ orin Giriki: Dorian, Hypodorian, Phrygian, Hypophrygian, ati bẹbẹ lọ). Eto isọdọkan fun S. l. mẹjọ:

I – дорийский – protus authenticus II – Hypodorian – protus plagalis III – Phrygian – ojulowo deuterus IV – hypophrygian – deuterus plagalis V – лидийский – otito tritus VI – Hypolydian – tritus plagalis VII – tetraxouss plagalis VII – tetraxouss plagalis VII – tetraxolydian

Awọn ẹka modal akọkọ S. l. - finalis (ohun orin ipari), ambitus (iwọn didun orin) ati - ni awọn orin aladun ti o ni nkan ṣe pẹlu psalmody, - atunṣe (tun tenor, tuba - ohun orin atunwi, psalmody); ni afikun, awọn orin aladun ni S. l. nigbagbogbo characterized nipasẹ awọn aladun kan. awọn agbekalẹ (ti o wa lati orin aladun psalmu). Awọn ipin ti finalis, ambitus ati repercussion fọọmu awọn ipile ti awọn be ti kọọkan ti S.l .:

Melodich. awọn agbekalẹ S.l. ninu orin aladun (awọn ohun orin psalmu) - ipilẹṣẹ (agbekalẹ akọkọ), finalis (ipari), agbedemeji (cadence aarin). aladun awọn ayẹwo. awọn agbekalẹ ati awọn orin aladun ni S.l .:

Orin iyin "Ave maris Stella."

Ifunni “Mo kigbe lati inu ibu.”

Antiphon “Ofin titun naa”.

Hallelujah ati ẹsẹ "Laudate Dominum".

Diẹdiẹ “Wọn rii”.

Kyrie eleison ti Mass "akoko Paschal".

Ibi fun Òkú, Wọlé ìsinmi ayérayé.

Si awọn abuda kan ti S.l. tun pẹlu awọn iyatọ (lat. differentiae tonorum, diffinitiones, varietates) - cadence melodic. awọn agbekalẹ ti psalmody antiphonal ti o ṣubu lori ipari-sillable mẹfa. gbolohun ti a npe ni. "Doxology kekere" (seculum amen - "ati lailai ati lailai Amin"), eyi ti o maa n tọka si pẹlu imukuro ti kọnsonanti: Euouae.

Ọdọ-Agutan ti Ọlọrun Ibi-“Ni awọn Ọjọ dide ati ya”.

Awọn iyatọ naa ṣiṣẹ bi iyipada lati ẹsẹ psalmu si apadifoonu ti o tẹle. Melodically, iyatọ ti wa ni yiya lati awọn ipari ti awọn ohun orin psalmu (nitorina, awọn ipari ti awọn ohun orin psalmu tun ni a npe ni iyatọ, wo "Antiphonale monasticum pro diurnis horis ...", Tornaci, 1963, p. 1210-18).

Antiphon “Ipolowo Magnificat”, VIII G.

Ni alailesin ati awọn eniyan. orin ti Aringbungbun ogoro (paapaa Renesansi), nkqwe, nigbagbogbo wa awọn ipo miiran (eyi ni aiṣedeede ti ọrọ naa “S.l.” - wọn jẹ aṣoju kii ṣe fun gbogbo orin Aringbungbun Ọjọ-ori, ṣugbọn o kun fun orin ijo, nitorina, ọrọ naa "awọn ipo ile ijọsin", "awọn ohun orin ijo" jẹ deede diẹ sii). Sibẹsibẹ, wọn ko bikita ninu orin ati imọ-jinlẹ. litireso, eyi ti o wà labẹ awọn ipa ti ijo. J. de Groheo ("De musica", c. 1300) tọka si pe orin alailesin (cantum civilem) "ko ni ibamu daradara" pẹlu awọn ofin ti ijo. frets; Glarean ("Dodekachordon", 1547) gbagbọ pe ipo Ionian wa ca. 400 ọdun. Ni awọn julọ atijọ Aringbungbun ogoro ti o ti wa si isalẹ lati wa. alailesin, awọn orin aladun ti kii ṣe liturgical ni a rii, fun apẹẹrẹ, pentatonic, ipo Ionian:

German song nipa Peter. Con. 9th c.

Lẹẹkọọkan, awọn ipo Ionian ati Aeolian (ni ibamu si pataki adayeba ati kekere) tun wa ninu orin Gregorian, fun apẹẹrẹ. gbogbo ibi-ẹyọ monodic “Ni Festis solemnibus” (Kyrie, Gloria, Sanctus, Agnus Dei, Ite missa est) ni a kọ sinu XI, ie Ionian, fret:

Kyrie eleison ti Mass “Ninu awọn ajọ ayẹyẹ.”

Nikan ni Ser. 16th orundun (wo "Dodekachordon" Glareana) ninu awọn eto ti S. l. Awọn frets 4 diẹ sii wa pẹlu (nitorinaa awọn frets 12 wa). Awọn irora titun:

Ni Tsarlino ("Dimostrationi Harmoniche", 1571, "Le Istitutioni Harmoniche", 1573) ati diẹ ninu awọn French. ati German. awọn akọrin ti awọn 17th orundun kan ti o yatọ taxonomy ti mejila S. l. ni a fun ni lafiwe pẹlu Glarean. Ni Tsarlino (1558):

G. Zаrlino. “Awọn ile-iṣẹ ti irẹpọ”, IV, ipin. 10.

У M. Мерсенна ("Universal Harmony", 1636-37):

Mo fret – nile. Dorian (s-s1), II mode – plagal subdorian (g-g1), III fret – nile. Phrygian (d-d1), ipo IV – plagal sub-Phrygian (Aa), V — ojulowo. Lydian (e-e1), VI – Plagal Sublydian (Hh), VII – ojulowo. mixolydian (f-f1), VIII – plagal hypomixolydian (c-c1), IX – ojulowo. hyperdoric (g-g1), X – plagal Sub-Hyperdorian (d-d1), XI – ojulowo. hyperphrygian (a-a1), XII – plagal subhyperphrygian (e-e1).

Si kọọkan ti S.l. sọ ara rẹ pato ikosile. iwa. Ni ibamu si awọn ilana ti Ìjọ (paapaa ni ibẹrẹ Aringbungbun ogoro), orin yẹ ki o wa ni yato si lati ohun gbogbo ti ara, “ti aye” bi elese ati ki o ga ọkàn si awọn ẹmí, ọrun, Christian Ibawi. Bayi, Clement ti Alexandria (c. 150 – c. 215) tako atijọ, keferi Phrygian, Lydia ati Dorian "nomes" ni ojurere ti "awọn ayeraye orin aladun ti a titun isokan, orukọ Ọlọrun", lodi si "effeminate tunes" ati " awọn ariwo ẹkún”, lati -ry “ba ẹmi jẹ” ki o si fi i sinu “ayọ” komos, ni ojurere ti “ayọ ẹmi”, “nitori imudara ati didanu ibinu eniyan.” O gbagbọ pe “awọn ibaramu (ie awọn ipo) yẹ ki o mu lile ati mimọ.” Ipo Dorian (ijo), fun apẹẹrẹ, nigbagbogbo jẹ afihan nipasẹ awọn onimọ-jinlẹ gẹgẹbi mimọ, ọlọla. Guido d'Arezzo kowe nipa "ifẹ ti 6th", "sọrọ ti 7th" frets. Apejuwe ti ikosile ti awọn ipo nigbagbogbo ni a fun ni awọn alaye, ni awọ (awọn abuda ti wa ni fun ninu iwe: Livanova, 1940, p. 66; Shestakov, 1966, p. 349), eyiti o tọkasi iwoye ti modal intonation.

Itan-akọọlẹ S. l. laiseaniani wa lati awọn eto ti frets ti ijo. orin ti Byzantium - ti a npe ni. oktoiha (osmosis; Greek oxto - mẹjọ ati nxos - ohùn, mode), nibiti awọn ipo 8 wa, ti o pin si awọn orisii mẹrin, ti a yàn gẹgẹbi ojulowo ati plagal (awọn lẹta 4 akọkọ ti alfabeti Giriki, eyiti o jẹ deede si aṣẹ: I - II - III - IV), ati pe a tun lo ni Giriki. awọn orukọ mode (Dorian, Phrygian, Lydia, Mixolydian, Hypodorian, Hypo-Phrygian, Hypolydian, Hypomixolydian). Systematization ti Byzantine ijo. frets ni a da si Johannu ti Damasku (idaji 4st ti ọrundun 1th; wo Osmosis). Ibeere ti Genesisi itan ti awọn ọna ṣiṣe modal ti Byzantium, Dokita Russia ati Oorun Yuroopu. S.l., sibẹsibẹ, nilo iwadi siwaju sii. Muses. theorists ti awọn tete Aringbungbun ogoro (8th-tete 6th sehin) ko sibẹsibẹ darukọ titun igbe (Boethius, Cassiodorus, Isidore ti Seville). Fun igba akọkọ wọn mẹnuba ninu iwe adehun, ajẹkù ti eyiti M. Herbert (Gerbert Scriptores, I, oju-iwe 8-26) tẹ jade labẹ orukọ Flaccus Alcuin (27-735); sibẹsibẹ, awọn oniwe-onkọwe jẹ iyemeji. Iwe aṣẹ ti o dagba julọ ti o ni igbẹkẹle sọrọ ti S.l. yẹ ki o wa ni kà awọn treatise ti Aurelian lati Rheome (804th orundun) "Musica disciplina" (c. 9; "Gerbert Scriptores", I, p. 850-28); ibẹrẹ ti ori 63th rẹ "De Tonis octo" ṣe atunṣe fere verbatim gbogbo ajẹkù ti Alcunnos. Ipo ("ohun orin") ti wa ni itumọ nibi bi iru ọna ti orin (sunmọ si imọran modus). Onkọwe ko fun awọn apẹẹrẹ orin ati awọn ero, ṣugbọn tọka si awọn orin aladun ti awọn antiphons, awọn idahun, awọn iwe-ifunni, apejọpọ. Ninu iwe adehun alailorukọ ti 8th (?) c. "Alia musica" (ti a tẹjade nipasẹ Herbert - "Gerbert Scriptores", I, p. 9-125) tẹlẹ tọkasi awọn ifilelẹ gangan ti ọkọọkan ti 52 S. l. Nitorinaa, fret akọkọ (primus tonus) jẹ apẹrẹ bi “awọn ti o kere julọ” (omnium gravissimus), ti o gba octave kan si mesa (ie Aa), ati pe a pe ni “Hypodorian”. Nigbamii ti (octave Hh) jẹ Hypophrygian, ati bẹbẹ lọ. ("Gerbert Scriptores," I, oju-iwe 8a). Ti gbejade nipasẹ Boethius (“De institutione musica”, IV, capitula 127) eto ti Giriki. transpositional irẹjẹ ti Ptolemy (transpositions ti awọn "pipe eto", eyi ti o tun awọn orukọ ti awọn ipo - Phrygian, Dorian, bbl - sugbon nikan ni yiyipada, gòke ibere) ni "Alia musica" ti a aṣiṣe fun awọn systematization ti awọn ipo. Bi abajade, Giriki awọn orukọ ti awọn ipo wa ni ibatan si awọn irẹjẹ miiran (wo awọn ipo Giriki atijọ). Ṣeun si titọju eto ibaramu ti awọn irẹjẹ modal, aṣẹ ti itẹlera ti awọn ipo ni awọn ọna ṣiṣe mejeeji wa kanna, itọsọna ti itẹlera nikan yipada - laarin ilana ilana ilana meji-octave ti eto pipe Giriki - lati A si a15.

Pẹlu ilọsiwaju siwaju sii ti octave S.l. ati itankale solmization (lati ọdun 11th), eto awọn hexachords ti Guido d'Arezzo tun rii ohun elo.

Awọn Ibiyi ti awọn European polyphony (lakoko Aringbungbun ogoro, paapa nigba ti Renesansi) significantly dibajẹ awọn eto ti awọn ohun elo orin. ati nikẹhin yori si iparun rẹ. Akọkọ awọn okunfa ti o fa jijẹ ti S. l. wà ọpọlọpọ awọn afojusun. ile ise, ifihan ohun orin ati awọn iyipada ti awọn consonant triad sinu igba ti awọn mode. Polyphony ṣe ipele pataki ti awọn ẹka kan ti S.l. - ambitus, awọn ipadabọ, ṣẹda iṣeeṣe ti ipari ni ẹẹkan lori meji (tabi paapaa mẹta) decomp. awọn ohun (fun apẹẹrẹ, lori d ati ki o kan ni akoko kanna). Ohun orin ifihan (musiсa falsa, musica ficta, wo Chromatism) ṣẹ diatonicism ti o muna ti S.l., dinku ati ṣe awọn iyatọ ailopin ninu ilana ti S.l. ti iṣesi kanna, idinku awọn iyatọ laarin awọn ipo si ẹya asọye akọkọ - pataki tabi kekere akọkọ. triads. Ti idanimọ ti consonance ti awọn kẹta (ati ki o si kẹfa) ni 13th orundun. (lati Franco ti Cologne, Johannes de Garland) yori si awọn ọdun 15-16. si awọn ibakan lilo ti consonant triads (ati awọn won inversions) ati bayi lati ext. atunto ti eto modal, ti o kọ lori awọn kọọdu pataki ati kekere.

S. l. orin polygonal wa si isokan modal ti Renaissance (awọn ọgọrun ọdun 15th-16th) ati siwaju si “tonality ti irẹpọ” (iṣọkan iṣẹ-ṣiṣe ti eto pataki-kekere) ti awọn ọdun 17th-19th.

S. l. orin onigun ni 15th-16th sehin. ni kan pato coloration, vaguely reminiscent ti a adalu pataki-kere modal eto (wo Major-kere). Ni deede, fun apẹẹrẹ, ipari pẹlu triad pataki ti nkan kan ti a kọ ni ibamu ti iṣesi kekere (D-dur – ni Dorian d, E-dur – ni Phrygian e). Lemọlemọfún isẹ ti harmonics. awọn eroja ti eto ti o yatọ patapata — awọn kọọdu — awọn abajade ninu eto modal ti o yato ni pipe si monody atilẹba ti aṣa orin kilasika. Eto modal yii ( isokan modal isọdọtun) jẹ ominira ti o jo ati awọn ipo laarin awọn eto miiran, pẹlu sl ati tonality-kekere.

Pẹlu awọn idasile ti kẹwa si ti awọn pataki-kere eto (17-19 sehin), awọn tele S. l. maa padanu pataki wọn, apakan ti o ku ninu Catholic. Ile ijọsin lojoojumọ (kere nigbagbogbo - ni Alatẹnumọ, fun apẹẹrẹ, orin aladun Dorian ti choral “Mit Fried und Freud ich fahr dahin”). Iyatọ imọlẹ awọn ayẹwo ti S. l. ri o kun ni 1st pakà. 17th orundun Abuda revolutions ti S. l. dide lati JS Bach ni sisẹ awọn orin aladun atijọ; gbogbo nkan le jẹ idaduro ni ọkan ninu awọn ipo wọnyi. Bayi, orin aladun ti chorale "Herr Gott, dich loben wir" (ọrọ rẹ jẹ itumọ German ti orin orin Latin atijọ, ti a ṣe ni 1529 nipasẹ M. Luther) ni ipo Phrygian, ti a ṣe nipasẹ Bach fun akorin (BWV 16). , 190, 328) ati fun ẹya ara ẹrọ (BWV 725), jẹ atunṣe orin orin atijọ "Te deum laudamus" ti ohun orin kẹrin, ati awọn eroja aladun ti wa ni ipamọ ni ṣiṣe Bach. fomula ti yi Wed.-Century. ohun orin.

JS Bach. Choral prelude fun ẹya ara.

Ti awọn eroja ti S. l. ni ibamu 17th orundun. ati ninu orin ti akoko Bach - awọn iyokù ti aṣa atijọ, lẹhinna bẹrẹ pẹlu L. Beethoven (Adagio "In der lydischen Tonart" lati quartet op. 132) o wa ni isoji ti atijọ modal eto lori ipilẹ titun kan. . Ni akoko ti romanticism, awọn lilo ti títúnṣe fọọmu ti S. l. ti wa ni nkan ṣe pẹlu awọn akoko ti iselona, ​​teduntedun si orin ti o ti kọja (nipasẹ F. Liszt, J. Brahms; ni iyatọ 7th lati awọn iyatọ Tchaikovsky fun piano op. 19 No 6 - Phrygian mode with a aṣoju tonic pataki ni ipari) ati ki o dapọ pẹlu jijẹ akiyesi composers si awọn ipo ti awọn eniyan orin (wo Adayeba igbe), paapa F. Chopin, B. Bartok, Russian composers ti awọn 19th-20 orundun.

To jo: Stasov V. V., Lori diẹ ninu awọn titun awọn fọọmu ti imusin orin, Sobr. op., vol. 3 St. Petersburg, ọdun 1894 (aṣaju akọkọ. Lori re. yaz. – “Bber einige neue Formen der heutigen Musik…”, “NZfM”, 1858, Bd 49, No 1-4), kanna ninu iwe re: Awọn nkan lori Orin, rara. 1, M., 1974; Taneev S. I., Oju opo gbigbe ti kikọ ti o muna, Leipzig, 1909, M., 1959; Braudo E. M., Gbogbogbo itan ti orin, vol. 1, P., 1922; Catuar H. L., Ẹkọ ilana ti isokan, apakan. 1, M., 1924; Ivanov-Boretsky M. V., Lori ipilẹ modal ti orin polyphonic, "Orin orin Proletarian", 1929, No 5; ara rẹ, Musical-Historical Reader, vol. 1, M., 1929, tunwo, M., 1933; Livanova T. N., Itan-akọọlẹ Orin Iha Iwọ-Oorun titi di ọdun 1789, M., 1940; ara rẹ, Orin (apakan ninu ipin Aringbungbun ogoro), ninu iwe: History of European Art History, (iwe. 1), M., 1963; Gruber R. I., Itan ti aṣa orin, vol. 1, h. Ọdun 1, Ọdun 1941; rẹ, Gbogbogbo History of Music, vol. 1, M., 1956, 1965; Shestakov V. AP (comp.), Awọn aesthetics orin ti awọn Western European Aringbungbun ogoro ati Renesansi, M., 1966; Sposobin I. V., Awọn ẹkọ lori ipa ọna ti isokan, M., 1969; Kotlyarevsky I. A., Diatonics ati chromatics gẹgẹbi ẹka ti ero orin, K., 1971; Glareanus, Dodekachordon, Basileae, 1547, reprografischer Nachdruck, Hildesheim, 1969; Zarlino G., Le Istitutioni Harmoniche, Venetia, 1558, 1573, N. Y., 1965; eго жe, Harmonious Awọn ifihan gbangba, Venice, 1571, Facs. ed., N. Y., 1965; Mersenne M., Universal Harmony, P., 1636-37, ed. awọn oju-iwe. P., 1976; Gerbert M., Awọn onkọwe Oniwasu lori orin mimọ paapaa, t. Ọdun 1-3, St. Blasien, 1784, atunṣe atunṣe Hildesheim, 1963; Olukọni E. de, Histoire de l'harmonie au moyen vge, P., 1852; Ego že, jara tuntun ti awọn kikọ lori orin ti Aarin ogoro, t. 1-4, Parisiis, 1864-76, atunṣe atunṣe Hildesheim, 1963; Boethius, De institutione musica libri quinque, Lipsiae, 1867; Paul O., Boethius ati Giriki Harmony, Lpz., 1872; Brambach W., Eto tonal ati awọn bọtini ti Christian West ni Aringbungbun ogoro, Lpz., 1881; Riemann H., Catechism ti Itan Orin, Tl 1, Lpz., 1888 (рус. fun. - Riemann G., Catechism of Music History, ch. 1, M., 1896, 1921); его же, History of Music Theory in the IX. - XIX. Orundun, Lpz., 1898, B., 1920; Wagner P., Ifihan si awọn orin aladun Gregorian, Vols. 1-3, Lpz., 1911-21; его же, Lori ilana igba atijọ ti tonality, в кн.: Festschrift G. Adler, W. und Lpz., 1930; Mühlmann W., Die Alia musica, Lpz., 1914; Auda A., Les modes et les tons de la musique et spécialement de la musique medievale, Brux., 1930; Gombosi O., Studien zur Tonartenlehre des frьhen Mittelalters, «Acta Musicologica», 1938, v. 10, No 4, 1939, v. 11, No 1-2, 4, 1940, v. 12; eго жe, Key, mode, eya, «Akosile ti American Musicological Society», 1951, v. 4, No 1; Reese G., Orin ni Aarin ogoro, N. Y., 1940; Jоhner D., Ọrọ ati Ohun ni Chorale, Lpz., 1940, 1953; Arel W., orin Gregorian, Bloomington, 1958; Hermelink S., Dispositiones Modorum…, Tutzing, 1960; Mцbius G., Eto ohun lati ṣaaju 1000, Cologne, 1963; Vogel M., Awọn ifarahan ti awọn ipo ijo, в сб.: Iroyin lori International Musicological Congress Kassel 1962, Kassel u.

Yu. H. Kholopov