Orin fọọmu |

Greek Morpn, lat. fọọmu - irisi, aworan, awọn ilana, irisi, ẹwa; Fọọmu German, fọọmu Faranse, ital. fọọmu, Eng. apẹrẹ, apẹrẹ

akoonu

I. Itumo oro naa. Etymology II. Fọọmu ati akoonu. Awọn ipilẹ gbogbogbo ti apẹrẹ III. Awọn fọọmu orin ṣaaju 1600 IV. Awọn fọọmu orin polyphonic V. Awọn ọna orin homophonic ti awọn akoko ode oni VI. Awọn fọọmu orin ti 20 orundun VII. Awọn ẹkọ nipa awọn fọọmu orin

I. Itumo oro naa. Etymology. Ọrọ naa F.m. loo ni awọn ọna pupọ. iye: 1) tiwqn iru; defi. tiwqn ètò (diẹ gbọgán, "fọọmu-eto", gẹgẹ bi BV Asafiev) muses. awọn iṣẹ ("fọọmu ti akopọ", ni ibamu si PI Tchaikovsky; fun apẹẹrẹ, rundo, fugue, motet, ballata; apakan ni isunmọ si imọran ti oriṣi, ie, iru orin); 2) orin. irisi akoonu (agbari pipe ti awọn ero orin aladun, isokan, mita, aṣọ polyphonic, timbres, ati awọn eroja miiran ti orin). Ni afikun si awọn itumọ akọkọ meji ti ọrọ naa “F. m." (orin ati aesthetic-philosophical) nibẹ ni o wa miiran; 3) leyo oto ohun image ti muses. nkan kan (imudaniloju ohun kan pato ti ero inu rẹ ti o wa ninu iṣẹ yii nikan; nkan ti o ṣe iyatọ, fun apẹẹrẹ, fọọmu sonata kan lati gbogbo awọn miiran; ni idakeji si iru-fọọmu, o jẹ aṣeyọri nipasẹ ipilẹ-ọrọ ti a ko tun ṣe ni awọn iṣẹ miiran ati idagbasoke ara ẹni kọọkan; ni ita awọn arosọ imọ-jinlẹ, ninu orin ifiwe nikan F.m. kọọkan wa); 4) darapupo. ibere ni music akopo (" isokan" ti awọn oniwe-ẹya ati irinše), pese darapupo. iyi ti awọn orin. awọn akopo (apakan iye ti eto akojọpọ rẹ; “forme tumo si ẹwa…”, ni ibamu si MI Glinka); awọn rere iye didara ti awọn Erongba ti F. m. ti wa ni ri ninu awọn atako: "fọọmu" - "formlessness" ("idibajẹ" - a iparun ti awọn fọọmu; ohun ti ko ni fọọmu ni aesthetically flawed, ilosiwaju); 5) ọkan ninu awọn mẹta akọkọ. ruju ti loo music- tumq si. sáyẹnsì (pẹlu isokan ati counterpoint), koko-ọrọ ti o jẹ iwadi ti F. m. Nigba miiran orin. fọọmu tun npe ni: awọn be ti awọn muses. prod. (be rẹ), kere ju gbogbo awọn ọja, jo pipe ajẹkù ti orin. awọn akojọpọ jẹ apakan ti fọọmu tabi awọn paati orin. op., bakanna bi irisi wọn gẹgẹbi odidi, eto (fun apẹẹrẹ, awọn agbekalẹ modal, cadences, awọn idagbasoke - “fọọmu ti gbolohun ọrọ”, akoko kan bi “fọọmu”; “awọn fọọmu ibaramu laileto”- PI Tchaikovsky; “diẹ ninu awọn a fọọmu, jẹ ki ká sọ, a iru ti cadence "- GA Laroche; "Lori awọn fọọmu ti igbalode orin"- VV Stasov). Etymologically, Latin forma – lexical. wiwa iwe lati Greek morgn, pẹlu, ayafi fun akọkọ. Itumọ “irisi”, imọran ti irisi “ẹwa” (ni Euripides Eris morpas; - ariyanjiyan laarin awọn oriṣa nipa irisi lẹwa). Lat. ọrọ fọọmu - irisi, aworan, aworan, irisi, irisi, ẹwa (fun apẹẹrẹ, ni Cicero, forma muliebris - ẹwa obirin). Awọn ọrọ ti o jọmọ: formose - tẹẹrẹ, oore-ọfẹ, lẹwa; formosulos - lẹwa; Oti Romu. frumos ati Portuguese. formoso - lẹwa, lẹwa (Ovid ni "formosum anni tempus" - "akoko ti o dara", eyini ni, orisun omi). (Wo Stolovich LN, 1966.)

II. Fọọmu ati akoonu. Awọn ilana gbogbogbo ti apẹrẹ. Awọn Erongba ti "fọọmu" le jẹ a correlate ni decomp. awọn orisii: fọọmu ati ọrọ, fọọmu ati ohun elo (ni ibatan si orin, ninu itumọ kan, ohun elo naa jẹ ẹgbẹ ti ara rẹ, fọọmu naa jẹ ibatan laarin awọn ohun elo ti o dun, ati ohun gbogbo ti a kọ lati ọdọ wọn; ni itumọ miiran, ohun elo naa jẹ awọn ẹya ara ẹrọ ti akopọ - aladun, awọn ilana ti irẹpọ, awọn wiwa timbre, ati bẹbẹ lọ, ati fọọmu - ilana ibaramu ti ohun ti a kọ lati inu ohun elo yii), fọọmu ati akoonu, fọọmu ati ailabawọn. Awọn koko ọrọ akọkọ. fọọmu meji kan - akoonu (gẹgẹbi ẹka imọ-jinlẹ gbogbogbo, imọran ti “akoonu” ti ṣafihan nipasẹ GVF Hegel, ẹniti o tumọ rẹ ni aaye ti ibaraenisepo ti ọrọ ati fọọmu, ati akoonu gẹgẹbi ẹka kan pẹlu mejeeji, ni a fọọmu kuro. Hegel, 1971, oju-iwe 83-84). Ninu ilana ilana Marxist ti aworan, fọọmu (pẹlu F. m.) ni a gbero ninu awọn isori meji yii, nibiti a ti loye akoonu naa gẹgẹbi afihan otito.

Awọn akoonu ti awọn orin – ext. abala ti ẹmi ti iṣẹ naa; ohun ti orin expresses. Aarin. orin agbekale. akoonu - orin. agutan (sensually embodied gaju ni ero), muz. aworan kan (ohun kikọ silẹ ni pipe ti o ṣii taara si rilara orin, bii “aworan” kan, aworan kan, bakanna bi ifihan orin ti awọn ikunsinu ati awọn ipo ọpọlọ). Awọn akoonu ti awọn ẹtọ ti wa ni imbued pẹlu kan ifẹ fun awọn ga, awọn nla ("A gidi olorin ... gbọdọ du ati iná fun awọn broadest nla afojusun," a lẹta lati PI Tchaikovsky to AI Alferaki dated August 1, 8). Abala pataki julọ ti akoonu orin - ẹwa, ẹwa, ẹwa. bojumu, callistic paati orin bi ohun darapupo. awọn iṣẹlẹ. Ni aesthetics Marxist, ẹwa jẹ itumọ lati oju-ọna ti awọn awujọ. eda eniyan iwa bi darapupo. awọn bojumu ni a sensually contemplated aworan ti gbogbo riri ti ominira eniyan (LN Stolovich, 1891; S. Goldentrict, 1956, p. 1967; tun Yu. B. Borev, 362, p. 1975-47). Ni afikun, awọn tiwqn ti awọn muses. akoonu le pẹlu awọn aworan ti kii ṣe orin, bakanna bi awọn iru orin kan. ṣiṣẹ pẹlu pa-orin. eroja – ọrọ images ni wok. orin (fere gbogbo awọn oriṣi, pẹlu opera), ipele. awọn sise embodied ninu awọn itage. orin. Fun pipe ti aworan. idagbasoke ti awọn ẹgbẹ mejeeji jẹ pataki fun iṣẹ kan - mejeeji jẹ iwunilori ti imọ-jinlẹ nipa imọ-jinlẹ, akoonu moriwu, ati iṣẹ ọna ti o ni idagbasoke ni pipe. awọn fọọmu. Aini ọkan tabi ekeji ni odi ni ipa lori ẹwa. awọn iteriba ti awọn iṣẹ.

Fọọmu ninu orin (ni ẹwa ati imọ-imọ-ọrọ) jẹ imudani ohun ti akoonu pẹlu iranlọwọ ti eto awọn eroja ohun, awọn ọna, awọn ibatan, ie, bawo (ati nipasẹ kini) akoonu orin ti han. Ni deede diẹ sii, F.m. (ni ori yii) jẹ aṣa. ati eka-ipinnu oriṣi ti awọn eroja ti orin (fun apẹẹrẹ, fun orin-orin kan – ti a ṣe apẹrẹ fun iwoye pupọ ti awọn ayẹyẹ; ayedero ati lapidarity ti orin aladun ti a pinnu lati ṣe nipasẹ akọrin pẹlu atilẹyin ti akọrin), asọye. Apapo wọn ati ibaraenisepo wọn (iwa ti a yan ti iṣipopada rhythmic, awọn aṣọ tonal-harmonious, awọn agbara ti apẹrẹ, ati bẹbẹ lọ), agbari gbogbogbo, asọye. orin ilana. awọn akopọ (idi pataki julọ ti imọ-ẹrọ jẹ idasile “iṣọkan”, pipe, ẹwa ninu akopọ orin). Ohun gbogbo yoo han. awọn ọna orin, ti a bo nipasẹ awọn imọran gbogbogbo ti “ara” ati “imọ-ẹrọ”, jẹ iṣẹ akanṣe lori iṣẹlẹ gbogbogbo - orin kan pato. tiwqn, lori F. m.

Fọọmu ati akoonu wa ni isokan ti ko ni iyatọ. Ko si paapaa alaye ti o kere julọ ti awọn muses. akoonu, eyi ti yoo ko dandan wa ni kosile nipasẹ ọkan tabi miiran apapo ti expresses. tumo si (fun apẹẹrẹ, awọn arekereke, awọn ọrọ inexpressible ṣe afihan awọn ojiji ti ohun orin kan, da lori ipo pato ti awọn ohun orin rẹ tabi lori awọn timbres ti a yan fun ọkọọkan wọn). Ati ni idakeji, ko si iru bẹ, paapaa julọ imọ-ẹrọ "abtract". ọna, eyi ti kii yoo ṣe bi ikosile ti c.-l, lati awọn eroja ti akoonu (fun apẹẹrẹ, ipa ti itẹsiwaju ti o tẹle ti aarin aarin Canon ni iyatọ kọọkan, ko ni akiyesi taara nipasẹ eti ni iyatọ kọọkan, nọmba naa eyiti o jẹ pipin nipasẹ mẹta laisi iyoku, ni “Awọn iyatọ Goldberg” JS Bach kii ṣe ṣeto awọn iyipo iyatọ ni apapọ, ṣugbọn tun wọ inu imọran ti abala ti ẹmi inu ti iṣẹ naa). Iyapa ti fọọmu ati akoonu inu orin ni a rii ni kedere nigbati o ba ṣe afiwe awọn eto orin aladun kanna nipasẹ awọn olupilẹṣẹ oriṣiriṣi (cf., fun apẹẹrẹ, The Persian Choir lati opera Ruslan ati Lyudmila nipasẹ Glinka ati I. Strauss's March ti a kọ si orin aladun kanna- akori) tabi ni awọn iyatọ (fun apẹẹrẹ, I. Brahms's B-dur piano iyatọ, akori ti o jẹ ti GF Handel, ati Brahms 'orin dun ni akọkọ iyatọ). Ni akoko kanna, ni isokan ti fọọmu ati akoonu, akoonu jẹ asiwaju, ifosiwewe alagbeka ni agbara; o ni ipa ipinnu ninu isokan yii. Nigbati o ba n ṣe imuse akoonu tuntun, aibikita apakan laarin fọọmu ati akoonu le dide, nigbati akoonu tuntun ko le ni kikun ni kikun laarin ilana ti fọọmu atijọ (iru ilodi kan ti ṣẹda, fun apẹẹrẹ, lakoko lilo ẹrọ ti awọn ilana rhythmic baroque ati polyphonic. awọn fọọmu lati ṣe agbekalẹ akori aladun aladun 12 kan ninu orin ode oni). Atako naa jẹ ipinnu nipa kiko fọọmu naa ni ila pẹlu akoonu tuntun, lakoko asọye. eroja ti atijọ fọọmu ku pa. Isokan ti F. m. ati akoonu jẹ ki o ṣee ṣe isọsọ ara ẹni si ekeji ni ọkan ti akọrin; sibẹsibẹ, iru gbigbe nigbagbogbo ti awọn ohun-ini ti akoonu lati dagba (tabi idakeji), ti o ni nkan ṣe pẹlu agbara ti oluwoye lati “ka” akoonu alaworan ni apapo awọn eroja ti fọọmu ati ronu rẹ ni awọn ofin ti F. m. , ko tumọ si idanimọ ti fọọmu ati akoonu.

Orin. ẹjọ, bi awọn miiran. awọn oriṣi ti art-va, jẹ afihan otito ni gbogbo awọn ipele igbekalẹ rẹ, nitori itankalẹ. awọn ipele ti idagbasoke rẹ lati awọn fọọmu kekere si awọn ti o ga julọ. Niwọn igba ti orin jẹ isokan ti akoonu ati fọọmu, otito ni afihan mejeeji nipasẹ akoonu rẹ ati fọọmu rẹ. Ninu orin-ẹwa bi “otitọ” ti orin, awọn abuda-darapupo-iye ati inorganic ti wa ni idapo. aye (iwọn, proportionality, proportionality, symmetry ti awọn ẹya, ni apapọ, awọn asopọ ati ki o isokan ti ajosepo; cosmological. Erongba ti otito otito nipasẹ orin jẹ julọ atijọ, ti o wa lati Pythagoreans ati Plato nipasẹ Boethius, J. Caroline, I. Kepler ati M. Mersenne titi di isisiyi; cm. Kayser H., 1938, 1943, 1950; Losev A. F., 1963-80; Losev, Shestakov V. P., 1965), ati agbaye ti awọn ẹda alãye ("mimi" ati igbona ti gbigbe intonation, imọran ti simulating igbesi aye igbesi aye ti awọn muses. idagbasoke ni irisi ibimọ orin. ero, idagbasoke rẹ, dide, de oke ati ipari, lẹsẹsẹ. itumọ ti akoko orin bi akoko ti "igbesi aye" ti orin. "Organisimu"; imọran ti akoonu gẹgẹbi aworan ati fọọmu bi igbesi aye, ara-ara ti ara), ati ni pato eniyan - itan-itan. ati awujo – awọn ẹmí aye (itumọ ti associative-ẹmí subtext ti o animates ohun ẹya, iṣalaye si awọn asa. ati darapupo bojumu, awọn irisi ti awọn ẹmí ominira ti eniyan, itan. ati ipinnu lawujọ ti mejeeji alaworan ati akoonu arojinle ti orin, ati F. m.; “Fọọmu orin kan gẹgẹbi iṣẹlẹ ipinnu lawujọ jẹ akọkọ ti gbogbo mọ bi fọọmu kan… ti iṣawari awujọ ti orin ni ilana ti intonation” - Asafiev B. V., 1963, p. 21). Dapọ sinu didara ẹwa kan, gbogbo awọn ipele ti iṣẹ akoonu, ie o., Bi awọn kan otito ti otito ni awọn fọọmu ti a gbigbe ti a keji, "humanized" iseda. Orin Op., Iṣẹ ọna afihan itan. ati lawujọ pinnu otito nipasẹ awọn bojumu ti ẹwa bi a ami fun awọn oniwe-epupo. igbelewọn, ati nitorina o wa ni ọna ti a mọ ọ - ẹwa "ohun ti o ni nkan", iṣẹ-ọnà. Sibẹsibẹ, ifarabalẹ ti otitọ ni awọn ẹka ti fọọmu ati akoonu kii ṣe gbigbe ti otitọ ti a fun sinu orin (itumọ ti otitọ ni aworan yoo jẹ ki o jẹ ẹda ti ohun ti o wa laisi rẹ). Gẹgẹbi aiji eniyan “kii ṣe afihan agbaye ti o pinnu nikan, ṣugbọn tun ṣẹda rẹ” (Lenin V. I., PSS, 5 ed., t. 29, p. 194), bakanna bi aworan, orin jẹ iyipada, aaye ẹda. iṣẹ eniyan, agbegbe ti ṣiṣẹda awọn otitọ tuntun (ti ẹmi, ẹwa, iṣẹ ọna. awọn iye) ti ko si ninu ohun ti o ṣe afihan ni wiwo yii. Nitorinaa pataki fun aworan (gẹgẹbi irisi irisi ti otito) ti awọn imọran bii oloye-pupọ, talenti, ẹda, bakannaa Ijakadi lodi si awọn fọọmu igba atijọ, awọn fọọmu sẹhin, fun ẹda ti awọn tuntun, eyiti o ṣafihan mejeeji ni akoonu ti orin ati ni F. m. Nitorina F. m. nigbagbogbo arojinle e. ru èdìdì. iwoye agbaye), botilẹjẹpe b. h o ti wa ni kosile lai taara isorosi politico-irohin. formulations, ati ni ti kii-eto instr. orin – gbogbo lai k.-l. mogbonwa-conceptual fọọmu. Iṣiro ninu orin-da-itan. asa ni nkan ṣe pẹlu kan yori processing ti awọn han ohun elo. Iyipada naa le ṣe pataki tobẹẹ pe bẹni akoonu orin-iṣere tabi F. m. le ma jọ awọn otito ti o han. A wọpọ ero ni wipe ninu awọn iṣẹ ti Stravinsky, ọkan ninu awọn julọ oguna exponents ti awọn igbalode. otito ninu awọn itakora rẹ, titẹnumọ ko gba a to ko o otito ti awọn 20 orundun, ti wa ni da lori naturalistic, darí. agbọye ẹka ti "itumọ", lori aiyede ti ipa ninu awọn iṣẹ ọna. afihan iyipada ifosiwewe. Onínọmbà ti iyipada ti ohun ti o ṣe afihan ni ilana ti ṣiṣẹda aworan. Awọn iṣẹ ti a fun nipasẹ V.

Awọn ilana gbogbogbo ti ile-fọọmu, eyiti o kan ara eyikeyi (ati kii ṣe ara kilasika kan pato, fun apẹẹrẹ, awọn alailẹgbẹ Viennese ti akoko Baroque), ṣe apejuwe F. m. bi eyikeyi fọọmu ati, nipa ti, ti wa ni Nitorina lalailopinpin ti ṣakopọ. Iru julọ gbogboogbo agbekale ti eyikeyi F. m. ṣe apejuwe ohun ti o jinlẹ ti orin bi iru ero (ninu awọn aworan ohun). Nitorinaa awọn afiwera ti o jinna pẹlu awọn iru ironu miiran (akọkọ, imọ-jinlẹ, eyiti yoo dabi pe o jẹ ajeji patapata ni ibatan si aworan, orin). Awọn gan farahan ti ibeere ti awọn wọnyi julọ gbogboogbo agbekale ti F. m. Asa orin European ti ọrundun 20th (Iru ipo bẹẹ ko le wa boya ni Agbaye atijọ, nigbati orin - “melos” - ti loyun ni isokan pẹlu ẹsẹ ati ijó, tabi ni orin Iwọ-oorun Yuroopu titi di ọdun 1600, ie titi di igba instr. Ẹka ominira ti ironu orin, ati fun ironu ti ọrundun 20 nikan ko ṣee ṣe lati fi ara wa di ara wa lati ṣe agbekalẹ ibeere ti iṣeto ti akoko ti a fun nikan).

Awọn ilana gbogbogbo ti eyikeyi F.m. daba ni aṣa kọọkan ni majemu ti ọkan tabi iru akoonu miiran nipasẹ iseda ti awọn muses. ejo ni apapọ, rẹ istorich. determinism ni asopọ pẹlu kan pato awujo ipa, aṣa, eya ati ti orile-ede. atilẹba. Eyikeyi F.m. jẹ ẹya ikosile ti muses. ero; nitorina asopọ ipilẹ laarin F. m. ati awọn isori ti orin. arosọ (wo siwaju ni apakan V; tun wo Melody). Ero le jẹ boya adase-orin (paapaa ninu ọpọlọpọ awọn orin European ti awọn akoko ode oni), tabi sopọ pẹlu ọrọ, ijó. (tabi marching) ronu. Eyikeyi orin. ero ti wa ni kosile laarin awọn ilana ti awọn definition. intonation ile, music-kiakia. ohun elo ohun (rhythmic, ipolowo, timbre, bbl). Lati di ọna ti sisọ orin. awọn ero, intonation Awọn ohun elo FM ti ṣeto ni akọkọ lori ipilẹ ti iyatọ alakọbẹrẹ: atunwi dipo ti kii ṣe atunwi (ni ori yii, FM gẹgẹbi ipinnu ipinnu ti awọn eroja ohun ni ṣiṣiro akoko ti ero jẹ ariwo ti o sunmọ); o yatọ si F.m. ni ọna yii - awọn oriṣi ti atunwi. Níkẹyìn, F.m. (biotilejepe si iwọn aidogba) jẹ isọdọtun, pipe ti ikosile ti awọn muses. ero (darapupo aspect ti F. m.).

III. Awọn fọọmu orin ṣaaju ọdun 1600. Iṣoro ti kikọ ẹkọ itan-akọọlẹ akọkọ ti orin orin jẹ idiju nipasẹ itankalẹ ti pataki ti iṣẹlẹ ti o tumọ nipasẹ imọran orin. Orin ni ori ti awọn aworan ti L. Beethoven, F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin, pọ pẹlu awọn oniwe-atorunwa F. m., ko tẹlẹ ni gbogbo awọn Atijọ; ninu 4 c. ni Augustine ká treatise "De musica libri ibalopo" bh alaye ti music, telẹ bi scientia bene modulandi – lit. "Imọ ti o tumọ si daradara" tabi "Imọ ti Ibiyi Ti o pe" Was awọn ẹkọ ti MATER, ilu, ma ṣe ijiroro nihinyi ni gbogbo).

Ni ibẹrẹ Orisun ti F. m. jẹ nipataki ni ilu ("Ni ibẹrẹ nibẹ wà ilu" - X. Bülow), eyi ti nkqwe Daju lori ilana ti a deede mita, taara gbe si orin lati kan orisirisi ti aye iyalenu - pulse, mimi, igbese, rhythm ti processions. , awọn ilana iṣẹ, awọn ere, ati bẹbẹ lọ (wo Ivanov-Boretsky MV, 1925; Kharlap MG, 1972), ati ni aestheticization ti "adayeba" rhythms. Lati atilẹba asopọ laarin ọrọ ati orin ("Sọrọ ati orin ni akọkọ ohun kan" - Lvov HA, 1955, p. 38) julọ Pataki F. m. ("F. m. nọmba ọkan") ṣẹlẹ - orin kan, fọọmu orin kan ti o dapọ tun ni ewì nikan, fọọmu ẹsẹ. Awọn ẹya pataki ti fọọmu orin naa: asopọ ti o fojuhan (tabi iyokù) pẹlu ẹsẹ, stanza, boṣeyẹ rhythmic. (ti o wa lati awọn ẹsẹ) ipilẹ ti ila, apapo awọn ila sinu stanzas, eto ti rhyme-cadences, ifarahan si imudogba ti awọn ile-iṣẹ nla (ni pato - si ọna squareness ti iru 4 + 4); ni afikun, nigbagbogbo (ni fm orin ti o ni idagbasoke diẹ sii) wiwa ni fm ti awọn ipele meji - titọka ati idagbasoke-ipari. Muses. apẹẹrẹ ti ọkan ninu awọn Atijọ apẹẹrẹ ti orin orin ni Table Seikila (1st orundun AD (?)), wo Art. Awọn ọna Giriki atijọ, iwe 306; wo tun whale. orin aladun (1st egberun BC (?)):

Laiseaniani, ipilẹṣẹ ati ipilẹṣẹ. idagbasoke ti awọn orin fọọmu ninu awọn itan ti gbogbo eniyan. Iyatọ laarin P.m. Awọn orin wa lati oriṣiriṣi awọn ipo ti aye ti oriṣi (lẹsẹsẹ, ọkan tabi omiiran idi igbesi aye taara ti orin) ati ọpọlọpọ awọn metiriki., Rhythmic. ati awọn ẹya igbekale ti oríkì, rhythmic. awọn agbekalẹ ni awọn iru ijó (nigbamii, awọn agbekalẹ rhythmic 120 nipasẹ oniwadi India ti ọrundun 13th Sharngadeva). Ti o ni asopọ pẹlu eyi ni pataki gbogbogbo ti "orin-ori-ori" gẹgẹbi ifosiwewe akọkọ ni sisọ-iwa-ara. ami telẹ. oriṣi (paapa ijó, March), tun rhythmic. fomula bi kioto-thematic. (idi) ifosiwewe F. m.

Igbeyawo-orundun. European F. m. ti pin si awọn ẹgbẹ nla meji ti o yatọ ni ọpọlọpọ awọn ọna ti o muna - monodic fm ati polyphonic (eyiti o pọju polyphonic; wo apakan IV).

F. m. monodies ti wa ni ipoduduro nipataki nipasẹ orin Gregorian (wo orin Gregorian). Awọn ẹya ara ẹrọ oriṣi rẹ ni nkan ṣe pẹlu egbeokunkun kan, pẹlu itumọ asọye ti ọrọ ati idi kan pato. Liturgical music. igbesi aye ojoojumọ ṣe iyatọ si orin ni Europe nigbamii. ori loo ("iṣẹ-ṣiṣe") ohun kikọ. Muses. ohun elo naa ni aibikita, ti kii ṣe ti ara ẹni (awọn iyipada aladun le ṣee gbe lati orin aladun kan si ekeji; aini ti onkọwe ti awọn orin aladun jẹ itọkasi). Ni ibamu pẹlu awọn fifi sori ẹrọ arojinle ti ijo fun monodich. F. m. jẹ aṣoju ti awọn kẹwa si ti awọn ọrọ lori orin. Eyi ṣe ipinnu ominira ti mita ati ilu, eyiti o da lori kiakia. pronunciation ti ọrọ naa, ati iwa “asọ” ti awọn agbegbe FM, bi ẹni pe ko ni aarin ti walẹ, itẹriba rẹ si eto ti ọrọ ọrọ, ni asopọ pẹlu eyiti awọn imọran FM ati oriṣi ni ibatan si monodic . orin sunmọ ni itumo. Atijọ julọ monodic. F. m. je ti ibere. Ẹgbẹrun ọdun 1st. Lara awọn ohun elo orin Byzantine (awọn oriṣi), pataki julọ ni ode (orin), psalmu, troparion, orin iyin, kontakion, ati canon (wo orin Byzantine). Wọn jẹ ijuwe nipasẹ iṣalaye (eyiti, bi ninu awọn ọran miiran ti o jọra, tọkasi aṣa kikọ alamọdaju ti o dagbasoke). Apẹẹrẹ ti Byzantine F.m .:

Alailorukọ. Canon 19, Ode 9 (III plagal mode).

Nigbamii, Byzantine F. m. gba orukọ. "ọgọ".

Awọn ipilẹ ti Western European monodic gbolohun ọrọ ni psalmodia, a recitative išẹ ti psalmu da lori psalm ohun orin. Gẹgẹbi apakan ti Psalmu ni ayika 4th orundun. psalmodic akọkọ mẹta ti wa ni igbasilẹ. F. m. - idahun (pelu lẹhin awọn kika), antiphon ati psalmu funrararẹ (psalmus ni itọsọna; laisi pẹlu awọn oniduro ati awọn fọọmu antiphonal). Fun apẹẹrẹ ti Psalm F. m., wo Art. Igba atijọ frets. Psalmodic. F. m. ṣe afihan kedere, botilẹjẹpe o jinna, ibajọra pẹlu akoko awọn gbolohun ọrọ meji (wo kikun cadence). Iru monodic. F. m., bi litany kan, orin-orin kan, versicule kan, magnificat kan, bakanna bi lẹsẹsẹ, prose, ati tropes, dide nigbamii. Diẹ ninu awọn F.m. jẹ apakan ti officium (ijo. Awọn iṣẹ ti ọjọ, ni ita ibi-ipamọ) - orin kan, psalmu pẹlu antiphon, oluranlọwọ kan, magnificat kan (yatọ si wọn, awọn vespers, invitatorium, nocturne, canticle with antiphon) wa pẹlu. ninu osise. Wo Gagnepain B., 1968, 10; wo tun aworan. Orin ijo.

Ti o ga julọ, monodich monumental. F. m. – ibi (pupọ). FM ti o ni idagbasoke lọwọlọwọ ti Mass ṣe agbekalẹ ọmọ nla kan, eyiti o da lori itẹlera awọn apakan ti arinrin (ordinarium misae - ẹgbẹ kan ti awọn orin orin igbagbogbo ti Mass, ominira ti ọjọ ti ọdun ile ijọsin) ati propria (proprium misae). - awọn oniyipada) ni ilana ti o muna nipasẹ idi egbe egbeokunkun-lojoojumọ. Orin iyin ti a yàsọtọ si ọjọ yii ti ọdun).

Eto gbogbogbo ti irisi Mass Roman (awọn nọmba Roman tọkasi pipin ibile ti fọọmu ti Mass si awọn apakan nla mẹrin mẹrin)

Awọn imọ-imọ-imọran ti o dagbasoke ni Mass Gregorian atijọ ti di pataki wọn duro ni ọna kan tabi omiran fun awọn akoko ti o tẹle, titi di ọrundun 20th. Awọn fọọmu ti awọn ẹya ara ti arinrin: Kyrie eleison jẹ apakan mẹta (eyiti o ni itumọ aami), ati pe igbejade kọọkan tun ṣe ni igba mẹta (awọn aṣayan igbekalẹ jẹ aaabbbece tabi aaa bbb a 1 a1 a1; aba ede efe1; aba cbc dae) . Kekere P.m. Gloria ni igbagbogbo lo ọkan ninu awọn ilana pataki julọ ti idi-itumọ. awọn ẹya: atunwi ti awọn ọrọ - atunwi ti orin (ni awọn ẹya 18 ti Gloria atunwi ti awọn ọrọ Domine, Qui tollis, tu solus). P. m. Gloria (ninu ọkan ninu awọn aṣayan):

Nigbamii (ni ọdun 1014), Credo, eyiti o di apakan ti Mass Roman, ni a kọ bi kekere F. m., ni ibamu si Gloria. P. m. Sanestus tun ni itumọ ti ni ibamu si ọrọ naa - o ni awọn ẹya 2, keji ninu wọn jẹ igbagbogbo - ut supra (= da capo), ni ibamu si atunwi awọn ọrọ Hosanna m excelsis. Agnus Dei, nitori ọna ti ọrọ naa, jẹ tripartite: aab, abc tabi aaa. Apẹẹrẹ ti F.m. monodich. fun Misa Gregorian, wo iwe 883.

F. m. Awọn orin aladun Gregorian – kii ṣe áljẹbrà, ya sọtọ si oriṣi ti orin mimọ. ikole, ṣugbọn awọn be pinnu nipasẹ awọn ọrọ ati oriṣi (ọrọ-orin fọọmu).

Typological parallel to F. m. Western-Europe. ijo monodic. orin - miiran Russian. F. m. Apejuwe laarin wọn ni ifiyesi ẹwa. awọn ibeere fun F.m., awọn ibajọra ni oriṣi ati akoonu, bakanna bi orin. eroja (Rhythm, aladun ila, ibamu laarin ọrọ ati orin). Awọn ayẹwo decipherable ti o ti sọkalẹ si wa lati Russian miiran. orin wà nínú àwọn ìwé àfọwọ́kọ ti ọ̀rúndún kẹtàdínlógún àti kejìdínlógún, ṣùgbọ́n àwọn ohun èlò orin rẹ̀ kò sí àní-àní láti orírun ìgbàanì jù lọ. Awọn oriṣi ẹgbẹ ti awọn wọnyi F. m. ti wa ni ṣiṣe nipasẹ awọn egbeokunkun idi ti Op. ati ọrọ. Awọn ipin ti o tobi julọ ti awọn oriṣi ati F. m. gẹgẹ bi awọn iru iṣẹ: Mass, Matins, Vespers; Compline, Ọfiisi ọganjọ, Awọn wakati; awọn Gbogbo-Night Vigil ni awọn Euroopu ti Nla Vespers pẹlu Matins (sibẹsibẹ, awọn ti kii-orin ibẹrẹ wà ni imora ifosiwewe ti F. m. nibi). Awọn iru ọrọ ti a ṣakopọ ati awọn imọ-jinlẹ—stichera, troparion, kontakion, antiphon, theotokion (dogmatist), litanies—ṣe afihan awọn ibajọra typological pẹlu awọn imọ-jinlẹ Byzantine ti o jọra; apapo F. m. jẹ tun kan Canon (wo Canon (17)). Ni afikun si wọn, ẹgbẹ pataki kan jẹ ti awọn iru ọrọ ti nja (ati, ni ibamu, fm): ibukun, “Gbogbo ẹmi”, “O yẹ lati jẹun”, “Imọlẹ idakẹjẹ”, sedate, Cherubic. Wọn jẹ awọn oriṣi atilẹba ati F.m., bii awọn ọna-ọrọ-awọn fọọmu ni Iwọ-oorun Yuroopu. orin - Kyrie, Gloria, Te Deum, Magnificat. Iṣọkan ti imọran ti P.m. pẹlu awọn ọrọ (ati pẹlu awọn oriṣi) jẹ ọkan ninu awọn ti iwa. awọn ilana ti atijọ F. m .; ọrọ naa, ni pataki eto rẹ, wa ninu ero FM (FM tẹle pipin ọrọ si awọn ila).

Gregorian Mass din Feriis fun ọdun kan” (awọn frets jẹ itọkasi ni awọn nọmba Roman).

Ni ọpọlọpọ igba, ipilẹ (ohun elo) F. m. awọn orin (wo Metallov V., 1899, oju-iwe 50-92), ati ọna ti lilo wọn jẹ iyatọ (ninu iyatọ ọfẹ ti awọn orin orin ti awọn orin aladun Russian miiran, ọkan ninu awọn iyatọ laarin F. m. European chorale wọn. , fun eyi ti a ifarahan si ọna onipin be titete jẹ ti iwa). Awọn eka ti tunes ni thematic. ipilẹ ti akojọpọ gbogbogbo ti F. m. Ni awọn akopọ nla, awọn agbegbe gbogbogbo ti F. m. tiwqn (ti kii-orin) awọn iṣẹ: ibere – arin – opin. Awọn oriṣi ti F.m. ti wa ni akojọpọ ni ayika akọkọ. iyatọ orisi ti F. m. - ègbè ati nipasẹ. Egbe F. m. ti wa ni da lori awọn Oniruuru lilo ti awọn bata: ẹsẹ – refrain (refrains le ti wa ni imudojuiwọn). Apeere ti fọọmu idaduro (meta, eyini ni, pẹlu awọn idaduro oriṣiriṣi mẹta) jẹ orin aladun ti orin nla znamenny kan "Bukun, ọkàn mi, Oluwa" (Obikhod, apakan 1, Vespers). F. m. ni awọn ọna ti "ila - chorus" (SP, SP, SP, bbl) pẹlu ibaraenisepo ti awọn atunwi ati ti kii ṣe atunṣe ninu ọrọ, awọn atunṣe ati ti kii ṣe atunṣe ninu orin aladun. Agbelebu-gige F. m. ti wa ni ma characterized nipasẹ kan ko o ifẹ lati yago fun awọn aṣoju Western European. orin ti awọn ọna imudara ọgbọn ti kikọ awọn ohun elo orin, awọn atunwi deede, ati awọn atunwi; ninu awọn julọ ni idagbasoke F, m. ti iru yii, eto naa jẹ aibaramu (lori ipilẹ ti aisi-squareness ti ipilẹṣẹ), ailopin ti soaring bori; ilana ti F. m. jẹ Kolopin. ilara. Ipilẹ imudara ti F. m. ni nipasẹ awọn fọọmu ni pipin si nọmba kan ti awọn ẹya-ila ni asopọ pẹlu ọrọ. Awọn apẹẹrẹ ti awọn fọọmu gige-agbelebu nla jẹ sticheras ihinrere 11 nipasẹ Fyodor Krestyanin (orundun 16th). Fun awọn itupalẹ ti F. m., ti MV Brazhnikov ṣe, wo iwe rẹ: “Fyodor Krestyanin”, 1974, p. 156-221. Wo tun "Onínọmbà ti Awọn iṣẹ Orin", 1977, p. 84-94.

Orin alailesin ti Aringbungbun ogoro ati Renesansi ni idagbasoke nọmba kan ti awọn oriṣi ati awọn ohun elo orin, tun da lori ibaraenisepo ti ọrọ ati orin aladun. Wọnyi ni o wa orisirisi orisi ti awọn orin ati ijó. F. m .: ballad, ballata, villancico, virele, canzo (canzo), la, rondo, rotrueng, estampi, ati bẹbẹ lọ (wo Davison A., Apel W., 1974, NoNo 18-24). Diẹ ninu wọn jẹ ewi pipe. fọọmu, eyi ti o jẹ iru ohun pataki ano ti F. m., ti o ita awọn ewi. ọrọ, o padanu rẹ be. Koko ti iru F.m. jẹ ninu ibaraenisepo ti ọrọ ati atunwi orin. Fun apẹẹrẹ, fọọmu rondo (nibi awọn laini 8):

Aworan ti rondo laini 8: Awọn nọmba ila: 1 2 3 4 5 6 7 8 Awọn ewi (rondo): AB c A de AB (A, B jẹ idaduro) Orin (ati awọn orin): abaaabab

G. de Macho. Rondo 1st "Doulz viaire".

Igbẹkẹle P.m. akọkọ lori ọrọ ati gbigbe duro titi di ọdun 16th ati 17th, ṣugbọn ilana ti itusilẹ mimu wọn, kristeli ti awọn iru akopọ ti iṣeto, ni a ti ṣakiyesi lati ipari Aarin-ori, akọkọ ni awọn oriṣi alailesin. , lẹhinna ninu awọn iru ijo (fun apẹẹrẹ, imitation ati canonical F. m. ni ọpọ eniyan, motets ti awọn 15th-16th sehin).

Orisun agbara tuntun ti apẹrẹ ni ifarahan ati dide ti polyphony bi iru awọn muses ti o ni kikun. igbejade (wo Organum). Pẹlu idasile polyphony ni Fm, iwọn tuntun ti orin ni a bi—apakan “inaro” ti a ko gbọ tẹlẹ ti Fm.

Lehin ti o ti fi idi ararẹ mulẹ ni orin Yuroopu ni ọrundun 9th, polyphony diėdiė yipada si akọkọ. iru orin aso, siṣamisi awọn orilede ti muses. lerongba si titun kan ipele. Laarin awọn ilana ti polyphony, titun kan, polyphonic, han. lẹta naa, labẹ ami ti eyiti ọpọlọpọ awọn Renesansi fm ti ṣẹda (wo apakan IV). polyphony ati polyphony. kikọ ṣẹda ọrọ ti awọn fọọmu orin (ati awọn oriṣi) ti Aringbungbun ogoro ati Renaissance, nipataki ibi-pupọ, motet, ati madrigal, ati iru awọn fọọmu orin bii ile-iṣẹ, gbolohun ọrọ, ihuwasi, goket, awọn oriṣi oriṣiriṣi ti orin alailesin. ati awọn fọọmu ijó, diferencias (ati fm iyatọ miiran), quadlibet (ati iru awọn iru-fọọmu), ohun elo canzona, ricercar, fantasy, capriccio, tiento, prelude fm - preamble, intonation (VI), toccata (pl. lati oniwa F. m., wo Davison A., Apel W., 1974). Diẹdiẹ, ṣugbọn ni imurasilẹ ni ilọsiwaju aworan F. m. - G. Dufay, Josquin Despres, A. Willart, O. Lasso, Palestrina. Diẹ ninu wọn (fun apẹẹrẹ, Palestrina) lo ilana ti idagbasoke igbekalẹ ni ikole F. m., eyiti o ṣafihan ni idagbasoke ti eka igbekalẹ nipasẹ opin iṣelọpọ. (ṣugbọn ko si awọn ipa agbara). Fun apẹẹrẹ, awọn madrigal ti Palestrina "Amor" (ninu gbigba "Palestrina. Choral Music ", L., 15) ti wa ni ti won ko ni iru kan ọna ti awọn 16st ila ti wa ni kale soke bi kan ti o tọ fugato, ninu awọn tókàn marun imitation di. siwaju ati siwaju sii free , ti wa ni 1973. sustained ni a chordal ile ise, ati canonically bẹrẹ awọn ti o kẹhin pẹlu awọn oniwe-afarawe resembles kan igbekale reprise. Awọn imọran ti o jọra ti F. m. ni a ṣe ni igbagbogbo ni awọn moteti ti Palestrina (ninu ẹgbẹ akọrin F. m., orin ti awọn ifihan antiphonal tun tẹle ilana ti idagbasoke igbekalẹ).

IV. polyphonic gaju ni fọọmu. Polyphonic F. m. ti wa ni yato si nipasẹ awọn afikun si awọn mẹta akọkọ. awọn ẹya ti F.m. (oriṣi, ọrọ - ni wok. orin ati petele) ọkan diẹ sii - inaro (ibaraṣepọ ati eto atunwi laarin awọn oriṣiriṣi, awọn ohun ti n dun nigbakanna). Nkqwe, polyphony wa ni gbogbo igba (“… nigbati awọn gbolohun ọrọ ba njade orin kan, ti akéwì sì kọ orin aladun miiran, nigba ti wọn ba ṣaṣeyọri awọn ifọkansi ati awọn ohun atako…” - Plato, “Laws”, 812d; cf. tun Pseudo-Plutarch, "Lori Music", 19), sugbon o je ko kan ifosiwewe ti awọn muses. lerongba ati apẹrẹ. Ipa pataki ni idagbasoke ti F.m. ṣẹlẹ nipasẹ o je ti Western European polyphony (lati 9th orundun), eyi ti o fun awọn inaro aspect ni iye ti dogba awọn ẹtọ pẹlu awọn radical petele (wo Polyphony), eyi ti yori si awọn Ibiyi ti a pataki titun iru F. m. – polyphonic. Aesthetically ati ki o àkóbá polyphonic. F. m. lori ohun apapọ ti awọn ẹya meji (tabi pupọ) ti orin. ero ati ki o beere lẹta. iwoye. Bayi, awọn iṣẹlẹ ti polyphonic. F. m. ṣe afihan idagbasoke ti abala tuntun ti orin. O ṣeun si orin yii. ejo gba titun aesthetics. awọn iye, laisi eyiti awọn aṣeyọri nla rẹ kii yoo ṣeeṣe, pẹlu ni Op. homoph. ile ise (ninu orin ti Palestrina, JS Bach, BA Mozart, L. Beethoven, PI Tchaikovsky, SS Prokofiev). Wo homophony.

Awọn ikanni akọkọ ti dida ati didan ti polyphonic. F. m. ti wa ni gbe nipasẹ awọn idagbasoke ti kan pato polyphonic. kikọ awọn ilana ati ki o lọ ni awọn itọsọna ti awọn farahan ati ki o okun ominira ati itansan ti awọn ohun, wọn thematic. elaboration (iyatọ akori, idagbasoke akori kii ṣe petele nikan, ṣugbọn tun ni inaro, awọn ifarahan si ọna nipasẹ thematization), afikun ti polyphonic kan pato. F. m. (ko dinku si iru ti polyphonically ṣe alaye gbogbogbo F. m. - orin, ijó, ati bẹbẹ lọ). Lati ọpọlọpọ awọn ibẹrẹ ti polyphonic. F. m. ati ilopopona. awọn lẹta (bourdon, ọpọlọpọ awọn oriṣi heteropony, awọn iṣẹju-aaya, ostinato, imitation ati canonical, responsorial and antiphonal structures) ni itan-akọọlẹ, aaye ibẹrẹ fun akopọ wọn jẹ paraphony, ihuwasi afiwera ti ohun atako, ni pidánpidán akọkọ akọkọ ti a fun - vox (cantus) principalis (wo . Organum), cantus firmus ("orin aladun ofin"). Ni akọkọ, o jẹ akọkọ ti awọn iru ti organum - ti a npe ni. ni afiwe (9th-10th sehin), bi daradara bi nigbamii gimel, foburdon. Aspect polyphonic. F. m. nibi ni pipin iṣẹ-ṣiṣe ti Ch. ohùn (ni nigbamii awọn ofin soggetto, "Subjectum oder Thema" - Walther JG, 1955, S. 183, "akori") ati awọn atako ti o tako o, ati awọn ori ti ibaraenisepo laarin wọn ni akoko kanna fokansi awọn inaro aspect ti polyphonic. . F. m. (o di akiyesi paapaa ni bourdon ati aiṣe-taara, lẹhinna ni “ọfẹ” organum, ni ilana “akọsilẹ lodi si akọsilẹ”, nigbamii ti a pe ni contrapunctus simplex tabi aequalis), fun apẹẹrẹ, ni awọn iwe adehun ti ọrundun 9th. "Musica enchiriadis", "Scholia enchiriadis". Ni otitọ, ipele atẹle ti idagbasoke ni nkan ṣe pẹlu idasile ti polyphonic gangan. awọn ẹya ni irisi atako iyatọ ni igbakanna ti meji tabi diẹ sii. awọn ohun (ninu ẹya ara melismatic), ni apakan ni lilo ilana ti bourdon, ni diẹ ninu awọn oriṣi ti polyphonic. awọn eto ati awọn iyatọ lori cantus firmus, ni awọn counterpoint ti o rọrun ti awọn gbolohun ọrọ ati awọn tete motets ti awọn Paris School, ninu awọn polyphonic ijo songs. ati alailesin eya, ati be be lo.

Iwọn iwọn polyphony ṣii awọn aye tuntun fun rhythmic. awọn iyatọ ti awọn ohun ati, ni ibamu, fun iwo tuntun si polyphonic. F. m. Bibẹrẹ pẹlu eto onipinpin ti metrorhythm (iwọn modal, ririn-ẹran-ara; wo. Modus, akiyesi Mensural) F. m. maa gba pato. fun European orin ni a apapo ti pipe (siwaju ani fafa) onipin. constructiveness pẹlu gíga ẹmí ati ki o jin imolara. Ipa pataki ni idagbasoke ti F. m. jẹ ti Ile-iwe Paris, lẹhinna awọn miiran. France composers ti awọn 12th-14th sehin. Isunmọ. 1200, ninu awọn gbolohun ọrọ ti Ile-iwe Paris, ilana ti iṣelọpọ ostinato rhythmically ti orin aladun, eyiti o jẹ ipilẹ ti F. m. (pẹlu iranlọwọ ti awọn agbekalẹ rhythmic kukuru, ni ifojusọna isorhythmic. talea, wo Motet; apẹẹrẹ: awọn gbolohun ọrọ (Benedicamusl Domino, cf. Davison A., Apel W., v. 1, p. 24-25). Ilana kan naa di ipilẹ fun awọn moteti apa meji ati mẹta ti ọrundun 13th. (apẹẹrẹ: motets ti ile-iwe Paris Domino fidelium – Domino ati Dominator – Esce – Domino, ca. 1225, ibi., p. 25-26). Ni motes ti awọn 13th orundun. unfolds awọn ilana ti thematization ti awọn alatako nipasẹ Dec. iru awọn atunwi ti awọn ila, awọn ipolowo, rhythmic. isiro, ani igbiyanju ni akoko kanna. awọn isopọ yato. awọn orin aladun (cf. мотет «En ti kii Diu! – Quant voi larose espanie – Ejus in oriente “of the Paris School; Parrish K., Ole J., 1975, p. 25-26). Lẹhinna, awọn iyatọ rhythmic ti o lagbara le ja si polymetry didasilẹ (Rondo B. Cordier “Amans ames”, ca. 1400, wo Davison A., Apel W., v. 1, p. 51). Ni atẹle awọn itansan rhythmic, iyatọ wa ni ipari awọn gbolohun ọrọ decomp. ohun (rudiment ti counterpoint ẹya); ominira ti awọn ohun ti wa ni tẹnumọ nipa wọn oniruuru ti awọn ọrọ (pẹlu awọn ọrọ le ani ni orisirisi awọn ede, fun apẹẹrẹ. Latin ni tenor ati motetus, Faranse ni triplum, wo Polyphony, akọsilẹ apẹẹrẹ ni iwe 351). Diẹ ẹ sii ju atunwi ẹyọkan ti orin aladun tenor kan gẹgẹbi akori ostinato ni oju-itaja pẹlu iyipada iyipada yoo fun ni dide si ọkan ninu polyphonic pataki julọ. F. m. - awọn iyatọ lori basso ostinato (fun apẹẹrẹ, ni Faranse. motte 13 c. "Kabiyesi, wundia ọlọla - Ọrọ Ọlọrun - Otitọ", cm. Wolf J., 1926, S. 6-8). Lilo awọn agbekalẹ rhythmostinatal yori si imọran ti ipinya ati ominira ti awọn aye ti ipolowo ati ilu (ni apakan 1st ti mẹnu kan tenor motet “Ejus in Oriente”, awọn ifi 1-7 ati 7-13; ni instrumental tenor motet "Ni seculum" ni kanna remetrization ti awọn ipolowo ila nigba rhythmic ostinato si awọn agbekalẹ ti awọn 1st ordo ti awọn 2nd mode, nibẹ ni o wa meji awọn ẹya ara ti awọn meji-apakan fọọmu; cm. Davison A., Apel W., v. 1, p. 34-35). Ipin ti idagbasoke yii jẹ isorhythmic. F. m. 14th-15th sehin (Philippe de Vitry, G. de Macho, Y. Sikonia, G. Dufay ati awọn miiran). Pẹlu ilosoke ninu iye ti agbekalẹ rhythmic lati gbolohun ọrọ kan si orin aladun ti o gbooro, iru ilana rhythmic kan dide ninu tenor. akori jẹ talea. Awọn iṣe ostinato rẹ ninu tenor fun F. m. isorhythmic. (T. e. isorhythm.) structure (isorhythm – atunwi ni aladun. ohùn nikan ransogun rhythmic. awọn agbekalẹ, akoonu ti o ga julọ ti eyiti o yipada). Lati awọn atunwi ostinato le darapọ mọ - ni tenor kanna - awọn atunwi ti awọn giga ti ko ṣe deede pẹlu wọn - awọ (awọ; nipa isorhythmic. F. m. Wo Saponov M. A., 1978, ojú ìwé. Ọdun 23-35, ọdun 42-43). Lẹhin ọrundun 16th (A. Willart) isorhythmic. F. m. farasin ki o si ri titun aye ni 20 orundun. ninu ilana rhythm-mode ti O. Messiaen ( Canon ti o yẹ ni No. 5 ti “Awọn Wiwo Ogún…”, ibẹrẹ rẹ, wo p.

Ninu idagbasoke ti abala inaro ti polyphonic. F. m. yoo ifesi. awọn idagbasoke ti atunwi ni awọn fọọmu ti imitation ilana ati Canon, bi daradara bi mobile counterpoint, je pataki. Jije nigbamii ti ẹya sanlalu ati Oniruuru Eka ti kikọ ilana ati fọọmu, imitation (ati Canon) di igba ti awọn julọ pato polyphonic. F. m. Itan-akọọlẹ, awọn imitations akọkọ. alamọdaju F. m. tun ni nkan ṣe pẹlu ostinato - lilo ohun ti a npe ni. pàṣípààrọ̀ ohùn, èyí tí ó jẹ́ àtúnsọ̀sọ̀rọ̀ ìkọ́lé-ẹ̀dá méjì tàbí mẹ́ta, ṣùgbọ́n kìkì àwọn orin aladun tí ó ṣe é ni a gbé jáde láti inú ohùn kan sí òmíràn (fun àpẹrẹ, English rondelle “Nunc sancte nobis spiritus”, 2nd idaji. ti awọn 12th orundun, wo "Musik in Geschichte und Gegenwart", Bd XI, Sp. 885, tun wo rondelle "Ave mater domini" lati Odington's De speculate musice, sunmọ 1300 tabi 1320, ni Coussemaker, "Scriptorum… ", t 1, ojú ìwé 247a). Awọn titunto si ti awọn Paris ile-iwe Perotin (ti o tun nlo awọn ilana ti paṣipaarọ awọn ohun) ni Keresimesi quadruple Viderunt (c. 1200), o han ni, consciously tẹlẹ lo afarawe lemọlemọfún - Canon (ajẹkù ti o ṣubu lori ọrọ "ante" ni tenor). Awọn Oti ti awọn iru imitations. imọ-ẹrọ ṣe ami ilọkuro lati lile ti ostinato F. m. Lori ipilẹ yi, odasaka canonical. awọn fọọmu - ile-iṣẹ kan (awọn ọgọrun ọdun 13-14; apapo ti ile-iṣẹ canon kan ati iyipada-rondel-paṣipaarọ awọn ohun jẹ aṣoju nipasẹ olokiki English "Summer Canon", 13 tabi 14 sehin), Italian. kachcha ("sode", pẹlu isode tabi idite ifẹ, ni fọọmu - Canon-ohùn meji pẹlu titẹ sii. 3rd ohun) ati Faranse. shas (tun "sode" - Canon-ohùn mẹta ni iṣọkan). Fọọmu ti Canon tun wa ni awọn iru miiran (Machot's 17th Ballad, ni irisi shas; Machaud's 14th rondo “Ma fin est mon commencement”, jasi itan apẹẹrẹ 1st ti Canon Canon, kii ṣe laisi asopọ pẹlu itumọ ti ọrọ naa: "Opin mi ni ibẹrẹ mi"; 17th le Machaux jẹ iyipo ti awọn canons-shas 12-ohùn mẹta; bayi Canon bi polyphonic pataki kan. F. m. ti yapa lati awọn oriṣi miiran ati P.m. Nọmba awọn ohun ni F. m. igba wà lalailopinpin tobi; Okegem ti wa ni ka pẹlu awọn 36-ohùn Canon-aderubaniyan "Deo gratias" (ninu eyi ti, sibẹsibẹ, awọn nọmba ti gidi ohun ko koja 18); julọ ​​polyphonic Canon (pẹlu 24 gidi ohun) je ti Josquin Despres (ni motet "Qui ibugbe ni adjutorio"). P. m. ti Canon won da ko nikan lori o rọrun taara imitation (ni Dufay ká motet "Inclita maris", c. 1420-26, nkqwe, akọkọ iwon Canon; ninu rẹ chanson "Bien veignes vous", c. 1420-26, jasi awọn Canon akọkọ ni titobi). O DARA. 1400 imitations F. m. kọja, boya nipasẹ kachcha, sinu motet - ni Ciconia, Dufay; siwaju tun ni F. m. awọn ẹya ti awọn ọpọ eniyan, ni chanson; si 2nd pakà. 15th c. idasile ilana ti afarawe ipari-si-opin gẹgẹbi ipilẹ ti F. m.

Oro naa "canon" (canon), sibẹsibẹ, ni awọn ọgọrun ọdun 15-16. pataki itumo. Ọrọ asọye ti onkọwe (Inscriptio), ti o maa n mọọmọ rudurudu, iyalẹnu, ni a pe ni Canon (“ofin ti o ṣafihan ifẹ ti olupilẹṣẹ labẹ ideri ti okunkun diẹ”, J. Tinktoris, “Diffinitorium musicae”; Coussemaker, “Scriptorum …”, t. 4, 179 b), ti o nfihan bi meji ṣe le jẹyọ lati inu ohun akiyesi kan (tabi paapaa diẹ sii, fun apẹẹrẹ, gbogbo ibi-ohùn mẹrin ti P. de la Rue – “Missa o salutaris nostra” – jẹ ti a gba lati inu ohun akiyesi kan); wo cryptic Canon. Nitorina, gbogbo awọn ọja pẹlu kan Canon-akọsilẹ ni F. m. pẹlu awọn ohun deducible (gbogbo awọn miiran F. m. ti wa ni ti won ko ni iru kan ona ti, bi a ofin, won ko gba laaye iru ìsekóòdù, ti o ni, won ko ba wa ni da lori awọn gangan šakiyesi "ipile ti idanimọ"; awọn oro BV Asafiev. ). Gẹgẹbi L. Feininger, awọn oriṣi ti awọn canons Dutch jẹ: rọrun (ọkan-dudu) taara; eka, tabi agbo (pupọ-dudu) taara; iwonba (ojoojumọ); laini (ila-nikan; Formalkanon); ìyípadà; elision (Reservatkanon). Fun diẹ sii lori eyi, wo iwe naa: Feininger LK, 1937. Iru "awọn akọle" ni a ri nigbamii ni S. Scheidt ("Tabulatura nova", I, 1624), ni JS Bach ("Musikalisches Opfer", 1747).

Ni awọn iṣẹ ti awọn nọmba kan ti oluwa ti awọn 15th-16th sehin. (Dufay, Okeghem, Obrecht, Josquin Despres, Palestrina, Lasso, ati bẹbẹ lọ) ṣe afihan ọpọlọpọ awọn phonic. F. m. (kikọ ti o muna), DOS. lori awọn ilana ti imitation ati itansan, idagbasoke idi, ominira ti awọn orin aladun, counterpoint ti awọn ọrọ ati awọn laini ẹsẹ, apere asọ ati Iyatọ lẹwa isokan (paapa ni wok awọn iru ti ibi-ati motet).

Awọn afikun ti Ch. Awọn fọọmu polyphonic - fugues - tun jẹ ami iyasọtọ laarin idagbasoke ti Samui F. m. ati, ni apa keji, imọran ati ọrọ. Ni awọn ofin ti itumọ, ọrọ naa “fugue” (“nṣiṣẹ”; Itali consequenza) ni ibatan si awọn ọrọ “sode”, “ije”, ati ni ibẹrẹ (lati ọrundun 14th) ọrọ naa ni a lo ni itumọ kanna, ti n tọka si Canon (tun ni awọn canons akọle: “fuga in diatessaron” ati awọn miiran). Tinctoris asọye fugue bi “idamo ti awọn ohun”. Lilo ọrọ naa "fugue" ni itumọ ti "canon" duro titi di ọdun 17th ati 18th; iyokù ti iwa yii ni a le kà ni ọrọ naa "fuga canonica" - "canonical. fugu”. Apeere ti fugue bi Canon lati awọn ẹka pupọ ni instr. orin - "Fuge" fun awọn ohun elo okun 4 ("violin") lati "Musica Teusch" nipasẹ X. Gerle (1532, wo Wasielewski WJ v., 1878, Musikbeilage, S. 41-42). Gbogbo ọrundun R. 16th (Tsarlino, 1558), imọran fugue ti pin si fuga legate (“fugue isokan”, canon; nigbamii tun fuga totalis) ati fuga sciolta (“fugue pipin”; nigbamii fuga partialis; itẹlera ti imitation- awọn apakan iwe-ẹkọ, fun apẹẹrẹ, abсd, ati bẹbẹ lọ. P.); kẹhin P.m. jẹ ọkan ninu awọn fọọmu-tẹlẹ ti fugue - pq ti fugato gẹgẹbi iru: abcd; ti a npe ni. fọọmu motet, nibiti iyatọ ninu awọn koko-ọrọ (a, b, c, ati bẹbẹ lọ) jẹ nitori iyipada ninu ọrọ. Iyatọ pataki laarin iru “kekere” F. m. ati fugue eka kan ni isansa ti apapo awọn koko-ọrọ. Ni awọn 17th orundun fuga sciolta (partialis) koja sinu gangan fugue (Fuga totalis, tun legata, Integration di mọ bi awọn Canon ni awọn 17th-18th sehin). Nọmba awọn oriṣi miiran ati F. m. 16 orundun. ti o wa ni itọsọna ti iru fọọmu fugue ti o nwaye - motet (fugue), ricercar (eyiti a ti gbe ilana motet ti nọmba kan ti awọn ile-iṣẹ imitation; boya fugue ti o sunmọ julọ si F. m.), irokuro, Spani. tiento, imitative-polyphonic canzone. Lati fi fugue kun instr. orin (nibiti ko ba si ifosiwewe asopọ tẹlẹ, eyun isokan ti ọrọ), ifarahan si akori jẹ pataki. centralization, ie, si awọn supremacy ti ọkan aladun. awọn akori (bi o lodi si awọn ohun orin. olona-dudu) - A. Gabrieli, J. Gabrieli, JP Sweelinck (fun awọn ti o ti ṣaju fugue, wo iwe naa: Protopopov VV, 1979, p. 3-64).

Nipa awọn 17th orundun akoso awọn akọkọ ti o yẹ si oni polyphonic. F. m. - fugue (ti gbogbo iru awọn ẹya ati awọn iru), Canon, awọn iyatọ polyphonic (ni pato, awọn iyatọ lori basso ostinato), polyphonic. (ni pato, chorale) eto (fun apẹẹrẹ, si a fi fun cantus firmus), polyphonic. cycles, polyphonic preludes, bbl Ipa pataki lori idagbasoke ti polyphonic F. ti akoko yii ni a ṣe nipasẹ eto irẹpọ pataki-kekere tuntun kan (imudojuiwọn akori, yiyan ifosiwewe tonal-modulating ifosiwewe bi awọn asiwaju ifosiwewe ni FM; idagbasoke ti awọn homophonic-harmonic iru kikọ ati awọn ti o baamu F. m.). Ni pataki, fugue (ati fm polyphonic ti o jọra) wa lati iru modal pataki ti ọrundun 17th. (nibiti awose ko tii ni ipilẹ polyphonic F. m.; fun apẹẹrẹ, ni Scheidt's Tabulatura nova, II, Fuga contraria a 4 Voc.; I, Fantasia a 4 Voc. Super lo son ferit o lasso, Fuga quadruplici ) to tonal ("Bach") tẹ pẹlu itansan tonal ni irisi cf. awọn ẹya ara (igba ni ni afiwe mode). Yato si. pataki ninu itan-akọọlẹ ti polyphony. F. m. ní awọn iṣẹ ti JS Bach, ti o simi titun aye sinu wọn ọpẹ si awọn idasile ti ndin ti awọn oro ti awọn pataki-kere tonal eto fun thematism, thematic. idagbasoke ati ilana ti apẹrẹ. Bach fun polyphonic F. m. titun Ayebaye. irisi, lori eyi ti, bi lori akọkọ. iru, polyphony ti o tẹle jẹ mimọ tabi aibikita (to P. Hindemith, DD Shostakovich, RK Shchedrin). Ti o ṣe afihan awọn aṣa gbogbogbo ti akoko ati awọn ilana tuntun ti a rii nipasẹ awọn ti o ti ṣaju rẹ, o kọja awọn ẹlẹgbẹ rẹ ti o jinna (pẹlu GF Handel ti o wuyi) ni iwọn, agbara ati idaniloju ti idaniloju ti awọn ipilẹ tuntun ti orin polyphonic. F. m.

Lẹhin JS Bach, ipo ti o ga julọ ti tẹdo nipasẹ homophonic F. m. (wo. Homophony). Lootọ polyphonic. F. m. ti wa ni ma lo ni titun kan, ma dani ipa (awọn fughetta ti awọn oluso ni akorin "Sweeter ju Honey" lati awọn 1st igbese ti Rimsky-Korsakov ká opera "The Tsar ká Iyawo"), gba ìgbésẹ motives. iwa; awọn olupilẹṣẹ tọka si wọn bi pataki, ikosile pataki. tumo si. Ni iwọn nla, eyi jẹ ihuwasi ti polyphonic. F. m. ni Russian. orin (apẹẹrẹ: MI Glinka, “Ruslan ati Lyudmila”, Canon ni aaye ti stupor lati iṣe 1st; polyphony iyatọ ninu ere “Ni Central Asia” nipasẹ Borodin ati ninu ere “Juu meji” lati “Awọn aworan ni Ifihan kan "Mussorgsky; Canon "Awọn ọta" lati ibi 5th ti opera "Eugene Onegin" nipasẹ Tchaikovsky, bbl).

V. Homophonic gaju ni awọn fọọmu ti igbalode akoko. Ibẹrẹ ti akoko ti a npe ni. titun akoko (17-19 sehin) samisi kan didasilẹ Titan ojuami ninu idagbasoke ti muses. ero ati F. m. (awọn ifarahan ti awọn oriṣi titun, pataki pataki ti orin alailesin, agbara ti eto tonal pataki-kekere). Ni arojinle ati ẹwa aaye to ti ni ilọsiwaju titun awọn ọna ti aworan. ero – ohun teduntedun si orin alailesin. akoonu, awọn itenumo ti awọn opo ti individualism bi a olori, awọn ifihan ti abẹnu. aye ti ẹni kọọkan ("Soloist ti di nọmba akọkọ", "ẹni-kọọkan ti ero eniyan ati rilara" - Asafiev BV, 1963, p. 321). Awọn jinde ti awọn opera to lami ti awọn aringbungbun music. oriṣi, ati ni instr. orin - idaniloju ti opo ti ere idaraya (baroque - akoko ti "ara ere", ninu awọn ọrọ ti J. Gandshin) jẹ asopọ taara. gbigbe ti aworan ti ẹni kọọkan ninu wọn ati ki o duro awọn idojukọ ti awọn darapupo. awọn ireti akoko tuntun (aria kan ninu opera kan, adashe kan ninu ere orin kan, orin aladun kan ninu aṣọ homophonic kan, iwọn iwuwo ni mita kan, tonic kan ninu bọtini kan, akori kan ninu akopọ kan, ati aarin ti orin orin - multifaceted ati ki o dagba manifestations of "soloness", "singularity", awọn kẹwa si ti ọkan lori awọn miran ni orisirisi fẹlẹfẹlẹ ti gaju ni ero). Awọn ifarahan ti o ti farahan ararẹ tẹlẹ (fun apẹẹrẹ, ni iso-rhythmic motet ti awọn 14th-15th sehin) si ọna idasesile ti odasaka awọn ilana orin ti apẹrẹ ni awọn ọdun 16-17. yori si awọn agbara. fo – wọn ominira, julọ taara han ni awọn Ibiyi ti adase instr. orin. Awọn ilana ti orin mimọ. murasilẹ, eyi ti o di (fun igba akọkọ ninu aye itan ti music) ominira ti ọrọ ati ronu, ṣe instr. orin ni akọkọ dogba ni awọn ẹtọ pẹlu orin ohun (tẹlẹ ni ọdun 17th - ni awọn canzones ohun-elo, sonatas, concertos), ati lẹhinna, pẹlupẹlu, a fi apẹrẹ sinu wok. awọn oriṣi ti o da lori orin adase. awọn ofin F.M. (lati JS Bach, Viennese Alailẹgbẹ, composers ti awọn 19th orundun). Idanimọ orin mimọ. Awọn ofin F.m. jẹ ọkan ninu awọn ṣonṣo aseyori ti aye music. awọn aṣa ti o ṣe awari ẹwa tuntun ati awọn iye ẹmi ti a ko mọ tẹlẹ ninu orin.

Nipa fm Awọn akoko ti awọn titun akoko ti wa ni kedere pin si meji akoko: 1600-1750 (conditionally - baroque, awọn kẹwa si ti awọn baasi gbogboogbo) ati 1750-1900 (Viennese Alailẹgbẹ ati romanticism).

Awọn ilana ti apẹrẹ ni F. m. Baroque: jakejado ọkan-apakan fọọmu b. wakati, ikosile ti ọkan ipa ti wa ni ipamọ, nitorina F. m. ti wa ni characterized nipasẹ awọn predominance ti isokan thematicism ati awọn isansa ti itọsẹ itansan, ie, itọsẹ ti miiran koko lati yi ọkan. Awọn ohun-ini ninu orin ti Bach ati Handel, ọlanla ni nkan ṣe pẹlu iduroṣinṣin ti o wa lati ibi, iwuwo ti awọn apakan ti fọọmu naa. Eyi tun ṣe ipinnu awọn agbara “terraced” ti VF m., lilo agbara. awọn iyatọ, aini ti rọ ati ki o ìmúdàgba crescendo; imọran ti iṣelọpọ kii ṣe idagbasoke pupọ bi ṣiṣi, bi ẹni pe o kọja nipasẹ awọn ipele ti a ti pinnu tẹlẹ. Ni awọn olugbagbọ pẹlu thematic ohun elo yoo ni ipa lori awọn lagbara ipa ti polyphonic. awọn lẹta ati awọn fọọmu polyphonic. Eto tonal pataki-kekere siwaju ati siwaju sii ṣafihan awọn ohun-ini igbekalẹ rẹ (paapaa ni akoko Bach). Chord ati awọn iyipada tonal ṣe iranṣẹ awọn agbara titun. ọna ti abẹnu ronu ni F. m. O ṣeeṣe ti awọn ohun elo tun ṣe ni awọn bọtini miiran ati imọran gbogbogbo ti gbigbe nipasẹ asọye. Circle ti tonalities ṣẹda ilana tuntun ti awọn fọọmu tonal (ni ori yii, tonality jẹ ipilẹ ti F. m. ti akoko tuntun). Ninu “Awọn ilana itọsona…” ti Arensky (1914, oju-iwe 4 ati 53), ọrọ naa “awọn fọọmu homophonic” ni a rọpo gẹgẹ bi ọrọ kan pẹlu ọrọ “harmonic. awọn fọọmu", ati nipa isokan a tumọ si isokan tonal. Baroque fm (laisi itọsẹ itọsẹ ati itansan akori) funni ni iru ikole ti o rọrun julọ ti fm nitorinaa sami ti “Circle” kan), ti o kọja nipasẹ cadenzas lori awọn igbesẹ miiran ti tonality, fun apẹẹrẹ:

ni pataki: I - V; VI – III – IV – I ni kekere: I – V; III - VII - VI - IV - I pẹlu ifarahan si ti kii ṣe atunwi awọn bọtini laarin tonic ni ibẹrẹ ati ni ipari, ni ibamu si ilana T-DS-T.

Fun apẹẹrẹ, ni fọọmu ere (eyiti o ṣe ni awọn sonatas ati awọn ere orin baroque, paapaa pẹlu A. Vivaldi, JS Bach, Handel, ipa kan ti o jọra si ipa ti fọọmu sonata ni awọn akoko ohun elo ti orin aladun-ifẹ):

Koko — Ati — Koko — Ati — Koko — Ati — Koko T — D — S — T (I – interlude, – awose; apeere – Bach, 1st ronu ti Brandenburg Concertos).

Awọn ohun elo orin ti o ni ibigbogbo julọ ti Baroque jẹ homophonic (diẹ sii ni pato, ti kii ṣe fugued) ati polyphonic (wo Abala IV). Homophonic akọkọ F. m. baroque:

1) awọn fọọmu ti nipasẹ idagbasoke (ni instr. music, awọn ifilelẹ ti awọn iru jẹ prelude, ni wok. – recitative); awọn ayẹwo - J. Frescobaldi, preambles fun eto ara; Handel, clavier suite ni d-moll, prelude; Bach, organ toccata in d small, BWV 565, prelude ronu, ṣaaju ki o to fugue;

2) kekere (rọrun) awọn fọọmu – bar (reprise ati ti kii-reprise; fun apẹẹrẹ, F. Nicolai’s song “Wie schön leuchtet der Morgenstern” (“Bawo ni iyanu irawọ owurọ nmọlẹ”, ṣiṣe rẹ nipasẹ Bach ni 1st cantata ati ni awọn omiiran. op.)), awọn fọọmu meji-, mẹta- ati ọpọlọpọ-apakan (apẹẹrẹ ti igbehin jẹ Bach, Mass in h-moll, No14); wok. orin nigbagbogbo pade fọọmu da capo;

3) apapo (eka) fọọmu (apapọ ti awọn kekere) - eka meji-, mẹta- ati ọpọlọpọ-apakan; iyatọ-composite (fun apẹẹrẹ, awọn ẹya akọkọ ti orchestral overtures nipasẹ JS Bach), fọọmu da capo jẹ pataki julọ (ni pato, ni Bach);

4) awọn iyatọ ati awọn aṣamubadọgba choral;

5) rondo (ni afiwe pẹlu awọn rondo ti awọn 13th-15th sehin – a titun irinse ti F. m. labẹ awọn orukọ kanna);

6) atijọ sonata fọọmu, ọkan-dudu ati (ni oyun, idagbasoke) meji-dudu; ọ̀kọ̀ọ̀kan wọn kò pé (apakan méjì) tàbí pé (apakan mẹ́ta); fun apẹẹrẹ, ninu awọn sonatas ti D. Scarlatti; fọọmu sonata dudu kan ti o ni kikun - Bach, Matthew Passion, No 47;

7) fọọmu ere (ọkan ninu awọn orisun akọkọ ti fọọmu sonata kilasika iwaju);

8) orisirisi orisi woks. ati instr. awọn fọọmu cyclic (wọn tun jẹ awọn iru orin kan) - Iferan, ọpọ (pẹlu eto ara), oratorio, cantata, concerto, sonata, suite, prelude and fugue, overture, awọn iru fọọmu pataki (Bach, “Ẹbọ Orin”, “Aworan naa). ti Fugue”), “awọn iyipo ti awọn iyika” (Bach, “The Well-Tempered Clavier”, French suites);

9) opera. (Wo “Onínọ̀wò Àwọn Iṣẹ́ Orin”, 1977.)

F. m. kilasika-romance. akoko, awọn Erongba ti to-rykh reflected ni ibẹrẹ ipele ti awọn humanistic. European ero. Enlightenment ati rationalism, ati ninu awọn 19th orundun. individualistic awọn ero ti romanticism ("Romanticism jẹ nkankan sugbon apotheosis ti eniyan" - IS Turgenev), autonomization ati aestheticization ti orin, ti wa ni characterized nipasẹ awọn ga manifestation ti adase muses. awọn ofin ti apẹrẹ, akọkọ ti awọn ilana ti isokan aarin ati dynamism, aropin iyatọ itumọ ti F.m., ati iderun ti idagbasoke awọn ẹya rẹ. Fun Ayebaye romantic Erongba ti F. m. jẹ tun aṣoju ti yiyan ti o kere nọmba ti aipe orisi ti F. m. (pẹlu awọn iyatọ ti o sọ ni didasilẹ laarin wọn) pẹlu ọlọrọ aibikita ati imuse nja oniruuru ti awọn iru igbekale kanna (ipilẹ ti oniruuru ni isokan), eyiti o jọra si aipe ti awọn aye miiran F.m. (fun apẹẹrẹ, yiyan ti o muna ti awọn iru awọn ilana ibaramu, awọn oriṣi ti ero tonal, awọn eeya ifojuri ti iwa, awọn akopọ orchestral ti o dara julọ, awọn ẹya metric ti n ṣafẹri si squareness, awọn ọna ti idagbasoke iwuri), rilara ti o dara julọ ti iriri orin. akoko, arekereke ati iṣiro to tọ ti awọn iwọn akoko. (Dajudaju, laarin awọn ilana ti 150-odun itan akoko, awọn iyato laarin awọn Viennese-kilasika ati romantic agbekale ti F. m. jẹ tun pataki.) Ni diẹ ninu awọn ọna, o jẹ ṣee ṣe lati fi idi awọn dialectical iseda ti gbogboogbo. Erongba ti idagbasoke ni F. m. (Fọọmu sonata Beethoven) . F. m. darapọ ikosile ti iṣẹ ọna giga, ẹwa, awọn imọran imọ-jinlẹ pẹlu ohun kikọ “ti aye” sisanra ti awọn muses. figurativeness (tun thematic awọn ohun elo ti o jẹri awọn Isamisi ti awọn eniyan-lojojumo orin, pẹlu awọn oniwe-apejuwe awọn ẹya ara ẹrọ ti gaju ni ohun elo; yi kan si awọn akọkọ arr. F. m. ti awọn 19th orundun).

Gbogbogbo mogbonwa kilasika romantic agbekale. F. m. jẹ apẹrẹ ti o muna ati ọlọrọ ti awọn iwuwasi ti eyikeyi ero ni aaye orin, ti o han ninu awọn asọye. awọn iṣẹ atunmọ ti awọn apakan ti F. m. Gẹgẹbi ero eyikeyi, orin naa ni ohun ti ero, ohun elo rẹ (ni ọna apẹrẹ, akori). Ero ti wa ni kosile ni gaju ni-ero. "ijiroro ti koko" ("Fọọmu orin jẹ abajade ti" ifọrọwerọ ọgbọn" ti awọn ohun elo orin" - Stravinsky IF, 1971, p. 227), eyiti, nitori igba akoko ati ti kii ṣe imọran ti orin gẹgẹbi aworan kan. , pín F. m. sinu meji mogbonwa Eka - igbejade ti music. ero ati idagbasoke rẹ ("ijiroro"). Ni Tan, mogbonwa music idagbasoke. ero oriširiši ti awọn oniwe-"iroro" ati awọn wọnyi "ipari"; nitorina idagbasoke bi a mogbonwa ipele. Awọn idagbasoke ti F.m. ti pin si awọn ipin meji - idagbasoke gangan ati ipari. Bi abajade ti idagbasoke ti Ayebaye F. m. discovers mẹta akọkọ. awọn iṣẹ ti awọn ẹya ara (ni ibamu si Asafiev triad initium - motus - terminus, wo Asafiev BV, 1963, oju-iwe 83-84; Bobrovsky VP, 1978, oju-iwe 21-25) - ifihan (ifihan ti ero), idagbasoke (gangan). idagbasoke) ati ipari (gbólóhùn ti ero), idiju ni ibamu pẹlu ara wọn:

(Fun apẹẹrẹ, ni fọọmu mẹta ti o rọrun, ni fọọmu sonata.) Ni iyatọ F. m., ni afikun si awọn ipilẹ mẹta. awọn iṣẹ iranlọwọ ti awọn apakan dide - ifihan (iṣẹ ti awọn ẹka ti o wa ni pipa lati igbejade akọkọ ti koko), iyipada ati ipari (ti o jẹ ẹka lati iṣẹ ti ipari ati nitorinaa pin si meji - ifẹsẹmulẹ ati ipari ero). Bayi, awọn ẹya ara ti F. m. ni awọn iṣẹ mẹfa nikan (cf. Sposobin IV, 1947, p. 26).

Jije ifihan ti awọn ofin gbogbogbo ti ironu eniyan, eka ti awọn iṣẹ ti awọn apakan ti F. m. ṣe afihan ohun kan ti o wọpọ pẹlu awọn iṣẹ ti awọn apakan ti igbejade ti ero ni aaye ti o ni imọran-ipinnu ti ero, awọn ofin ti o ni ibamu ti eyiti a ṣe alaye ni ẹkọ atijọ ti arosọ (oratory). Awọn iṣẹ ti awọn mefa ruju ti awọn Ayebaye. arosọ (Exordium - ifihan, Narratio - narration, Propositio - akọkọ ipo, Confutatio - nija, Confirmatio - gbólóhùn, Conclusio - ipari) fere deede pekinreki ni tiwqn ati ọkọọkan pẹlu awọn iṣẹ ti awọn ẹya ara ti F. m. (awọn iṣẹ akọkọ ti FM jẹ afihan. m.):

Exordium – intro Propositio – igbejade (koko koko) Narratio – idagbasoke bi a orilede Confutatio – contrasting apa (idagbasoke, itansan akori) Ìmúdájú – reprise Conclusio – koodu (afikun)

Awọn iṣẹ rhetoric le farahan ara wọn ni awọn ọna oriṣiriṣi. awọn ipele (fun apẹẹrẹ, wọn bo mejeeji ifihan sonata ati gbogbo fọọmu sonata lapapọ). Ibaṣepọ ti o jinna ti awọn iṣẹ ti awọn apakan ni arosọ ati awọn ẹya ti F. m. jẹri si isokan ti o jinlẹ ti decomp. ati ki o dabi ẹnipe o jina lati kọọkan miiran orisi ti ero.

Miselanosi. yinyin eroja (ohun, timbres, rhythms, kọọdu ti "aladun. intonation, melodic ila, ìmúdàgba. nuances, tẹmpo, agogics, tonal awọn iṣẹ, cadences, be ti sojurigindin, ati be be lo. n.) jẹ muses. awọn ohun elo ti. K F. m. (ni ọna ti o gbooro) jẹ ti orin naa. ajo ti awọn ohun elo, kà lati awọn ẹgbẹ ti awọn ikosile ti muses. akoonu. Ninu eto awọn ẹgbẹ orin kii ṣe gbogbo awọn eroja ti orin. awọn ohun elo jẹ ti dogba pataki. Profiling ise ti kilasika-romance. F. m. - tonality bi ipilẹ ti eto ti F. m. (cm. Tonality, Ipo, Melody), mita, igbekalẹ idi (wo. Motif, Homophony), ipilẹ counterpoint. awọn ila (ni homof. F. m. nigbagbogbo t. Ogbeni elegbegbe, tabi akọkọ, meji-ohùn: orin aladun + baasi), thematicism ati isokan. Itumọ igbekalẹ ti tonality ni (ni afikun si eyi ti o wa loke) ni apejọ ti akori tonal-iduroṣinṣin nipasẹ ifamọra ti o wọpọ si tonic kan (wo. aworan atọka A ni apẹẹrẹ ni isalẹ). Itumọ igbekalẹ ti mita ni lati ṣẹda ibatan kan (metric. symmetry) ti awọn patikulu kekere F. m. (ori. opo: 2nd ọmọ idahun si awọn 1st ati ki o ṣẹda a meji-cycle, awọn 2nd meji-cycles dahun awọn 1st ati ki o ṣẹda a mẹrin-cycle, awọn 2nd mẹrin-cycles dahun awọn 1st ati ki o ṣẹda mẹjọ-cycle; nibi awọn Pataki pataki ti squareness fun awọn kilasika-romance. F. m.), nitorinaa ṣiṣe awọn iṣelọpọ kekere ti F. m. - awọn gbolohun ọrọ, awọn gbolohun ọrọ, awọn akoko, iru awọn apakan ti awọn agbedemeji ati awọn atunṣe laarin awọn akori; kilasika mita naa tun pinnu ipo ti awọn cadences ti iru kan tabi omiiran ati agbara ti iṣe ipari wọn (ipari-ipari ni ipari gbolohun kan, ipari ipari ni ipari akoko kan). Itumọ igbekalẹ ti idi (ni ọna ti o tobi, tun thematic) idagbasoke wa ni otitọ pe mus iwọn-nla. ero ti wa ni yo lati awọn oniwe-mojuto. ipilẹ atunmọ (nigbagbogbo o jẹ ẹgbẹ iwuri akọkọ tabi, diẹ sii ṣọwọn, idi akọkọ) nipasẹ ọpọlọpọ awọn atunwi atunṣe ti awọn patikulu rẹ (awọn atunwi iwuri lati ohun orin miiran, lati ọdọ awọn miiran. awọn igbesẹ, ati bẹbẹ lọ. isokan, pẹlu iyipada aarin laarin laini, iyatọ ninu rhythm, ni ilosoke tabi dinku, ni sisan, pẹlu pipin - ọna ti nṣiṣe lọwọ pataki ti idagbasoke iwuri, awọn iṣeeṣe eyiti o fa soke si iyipada ti idi akọkọ si awọn miiran. awọn idi). Wo Arensky A. C, 1900, p. 57-67; Sopin I. V., 1947, p. 47-51. Idagbasoke iwuri ṣiṣẹ ni homophonic F. m. nipa ipa kanna gẹgẹbi atunwi ti akori ati awọn patikulu rẹ ni polyphonic. F. m. (fun apẹẹrẹ ni fugue). Iye igbekalẹ ti counterpoint ni homophonic F. m. j'oba ara ni awọn ẹda ti won inaro aspect. Fere homophonic F. m. jakejado o jẹ (o kere ju) apapo awọn apakan meji ni irisi awọn ohun ti o ga julọ, gbigboran si awọn ilana ti polyphony ti ara yii (ipa ti polyphony le jẹ pataki diẹ sii). Apeere ti elegbegbe ohun meji-V. A. Mozart, simfoni ni g-moll No 40, minuet, ch. akori. Ipilẹ pataki ti thematism ati isokan jẹ afihan ni awọn iyatọ ti o ni ibatan ti awọn akojọpọ isunmọ ti igbejade ti awọn akori ati idagbasoke ti ko ni iduroṣinṣin, sisopọ, awọn iṣẹ ṣiṣe ti iru kan tabi omiran (tun ni ipari-ọrọ “fọ” ipari ati thematically “crystallizing” awọn ẹya iforowero ), tonally idurosinsin ati modulating awọn ẹya ara; tun ni idakeji awọn ikole monolithic igbekale ti awọn akori akọkọ ati diẹ sii “loose” awọn atẹle (fun apẹẹrẹ, ni awọn fọọmu sonata), ni atele, ni iyatọ ti awọn oriṣi ti iduroṣinṣin tonal (fun apẹẹrẹ, agbara ti awọn asopọ tonal ni apapo pẹlu arinbo ti isokan ni Ch. awọn ẹya ara, idaniloju ati isokan ti tonality ni idapo pẹlu ọna ti o rọra ni ẹgbẹ, idinku si tonic ni coda). Ti mita ba ṣẹda F.

Fun awọn aworan atọka ti diẹ ninu awọn ohun elo orin alarinrin-ifẹ akọkọ (lati oju wiwo ti awọn ifosiwewe ti o ga julọ ti eto wọn; T, D, p jẹ awọn yiyan iṣẹ ti awọn bọtini, jẹ awose; awọn laini taara jẹ ikole iduroṣinṣin, awọn laini te jẹ riru) wo iwe 894.

Ipa akopọ ti akọkọ ti a ṣe akojọ. awọn okunfa ti kilasika romanticism. F. m. ti han lori apẹẹrẹ ti Andante cantabile ti Tchaikovsky's 5th simfoni.

Eto A: gbogbo ch. akori ti apakan 1st ti Andante da lori tonic D-dur, iṣẹ akọkọ ti akori keji-afikun jẹ lori tonic Fis-dur, lẹhinna mejeeji ni ilana nipasẹ tonic D-dur. Eto B (akori ipin, cf. pẹlu ero C): miiran ọkan-bar idahun si a ọkan-bar, kan diẹ lemọlemọfún meji-bar ikole idahun awọn Abajade meji-bar, a mẹrin-ọti gbolohun pipade nipa a cadence ti wa ni si dahùn nipa miiran iru ọkan pẹlu kan diẹ idurosinsin cadence. Eto B: da lori metric. awọn ẹya (Eto B) idagbasoke iwuri (ajẹku kan ti han) wa lati inu idi-igi kan ati pe a ṣe nipasẹ atunwi ni awọn ibaramu miiran, pẹlu iyipada ninu aladun. ila (a1) ati metro rhythm (a2, a3).

Eto G: ilodi si. ipilẹ ti F. m., asopọ 2-ohun to tọ ti o da lori awọn igbanilaaye ni konsoner. aarin ati awọn iyatọ ninu gbigbe awọn ohun. Eto D: ibaraenisepo thematically. ati ti irẹpọ. awọn okunfa fọọmu F. m. ti iṣẹ naa lapapọ (iru jẹ fọọmu eka-mẹta ti o nipọn pẹlu iṣẹlẹ kan, pẹlu “awọn iyapa” lati fọọmu kilasika ibile si ọna imugboroja inu ti apakan 1 nla kan).

Ni ibere fun awọn ẹya ara ti F. m. lati ṣe awọn iṣẹ iṣeto wọn, wọn gbọdọ kọ ni ibamu. Fun apẹẹrẹ, awọn keji akori ti awọn Gavotte ti Prokofiev ká "Classical Symphony" ti wa ni ti fiyesi ani jade ti o tọ bi a aṣoju mẹta ti eka mẹta-apakan fọọmu; mejeeji akọkọ awọn akori ti awọn ifihan ti 8th fp. Beethoven's sonatas ko le ṣe aṣoju ni ọna iyipada – akọkọ bi ẹgbẹ kan, ati ẹgbẹ kan bi akọkọ. Awọn apẹrẹ ti awọn ẹya ara ti F. m., ti o nfihan awọn iṣẹ iṣeto wọn, ti a npe ni. orisi ti igbejade ti orin. ohun elo (ero ti Sposobina, 1947, oju-iwe 27-39). Ch. Awọn oriṣi mẹta ti igbejade wa - ifihan, arin ati ipari. Aami asiwaju ti ifihan jẹ iduroṣinṣin ni apapo pẹlu iṣẹ-ṣiṣe ti iṣipopada, eyi ti o han ni akori. isokan (idagbasoke ti ọkan tabi awọn idi diẹ), isokan tonal (bọtini kan pẹlu awọn iyapa; iyipada kekere ni ipari, kii ṣe idiwọ iduroṣinṣin ti gbogbo), isokan igbekale (awọn gbolohun ọrọ, awọn akoko, awọn cadences deede, eto 4 + 4, 2 + 2 + 1 + 1 + 2 ati iru labẹ ipo iduroṣinṣin ti irẹpọ; wo aworan atọka B, ifi 9-16. A ami ti awọn agbedemeji iru (tun idagbasoke) ni aisedeede, fluidity, waye harmonically. aisedeede (igbẹkẹle ko lori T, ṣugbọn lori awọn iṣẹ miiran, fun apẹẹrẹ D; ibẹrẹ kii ṣe pẹlu T, yago fun ati titari si tonic, modulation), thematic. Fragmentation (aṣayan awọn ẹya ara ti ikole akọkọ, awọn iwọn kekere ju ni apakan akọkọ), aisedeede igbekale (aini awọn gbolohun ọrọ ati awọn akoko, ilana ilana, aini awọn cadences iduroṣinṣin). Pari. Iru igbejade n ṣe idaniloju tonic ti o ti waye tẹlẹ nipasẹ awọn iṣipopada ti o tun ṣe, awọn afikun cadence, aaye ara kan lori T, awọn iyapa si S, ati cessation ti thematic. idagbasoke, mimu fragmentation ti awọn ikole, idinku ti idagbasoke to mimu tabi tun tonic. chord (apẹẹrẹ: Mussorgsky, koodu akorin "Ogo fun ọ, ẹlẹda Olodumare" lati opera "Boris Godunov"). Gbẹkẹle F. m. orin eniyan bi ohun darapupo. fifi sori ẹrọ orin ti akoko tuntun, ni idapo pẹlu iwọn giga ti idagbasoke ti awọn iṣẹ iṣeto ti F. m. ati awọn iru igbejade ti orin bamu si wọn. Awọn ohun elo naa ti ṣeto sinu eto isọdọkan ti awọn ohun elo orin, awọn aaye to gaju eyiti o jẹ orin (da lori agbara ti awọn ibatan metiriki) ati fọọmu sonata (da lori akori ati idagbasoke tonal). Gbogbogbo systematics ti akọkọ. orisi ti kilasika-romance. F. m.:

1) Ibẹrẹ ti eto awọn ohun elo orin (ko dabi, fun apẹẹrẹ, awọn ohun elo rhythmic giga ti Renaissance) jẹ fọọmu orin ti o taara taara lati orin ojoojumọ (awọn oriṣi akọkọ ti eto jẹ apakan meji ti o rọrun ati rọrun mẹta- apakan fọọmu ab, aba; siwaju ninu awọn aworan atọka A), wọpọ kii ṣe ni wok nikan. awọn oriṣi, ṣugbọn tun ṣe afihan ni instr. miniatures (preludes, etudes nipasẹ Chopin, Scriabin, kekere piano ege nipa Rachmaninov, Prokofiev). Siwaju idagbasoke ati ilolu ti F. m., emanating lati awọn fọọmu ti awọn couplet nar. awọn orin, ti wa ni ti gbe jade ni ọna mẹta: nipa tun (ayipada) kanna akori, ni lenu wo koko miran, ati ki o fipa ti abẹnu complicating awọn ẹya ara (idagbasoke ti awọn akoko to a "ti o ga" fọọmu, yapa aarin sinu kan be: gbe – theme- ọmọ inu oyun – ipadabọ pada, adaṣepọ awọn afikun si akori ipa-ẹlẹ). Ni awọn ọna wọnyi, fọọmu orin naa dide si awọn ti o ni ilọsiwaju diẹ sii.

2) Tọkọtaya (AAA…) ati iyatọ (А А1 А2…) awọn fọọmu, osn. lori tun akori.

3) Iyatọ. orisi ti meji- ati olona-akori eroja ("eka") fọọmu ati rondo. Pataki julo ti apapo F. m. ni eka mẹta-apakan ABA (miiran orisi ni eka meji-apakan AB, arched tabi concentric ABBCBA, ABCDCBA; miiran orisi ni ABC, ABCD, ABCDA). Fun rondo (AVASA, AVASAVA, ABACADA) wiwa awọn ẹya iyipada laarin awọn akori jẹ aṣoju; rondo le ni awọn eroja sonata (wo Rondo sonata).

4) Sonata fọọmu. Ọkan ninu awọn orisun ni “germination” rẹ lati ọna meji tabi mẹta ti o rọrun (wo, fun apẹẹrẹ, f-moll prelude lati iwọn 2nd ti Sakha's Well-Tempered Clavier, minuet lati Mozart Quartet Es-dur , K.-V 428; fọọmu sonata laisi idagbasoke ni apakan 1st ti Andante cantabile of Tchaikovsky's 5th simfoni ni o ni asopọ jiini pẹlu akori ti o yatọ si fọọmu 3-iṣipopada ti o rọrun).

5) Lori ipilẹ iyatọ ti tẹmpo, iwa, ati (nigbagbogbo) mita, koko-ọrọ si isokan ti ero inu, awọn mita F. ti o tobi ti a mẹnuba ti o tobi ju ti a ti ṣe pọ si awọn iyipo-ọpọ-apakan ati ki o dapọ si apakan-ẹyọkan. awọn fọọmu iyatọ-apapo (awọn ayẹwo ti igbehin - Ivan Susanin nipasẹ Glinka, No 12, quartet; fọọmu ti "Nla Viennese Waltz", fun apẹẹrẹ, awọn ewi choreographic "Waltz" nipasẹ Ravel). Ni afikun si awọn fọọmu orin ti a ṣe afihan, awọn fọọmu ọfẹ ti a dapọ ati ẹni-kọọkan, nigbagbogbo ni nkan ṣe pẹlu imọran pataki kan, o ṣee ṣe eto (F. Chopin, Ballad 2nd; R. Wagner, Lohengrin, ifihan; PI Tchaikovsky, simfoni . irokuro “ Tempest”), tabi pẹlu oriṣi ti irokuro ọfẹ, rhapsodies (WA Mozart, Fantasia c-moll, K.-V. 475). Ni awọn fọọmu ọfẹ, sibẹsibẹ, awọn eroja ti awọn fọọmu ti a tẹ ni a fẹrẹ lo nigbagbogbo, tabi wọn tumọ ni pataki arinrin F. m.

Orin Opera jẹ koko-ọrọ si awọn ẹgbẹ meji ti awọn ilana igbekalẹ: iṣe iṣere-iṣere ati orin mimọ. Da lori iṣaju ti ipilẹ kan tabi omiiran, awọn akopọ orin operatic jẹ akojọpọ ni ayika awọn ipilẹ mẹta. orisi: nomba opera (Fun apẹẹrẹ, Mozart ninu awọn operas "The Igbeyawo ti Figaro", "Don Giovanni"), music. eré (R. Wagner, "Tristan ati Isolde"; C. Debussy, "Pelleas ati Mélisande"), adalu, tabi sintetiki., Iru (MP Mussorgsky, "Boris Godunov"; DD Shostakovich, "Katerina Izmailov"; SS Prokofiev, "Ogun ati Alaafia"). Wo Opera, Dramaturgy, Musical Drama. Awọn adalu iru fọọmu opera yoo fun awọn ti aipe apapo ti ipele itesiwaju. Awọn iṣe pẹlu FM yika Apeere ti FM ti iru yii jẹ iṣẹlẹ ti o wa ni ile itaja lati opera Mussorgsky Boris Godunov (pinpin pipe ti iṣẹ ọna ti dide ati awọn eroja iyalẹnu ni asopọ pẹlu irisi iṣe ipele).

VI. Orin fọọmu ti awọn 20 orundun F. m. 20 p. ti pin ni majemu si awọn oriṣi meji: ọkan pẹlu titọju awọn akopọ atijọ. awọn oriṣi - eka fm mẹta-apakan, rondo, sonata, fugue, irokuro, ati bẹbẹ lọ (nipasẹ AN Scriabin, IF Stravinsky, N. Ya. Myaskovsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith, B. Bartok, O. Messiaen , awọn olupilẹṣẹ ti ile-iwe Viennese titun, bbl), miiran laisi ipamọ wọn (nipasẹ C. Ives, J. Cage, awọn olupilẹṣẹ ti ile-iwe Polandii titun, K. Stockhausen, P. Boulez, D. Ligeti, pẹlu diẹ ninu awọn olupilẹṣẹ Soviet - LA Grabovsky, SA Gubaidullina, EV Denisov, SM Slonimsky, BI Tishchenko, AG Schnittke, R K. Shchedrin ati awọn miiran). Ni awọn 1st pakà. 20th orundun akọkọ irú F. m gaba lori, ni 2nd pakà. significantly mu ki awọn ipa ti awọn keji. Idagbasoke isokan tuntun ni ọgọrun ọdun 20, ni pataki ni apapo pẹlu ipa ti o yatọ fun timbre, rhythm, ati ikole ti aṣọ, ni anfani lati tunse pupọ iru igbekalẹ atijọ ti orin rhythmic (Stravinsky, The Rite of Spring, awọn ipari rondo ti Dance Mimọ Nla pẹlu ero AVASA, tun ronu ni asopọ pẹlu isọdọtun ti gbogbo eto ede orin). Pẹlu a yori ti abẹnu isọdọtun ti F. m. le ti wa ni dọgba pẹlu awọn titun kan, niwon awọn asopọ pẹlu awọn tele igbekale orisi le ma wa ni ti fiyesi bi iru (fun apẹẹrẹ, awọn Orc. , sibẹsibẹ, ti wa ni ko ti fiyesi bi iru nitori ti awọn sonoristic ilana, eyi ti o mu ki o siwaju sii iru si awọn F.m. ti miiran sonoristic op. ju awọn ibùgbé tonal op. ni sonata fọọmu). Nitorinaa ero pataki ti “imọ-ẹrọ” (kikọ) fun iwadi ti F. m. ninu orin ti awọn 20 orundun. (ero ti “imọ-ẹrọ” daapọ imọran ti ohun elo ohun ti a lo ati awọn ohun-ini rẹ, ti isokan, kikọ ati awọn eroja fọọmu).

Ni tonal (diẹ sii gbọgán, titun-tonal, wo Tonality) orin ti ọrundun 20. Isọdọtun ti ibile F. m. waye nipataki nitori titun iru harmonica. awọn ile-iṣẹ ati ibaramu si awọn ohun-ini irẹpọ tuntun. ohun elo ti awọn ibatan iṣẹ. Nitorinaa, ni apakan 1st ti 6th fp. sonatas nipasẹ Prokofiev ibile. ti o ṣe iyatọ si eto “lile” ti Ch. apakan ati “alailowaya” (botilẹjẹpe o jẹ iduroṣinṣin) apakan apakan ni a fihan ni convexly nipasẹ iyatọ ti tonic A-dur to lagbara ni ch. akori ati ipilẹ ibori rirọ (hdfa chord) ni ẹgbẹ. Irorun ti F. m. ti wa ni waye nipa titun harmonics. ati awọn ọna igbekale, nitori akoonu titun ti awọn muses. ejo. Ipo naa jẹ iru pẹlu ilana modal (apẹẹrẹ: Fọọmu-apakan 3 ninu ere Messiaen “Ẹdun Tutu”) ati pẹlu ohun ti a pe. free atonality (Fun apẹẹrẹ, a nkan nipa RS Ledenev fun duru ati awọn okun, Quartet, op. 16 No 6, ṣe ni awọn ilana ti aringbungbun consonance).

Ninu orin ti ọrundun 20, isọdọtun polyphonic kan n waye. ero ati polyphonic. F. m. Contrapuntal. lẹta ati atijọ polyphonic F. m. di ipile ti a npe ni. neoclassical (bh neo-baroque) itọsọna ("Fun orin ode oni, isokan ti eyiti o npadanu diẹ sii asopọ tonal rẹ, agbara asopọ ti awọn fọọmu contrapuntal yẹ ki o jẹ pataki paapaa” - Taneyev SI, 1909). Pẹlú pẹlu àgbáye atijọ F. m. (fugues, canons, passacaglia, awọn iyatọ, ati be be lo) pẹlu titun kan intonation. akoonu (ni Hindemith, Shostakovich, B. Bartok, apakan Stravinsky, Shchedrin, A. Schoenberg, ati ọpọlọpọ awọn miiran) itumọ titun ti polyphonic. F. m. (fun apẹẹrẹ, ninu “Passacaglia” lati Stravinsky's septet, ilana neoclassical ti laini, rhythmic ati aibikita iwọn-nla ti akori ostinato ko ṣe akiyesi, ni ipari apakan yii nibẹ ni Canon “aiṣedeede”, iru iseda ti monothematism ti awọn ọmọ jẹ iru si tẹlentẹle-polyphonic. awọn iyatọ).

Serial-dodecaphonic ilana (wo Dodecaphony, Serial ilana) ni akọkọ ti a ti pinnu (ni ile-iwe Novovensk) lati mu pada ni anfani lati kọ awọn alailẹgbẹ nla, ti o padanu ni "atonality". F. m. Ni otitọ, iwulo ti lilo ilana yii ni neoclassical. idi ni itumo hohuhohu. Botilẹjẹpe quasi-tonal ati awọn ipa tonal ni irọrun waye ni lilo ilana tẹlentẹle (fun apẹẹrẹ, ni minuet trio ti Schoenberg's suite op. 25, tonality ti es-moll jẹ ohun ti o gbọran kedere; ni gbogbo suite, Oorun si iru akoko Bach akoko. , Awọn ori ila ni tẹlentẹle ni a fa nikan lati awọn ohun e ati b, ọkọọkan wọn jẹ ohun ibẹrẹ ati ipari ni awọn ori ila meji ni tẹlentẹle, ati nitorinaa monotony ti suite baroque ti farawe nibi), botilẹjẹpe kii yoo nira fun oluwa lati tako "tonally" idurosinsin ati awọn ẹya riru, modulation-transposition, ibamu reprises ti awọn akori ati awọn miiran irinše ti tonal F. m., ti abẹnu itakora (laarin awọn titun intonation ati awọn atijọ ilana ti tonal F. m.), iwa ti neoclassical. murasilẹ, ni ipa nibi pẹlu pato agbara. (Gẹgẹbi ofin, awọn asopọ wọnyẹn pẹlu tonic ati awọn alatako ti o da lori wọn ko ṣee ṣe tabi atọwọda nibi, eyiti a fihan ni Eto A ti apẹẹrẹ ti o kẹhin ni ibatan si kilasika-romantic. F. m.) Awọn apẹẹrẹ ti F. m. . Ifiweranṣẹ ti ara ẹni ti intonation tuntun, ti irẹpọ. awọn fọọmu, awọn ilana kikọ ati awọn ilana fọọmu ti waye nipasẹ A. Webern. Fun apẹẹrẹ, ni apakan akọkọ ti simfoni op. 1 ko gbẹkẹle awọn ohun-ini igbekalẹ ti awọn adaṣe ni tẹlentẹle, lori neoclassical. nipasẹ ipilẹṣẹ, awọn canons ati awọn ipin ipolowo ipo quasi-sonata, ati, lilo gbogbo eyi bi ohun elo, ṣe agbekalẹ rẹ pẹlu iranlọwọ ti awọn ọna tuntun ti F. m. - awọn asopọ laarin ipolowo ati timbre, timbre ati be, awọn ami-iṣafihan pupọ ni ipolowo-timbre-rhythm. awọn aṣọ, awọn ẹgbẹ aarin, ni pinpin iwuwo ohun, bbl, nigbakanna kọ awọn ọna ti apẹrẹ ti o ti di iyan; titun F. m. conveys darapupo. ipa ti mimo, sublimity, ipalọlọ, awọn sakaramenti. radiance ati ni akoko kanna iwariri ti kọọkan ohun, jin cordiality.

Iru pataki kan ti awọn ikole polyphonic ni a ṣẹda pẹlu ọna tẹlentẹle-dodecaphone ti kikọ orin; lẹsẹsẹ, F.m., ṣe ni tẹlentẹle ilana, ni o wa polyphonic ni kókó, tabi ni o kere ni ibamu si awọn Pataki opo, laibikita boya wọn ni a ifojuri irisi ti polyphonic. F. m. (fun apẹẹrẹ, awọn canons ni 2nd apa Webern ká simfoni op. 21, wo Art. Rakohodnoe ronu, ohun apẹẹrẹ ni awọn ọwọn 530-31; ni 1st apa ti "Concerta-buff" nipa SM Slonimsky, a minuet meta lati awọn suite fun piano, op. 25 nipasẹ Schoenberg) tabi quasi-homophonic (fun apẹẹrẹ, fọọmu sonata ni cantata "Imọlẹ ti Oju" op. 26 nipasẹ Webern; ni apakan 1st ti 3rd simfoni nipasẹ K. Karaev; rondo - sonata ni ipari ti Quartet 3rd Schoenberg). Ni awọn iṣẹ ti Webern si akọkọ. awọn ẹya ara ẹrọ ti atijọ polyphonic. F. m. ṣafikun awọn abala tuntun rẹ (ifisilẹ ti awọn aye orin, ilowosi ninu eto polyphonic, ni afikun si ipo giga, awọn atunwi thematic, ibaraenisepo adase ti awọn timbres, rhythms, awọn ibatan iforukọsilẹ, sisọ, awọn agbara; wo, fun apẹẹrẹ, awọn iyatọ apakan 2nd fun piano op.27, orc.variations op.30), eyiti o pa ọna fun iyipada miiran ti polyphonic. F. m. – ni serialism, wo Seriality.

Ninu orin sonoristic (wo Sonorism) awọn iṣaju ni a lo. ẹni-kọọkan, ọfẹ, awọn fọọmu tuntun (AG Schnittke, Pianissimo; EV Denisov, piano trio, apakan 1st, nibiti apakan igbekale akọkọ jẹ “sigh”, jẹ oriṣiriṣi asymmetrically, ṣe iranṣẹ bi ohun elo fun kikọ tuntun, ti kii ṣe kilasika fọọmu apakan mẹta. , A. Vieru, "Eratosthenes' sieve", "Clepsydra").

Polyphonic ni ipilẹṣẹ F. m. 20. orundun, osn. lori awọn ibaraẹnisọrọ iyatọ ti awọn muses ti npariwo nigbakanna. awọn ẹya (awọn ege No.. 145a ati 145b lati Bartok's Microcosmos, eyi ti o le ṣee ṣe mejeeji lọtọ ati ni nigbakannaa; D. Millau's quartets No.. 14 ati 15, eyi ti o ni kanna ẹya-ara; K. Stockhausen ká Awọn ẹgbẹ fun meta spatially yà orchestras). Idiwọn didasilẹ polyphonic. Ilana ti ominira ti awọn ohun (awọn fẹlẹfẹlẹ) ti fabric jẹ aleatoric ti fabric, gbigba fun igba diẹ iyapa awọn ẹya ara ti ohun gbogboogbo ati, gẹgẹbi, ọpọlọpọ awọn akojọpọ wọn ni akoko kanna. awọn akojọpọ (V. Lutoslavsky, 2. simfoni, "Iwe fun Orchestra").

Tuntun, awọn ohun elo orin ti ara ẹni kọọkan (nibiti “eto” ti iṣẹ naa jẹ koko-ọrọ ti akopọ, ni idakeji si iru neoclassical ti awọn ohun elo orin ode oni) jẹ gaba lori orin itanna (apẹẹrẹ jẹ “Birdsong” Denisov). Alagbeka F. m. (imudojuiwọn lati ọkan išẹ si miiran) ti wa ni ri ni diẹ ninu awọn orisi ti alea-toric. orin (fun apẹẹrẹ, ni Stockhausen's Piano Piece XI, Boulez's 3rd Piano Sonata). F. m. 60-70-orundun. Awọn ilana ti a dapọ ni lilo pupọ (RK Shchedrin, 2nd ati 3rd piano concertos). Ohun ti a npe ni. atunwi (tabi atunwi) F. m., ilana ti o da lori ọpọlọpọ awọn atunwi b. wakati orin alakọbẹrẹ. ohun elo (fun apẹẹrẹ, ni diẹ ninu awọn iṣẹ nipasẹ VI Martynov). Ni aaye ti awọn ipele ipele - ṣẹlẹ.

VII. Awọn ẹkọ nipa awọn fọọmu orin. Awọn ẹkọ ti F. m. bi dep. ẹka ti imọ-ẹrọ imọ-jinlẹ ti a lo ati labẹ orukọ yii dide ni ọrundun 18th. Sibẹsibẹ, itan-akọọlẹ rẹ, eyiti o ṣiṣẹ ni afiwe si idagbasoke ti iṣoro imọ-jinlẹ ti ibatan laarin fọọmu ati ọrọ, fọọmu ati akoonu, ati pe o ni ibamu pẹlu itan-akọọlẹ ti ẹkọ ti awọn muses. akopo, ọjọ pada si awọn akoko ti awọn Atijọ World – lati Giriki. atomist (Democritus, 5th c. BẸN. BC) ati Plato (o ṣe agbekalẹ awọn imọran ti “ero”, “morphe”, “iru”, “imọran”, “eidos”, “view”, “image”; wo. Losev A. F., 1963, ojú ìwé. 430-46 ati awọn miiran; tirẹ, 1969, p. 530-52 ati awọn miiran). Ilana imọ-jinlẹ atijọ ti o pe julọ ti fọọmu (“eidos”, “morphe”, “logos”) ati ọrọ (ti o ni ibatan si iṣoro fọọmu ati akoonu) ni Aristotle gbe siwaju (awọn imọran ti isokan ti ọrọ ati fọọmu; awọn logalomomoise ti ajosepo laarin ọrọ ati fọọmu, ibi ti awọn ga fọọmu jẹ oriṣa. okan; cm. Aristotle, ọdun 1976). Ẹkọ ti o jọra si imọ-jinlẹ ti F. m., Ni idagbasoke laarin awọn ilana ti melopei, eyi ti o ni idagbasoke bi pataki kan. ibawi onimọran orin, boya labẹ Aristoxenus (idaji keji. 4 ninu.); cm. Cleonides, Janus S., 1895, p. 206-207; Aristides Quintilian, "De musica libri III"). Bellerman III Ailorukọsilẹ ni apakan “Nipa melopee” ṣeto (pẹlu orin. awọn apejuwe) alaye nipa "awọn rhythm" ati aladun. awọn isiro (Najock D., 1972, p. 138-143), Vol. e. dipo nipa awọn eroja ti F. m. ju nipa F. m. ni itumọ tirẹ, si ọrun ni aaye ti imọran atijọ ti orin bi Mẹtalọkan ni a ro ni akọkọ ni asopọ pẹlu ewì. fọọmu, be ti a stanza, ẹsẹ. Isopọ pẹlu ọrọ naa (ati ni ọna yii aini ti ẹkọ adase ti Ph. m. ni ori ode oni) tun jẹ ihuwasi ti ẹkọ ti F. m. igba atijọ ati isọdọtun. Ninu psalmu, Magnificat, awọn orin orin ti Mass (wo. apakan III), ati bẹbẹ lọ. awọn oriṣi ti akoko yii F. m. ni pataki, ti a ti pinnu tẹlẹ nipasẹ ọrọ ati liturgic. igbese ati ki o ko beere pataki. ẹkọ adase nipa F. m. Ninu iṣẹ ọna. awọn oriṣi alailesin, nibiti ọrọ ti jẹ apakan ti F. m. ati pinnu awọn be ti odasaka muses. ikole, awọn ipo je iru. Ni afikun, awọn agbekalẹ ti awọn ipo, ti a ṣeto sinu imọ-ẹrọ orin. treatises, ni pato odiwon yoo wa bi a irú ti "aladun awoṣe" ati awọn ti a tun ni decomp. awọn ọja ti o jẹ ti ohun orin kanna. Ofin multigoal. awọn lẹta (bẹrẹ lati "Musica enchiriadis", ipari. 9 c.) F. ti o wa ninu orin aladun ti a fun. m.: wọn tun ko le ṣe akiyesi bi ẹkọ ti Ph. m. ni ti isiyi ori. Nitorinaa, ninu iwe adehun Milan “Ad Organum faciendum” (c. 1100), ti o jẹ ti oriṣi ti “orin-imọ-ẹrọ.” ṣiṣẹ lori orin. awọn akopọ (bi o ṣe le “ṣe” ara-ara), lẹhin akọkọ. awọn itumọ (organum, copula, diapony, organizatores, "kinship" ti awọn ohun - affinitas vocum), ilana ti awọn consonances, marun "awọn ọna ti agbari" (modi organizandi), ie e. orisirisi iru lilo ti consonances ni "tiwqn" ti awọn organum-counterpoint, pẹlu orin. apẹẹrẹ; awọn apakan ti awọn ikole ohun meji ti a fun ni orukọ (gẹgẹ bi ilana atijọ: ibẹrẹ – aarin – opin): prima vox – mediae voces – ultimae voces. Wed tun lati ch. 15 “Microlog” (bii. 1025-26) Guido d'Arecco (1966, s. 196-98). Si ẹkọ ti F. m. awọn apejuwe ti o pade jẹ tun sunmọ. awọn oriṣi. Ninu iwe akọọlẹ J. de Groheo («De musica», ca. 1300), ti samisi nipasẹ ipa ti ilana Renaissance tẹlẹ, ni apejuwe nla ti ọpọlọpọ awọn miiran. awọn oriṣi ati F. m .: cantus gestualis, cantus coronatus (tabi adaorin), versicle, rotunda, tabi rotundel (rondel), responsory, stantipa (estampi), induction, motet, organum, goket, ibi-ati awọn oniwe-ẹya (Introitus, Kyrie, Gloria, ati be be lo). . .), invitatorium, Venite, antiphon, orin. Pẹlú wọn, data wa lori awọn alaye ti eto ti Ph. m. - nipa “awọn aaye” (awọn apakan F. m.), Awọn oriṣi awọn ipinnu ti awọn apakan F. m. (arertum, clausuni), nọmba awọn ẹya ninu F. m. O ṣe pataki ki Groheo lo pupọ ni ọrọ naa “F. m.”, Pẹlupẹlu, ni ọna ti o jọra si ti ode oni: formae musicales (Grocheio J. ti, p. 130; cm. yoo tun wọle. nkan nipasẹ E. Rolof lafiwe pẹlu itumọ ọrọ forma y nipasẹ Aristotle, Grocheio J. ti, p. 14-16). Ni atẹle Aristotle (ẹniti a mẹnuba orukọ rẹ diẹ sii ju ẹẹkan lọ), Groheo ṣe ibamu “fọọmu” pẹlu “ọrọ” (p. 120), ati “ọrọ” ni a kà si “ibaramu. awọn ohun”, ati “fọọmu” (nibi ilana ti consonance) ni nkan ṣe pẹlu “nọmba” (p. 122; Russian fun. — Groheo Y. ibo, 1966, p. 235, 253). Apejuwe alaye ti o jọra ti F. m. fun apẹẹrẹ, V. Odington ni awọn treatise "De speculate musice": tirẹbu, organum, rondel, iwa, copula, motet, goquet; ninu orin naa O funni ni apẹẹrẹ ti awọn nọmba ohun meji ati mẹta. Ninu awọn ẹkọ ti counterpoint, pẹlu ilana ti polyphonic. awọn kikọ (fun apẹẹrẹ, ni Y. Tinctorisa, 1477; N. Vicentino, 1555; J. Tsarlino, 1558) ṣe apejuwe awọn eroja ti ẹkọ ti diẹ ninu awọn polyphonic. awọn fọọmu, eg. canon (ni akọkọ ni ilana ti paarọ awọn ohun - rondelle pẹlu Odington; "rotunda, tabi rotundel" pẹlu Groheo; lati 14th orundun. labẹ awọn orukọ "fugue", mẹnuba nipa Jacob ti Liege; tun ṣe alaye nipasẹ Ramos de Pareja; cm. Parekha, 1966, p. 346-47; nitosi Tsarlino, 1558, ibid., p. 476-80). Idagbasoke fọọmu fugue ni imọran ṣubu ni pataki lori awọn ọdun 17th-18th. (ni pataki J. M. Bononcini, 1673; Ati. G. Walter, 1708; ATI. ATI. Fuchsa, 1725; Ati. A. Shaybe (oc. 1730), 1961; I. Matteson, 1739; F. AT. Marpurga, 1753-54; I. F. Kirnberger, 1771-79; ATI. G.

Lori ẹkọ ti F. m. 16-18 sehin. ipa ti o ṣe akiyesi ni a ṣe nipasẹ oye ti awọn iṣẹ ti awọn ẹya lori ipilẹ ẹkọ ti arosọ. Ti ipilẹṣẹ ni Dr. Greece (c. 5th orundun BC), lori etibebe ti pẹ igba atijọ ati Aringbungbun ogoro, aroye di ara ti awọn "meje lawọ ona" (septem artes liberales), ibi ti o ti wá sinu olubasọrọ pẹlu awọn "imọ-imọ ti orin” (“… arosọ ko le ṣe pataki pupọ ni ibatan si orin bi ifosiwewe ede asọye “- Asafiev BV, 1963, oju-iwe 31). Ọkan ninu awọn apa ti arosọ - Dispositio ("eto"; ie, tiwqn ètò op.) - bi a ẹka ni ibamu si awọn ẹkọ ti F. m., tọkasi a definition. awọn iṣẹ igbekale ti awọn ẹya ara rẹ (wo Abala V). Si awọn agutan ati be ti awọn muses. cit., Ati awọn apa orin miiran tun jẹ ti F. m. aroye - Inventio (" kiikan" ti ero orin), Decoratio ("ohun ọṣọ" rẹ pẹlu iranlọwọ ti awọn nọmba orin-orin). (Lori arosọ orin, wo: Calvisius S., 1592; Burmeister J., 1599; Lippius J., 1612; Kircher A., ​​1650; Bernhard Chr., 1926; Janowka Th. B., 1701; Walther JG, 1955; Mattheson J., 1739; Zakharova O., 1975.) Lati oju-ọna ti orin. arosọ (awọn iṣẹ ti awọn ẹya ara, dispositio) Matteson itupale gbọgán F. m. ni aria ti B. Marcello (Mattheson J., 1739); ni awọn ofin ti orin. arosọ, fọọmu sonata ni akọkọ ṣe apejuwe (wo Ritzel F., 1968). Hegel, ti o ṣe iyatọ awọn imọran ti ọrọ, fọọmu ati akoonu, ṣafihan imọran ti o kẹhin sinu imọ-jinlẹ ati lilo imọ-jinlẹ, fun u (sibẹsibẹ, lori ipilẹ ti ilana imudani ti o dara) dialectic ti o jinlẹ. alaye, ṣe o jẹ ẹya pataki ti ẹkọ ti aworan, ti orin ("Aesthetics").

Imọ tuntun ti F.m., ni tirẹ. ori ti ẹkọ ti F. m., ni idagbasoke ni awọn ọdun 18-19. Ni nọmba kan ti awọn iṣẹ ti awọn 18th orundun. awọn iṣoro ti awọn mita ("awọn ẹkọ ti awọn lilu"), idagbasoke idi, imugboroja ati pipin awọn muses ti wa ni iwadi. ikole, gbolohun ọrọ ati akoko, awọn be ti diẹ ninu awọn pataki homophonic instr. F. m., ti iṣeto resp. awọn ero ati awọn ofin (Mattheson J., 1739; Scheibe JA, 1739; Riepel J., 1752; Kirnberger J. Ph., 1771-79; Koch H. Ch., 1782-93; Albrechtsberger JG, 1790). Ninu con. 18 – ṣagbe. 19th sehin kan gbogbo systematics ti homophonic F. m. ti ṣe ilana, ati awọn iṣẹ isọdọkan lori F. m. farahan, ibora ni awọn alaye mejeeji imọ-jinlẹ gbogbogbo wọn ati awọn ẹya igbekalẹ wọn, ibaramu tonal. igbekale (lati awọn ẹkọ ti awọn 19th orundun – Weber G., 1817-21; Reicha A., 1818, 1824-26; Logier JB, 1827). Alailẹgbẹ AB Marx funni ni ẹkọ ti irẹpọ ti F. m.; rẹ “Ẹkọ nipa Orin. awọn akopọ” (Marx AV, 1837-47) ni wiwa ohun gbogbo ti olupilẹṣẹ kan nilo lati ni oye iṣẹ ọna kikọ orin. F. m. Marx tumọ bi “ikosile… ti akoonu”, nipasẹ eyiti o tumọ si “awọn imọlara, awọn imọran, awọn imọran ti olupilẹṣẹ.” Eto Marx ti homophonic F. m. wa lati "awọn fọọmu akọkọ" ti orin. awọn ero (iṣipopada, gbolohun ọrọ, ati akoko), gbarale irisi “orin” naa (ero ti o ṣafihan) gẹgẹbi ipilẹ ni eto eto gbogbogbo ti F. m.

Awọn oriṣi akọkọ ti homophonic F. m .: orin, rondo, fọọmu sonata. Marx ṣe iyasọtọ awọn ọna rondo marun (wọn gba wọn ni 19th – ibẹrẹ ọrundun 20th ni imọ-orin Russia ati iṣe ẹkọ):

(Apeere ti awọn fọọmu rondo: 1. Beethoven, 22nd piano sonata, 1st part; 2. Beethoven, 1st piano sonata, Adagio; 3. Mozart, rondo a-moll; 4. Beethoven, 2- 5st piano sonata, finale 1. Beethoven , 1st piano sonata, ipari.) Ni awọn ikole ti awọn kilasika. F. m. Marx rii iṣiṣẹ ti ofin “adayeba” ti tripartiteness gẹgẹbi akọkọ ninu orin eyikeyi. awọn aṣa: 2) thematic. ifihan (ust, tonic); 3) iyipada apakan gbigbe (iṣipopada, gamma); 1900) reprise (isinmi, tonic). Riemann, ti o ṣe akiyesi pataki fun aworan otitọ ti "pataki akoonu", "imọran", eyiti o ṣe afihan nipasẹ F. m. (Riemann H., (6), S. 1901), tumọ igbehin naa tun gẹgẹbi “ọna kan lati ṣajọpọ awọn apakan ti awọn iṣẹ ni nkan kan. Ninu abajade “ẹwa gbogbogbo. awọn ilana” o yọkuro “awọn ofin ti orin-pataki. ikole" (G. Riemann, "Musical Dictionary", M. - Leipzig, 1342, p. 1343-1907). Riemann ṣe afihan ibaraenisepo ti awọn muses. eroja ni awọn Ibiyi ti F. m. (fun apẹẹrẹ, "Catechism ti piano ti ndun", M., 84, oju-iwe 85-1897). Riemann (wo Riemann H., 1902, 1903-1918, 19-1892; Riemann G., 1898, 1806), ti o gbẹkẹle ohun ti a npe ni. Ilana iambic (cf. Momigny JJ, 1853, ati Hauptmann M., XNUMX), ṣẹda ẹkọ tuntun ti kilasika. metric, a square mẹjọ-cycle, ninu eyiti kọọkan ọmọ ni kan awọn metric. iye ti o yatọ si awọn miiran:

(awọn iye ti awọn iwọn aibikita ina da lori awọn ti o wuwo ti wọn yorisi si). Bibẹẹkọ, paapaa tan kaakiri awọn ilana igbekalẹ ti awọn ẹya iduroṣinṣin metric si awọn ti ko duro (awọn gbigbe, awọn idagbasoke), Riemann, nitorinaa, ko ṣe akiyesi awọn itansan igbekale ni kilasika. F. m. G. Schenker mọlẹ jinna pataki ti tonality, tonics fun awọn Ibiyi ti kilasika. F. m., ṣẹda imọ-ẹrọ ti awọn ipele igbekalẹ ti F. m., ti o goke lati inu mojuto tonal alakọbẹrẹ si “awọn ipele” ti orin alapọpọ. awọn akojọpọ (Schenker H., 1935). O tun ni iriri ti a monumental gbo onínọmbà otd. ṣiṣẹ (Schenker H., 1912). Idagbasoke jinlẹ ti iṣoro ti iye formative ti isokan fun kilasika. fm fun A. Schoenberg (Schönberg A., 1954). Ni asopọ pẹlu awọn idagbasoke ti titun imuposi ni orin ti awọn 20 orundun. awọn ẹkọ nipa P.m. ati muses. tiwqn ẹya da lori dodecaphony (Krenek E., 1940; Jelinek H., 1952-58, ati be be lo), modality ati titun rhythmic. ọna ẹrọ (Messiaen O., 1944; o tun sọrọ ti awọn ifaseyin ti diẹ ninu awọn Aringbungbun ogoro F. m. - hallelujah, Kyrie, lesese, ati be be lo), itanna tiwqn (wo "Die Reihe", I, 1955) , titun P .m. (fun apẹẹrẹ, awọn ti a npe ni ìmọ, iṣiro, akoko P. m. ni yii ti Stockhausen - Stockhausen K., 1963-1978; tun Boehmer K., 1967). (Wo Kohoutek Ts., 1976.)

Ni Russia, ẹkọ ti F. m. pilẹṣẹ lati “Grammar Orin” nipasẹ N. AP Diletsky (1679-81), eyiti o pese apejuwe ti F. m. ti akoko yẹn, imọ-ẹrọ polygonal. awọn lẹta, awọn iṣẹ ti awọn ẹya F. m. ("ninu gbogbo ere orin" gbọdọ jẹ "ibẹrẹ, arin ati opin" - Diletsky, 1910, p. 167), awọn eroja ati awọn okunfa ti sisọ (“padyzhi”, vol. e. cadenzas; "igoke" ati "sọkalẹ"; “ofin dudal” (ie. e. org point), “countercurrent” (counterpoint; sibẹsibẹ, rhythm ti aami jẹ itumọ), ati bẹbẹ lọ). Ninu itumọ ti F. m. Diletsky kan lara awọn ipa ti awọn isori ti muses. arosọ (awọn ofin rẹ ni a lo: “ipinnu”, “ipilẹṣẹ”, “exordium”, “amplification”). Awọn ẹkọ ti F. m. ninu awọn Hunting ori ṣubu lori 2nd pakà. 19 – ṣagbe. 20 cc Apa kẹta ti “Itọsọna pipe si kikọ orin” nipasẹ I. Gunke (1863) - "Lori Awọn fọọmu ti Awọn iṣẹ Orin" - ni apejuwe ti ọpọlọpọ F. m. (fugue, rondo, sonata, concerto, oriki orin aladun, etude, serenade, ed. awọn ijó, ati bẹbẹ lọ), awọn itupalẹ ti awọn akopọ apẹẹrẹ, alaye alaye ti diẹ ninu awọn “awọn fọọmu eka” (fun apẹẹrẹ. sonata fọọmu). Ni apakan 2nd, polyphonic ti ṣeto jade. ilana, ṣàpèjúwe osn. polyphonic. F. m. (fugues, canons). Pẹlu ilowo akopo. awọn ipo, kukuru “Itọsọna si ikẹkọ awọn fọọmu ti ohun elo ati orin ohun” ni a kọ nipasẹ A. C. Arensky (1893-94). Awọn ero ti o jinlẹ lori eto ti F. m., ibatan rẹ si ti irẹpọ. eto ati ayanmọ itan jẹ afihan nipasẹ S. ATI. Taneev (1909, 1927, 1952). Erongba atilẹba ti eto igba diẹ ti F. m. ti a ṣẹda nipasẹ G. E. Conus (ipilẹ. iṣẹ - "Embryology ati morphology ti awọn oni-orin orin", iwe afọwọkọ, Museum of Musical Culture. M. ATI. Glinka; cm. tun Konus G. E., 1932, 1933, 1935). Nọmba awọn imọran ati awọn ofin ti ẹkọ ti F. m. ti a ṣe nipasẹ B. L. Yavorsky (idanwo iṣaaju, iyipada ni 3rd mẹẹdogun, lafiwe pẹlu abajade). Ninu iṣẹ V. M. Belyaev "Afihan kukuru ti Ẹkọ ti Counterpoint ati Ẹkọ ti Awọn Fọọmu Orin" (1915), eyiti o ni ipa lori imọran ti o tẹle ti F. m. ni owls musicology, oye tuntun (irọrun) ti fọọmu rondo ni a fun (da lori atako ti Ch. akori ati awọn nọmba kan ti isele), awọn Erongba ti "orin fọọmu" ti a kuro. B. AT. Asafiev ninu iwe. “Fọọmu orin bi ilana” (1930-47) jẹ ẹri nipasẹ F. m. awọn idagbasoke ti intonation lakọkọ ni asopọ pẹlu awọn itan. awọn itankalẹ ti awọn aye ti orin bi a awujo ipinnu. awọn iṣẹlẹ (imọran ti F. m. bi alainaani si intonation. Awọn ero awọn ohun-ini ohun elo “mu dualism ti fọọmu ati akoonu wa si aaye aibikita” - Asafiev B. V., 1963, p. 60). Awọn ohun-ini pataki ti orin (pẹlu. ati F. m.) - awọn aye nikan, imuse eyiti o jẹ ipinnu nipasẹ eto awujọ (p. 95). Tun bẹrẹ atijọ (sibẹ Pythagorean; cf. Bobrovsky V. P., 1978, oju-iwe. 21-22) imọran ti triad bi isokan ti ibẹrẹ, aarin ati opin, Asafiev dabaa imọran gbogbogbo ti iṣeto-ilana ti eyikeyi F. m., n ṣalaye awọn ipele ti idagbasoke pẹlu ilana ṣoki ti initium – motus – terminus (wo. apakan V). Idojukọ akọkọ ti iwadii ni lati pinnu awọn ohun pataki ṣaaju fun awọn ọna kika orin. iṣeto, idagbasoke ti ẹkọ ti inu. agbara F. m. ("yinyin. fọọmu bi ilana kan”), eyiti o tako awọn fọọmu “ipalọlọ” awọn eto-ero. Nitorinaa, Asafiev ṣe iyasọtọ ni F. m. "ẹgbẹ meji" - ilana-fọọmu ati iṣẹ-itumọ (p. 23); o tun tẹnumọ pataki awọn ifosiwewe meji ti o wọpọ julọ ni dida F. m. - awọn idanimọ ati awọn iyatọ, tito lẹtọ gbogbo F. m. gẹgẹ bi iṣaju ti ọkan tabi ekeji (Vol. 1, apakan 3). Ilana F. m., ni ibamu si Asafiev, ni nkan ṣe pẹlu idojukọ rẹ lori ẹkọ ẹmi-ọkan ti iwo olutẹtisi (Asafiev B. V., 1945). Ninu nkan V. A. Zuckerman nipa opera nipasẹ N. A. Rimsky-Korsakov "Sadko" (1933) orin. prod. fun igba akọkọ ti a ṣe akiyesi nipasẹ ọna ti "itupalẹ pipe". Ni ila pẹlu awọn ipilẹ Ayebaye eto. Awọn imọ-jinlẹ ti awọn metiriki jẹ itumọ nipasẹ F. m. ni G. L. Catuara (1934-36); o ṣafihan imọran ti “trochea ti iru keji” (fọọmu metiriki ch. awọn ẹya ara ti 1st apa 8th fp. sonatas nipasẹ Beethoven). Ni atẹle awọn ọna imọ-jinlẹ Taneyev, S. C. Bogatyrev ni idagbasoke awọn yii ti ė Canon (1947) ati iparọ counterpoint (1960). ATI. AT. Sposobin (1947) ṣe agbekalẹ ẹkọ ti awọn iṣẹ ti awọn ẹya ni F. m., Ṣawari ipa ti isokan ni apẹrẹ. A. LATI. Butskoy (1948) ṣe igbiyanju lati kọ ẹkọ ti F. m., lati awọn standpoint ti awọn ipin ti akoonu ati kiakia. ọna orin, kiko papo awọn aṣa. onimọran. musicology ati aesthetics (p. 3-18), fojusi ifojusi oniwadi lori iṣoro ti itupalẹ orin. ṣiṣẹ (p. 5). Ni pato, Butskoy gbe ibeere ti itumọ eyi tabi ti o han. awọn ọna orin nitori iyipada ti awọn itumọ wọn (fun apẹẹrẹ, ilosoke. mẹ́ta, p. 91-99 ); ninu rẹ itupale, awọn ọna ti abuda expresses ti lo. ipa (akoonu) pẹlu eka ti ọna ti n ṣalaye rẹ (p. 132-33 ati awọn miiran). (Fiwera: Ryzhkin I. Ya., 1955.) Butsky ká iwe jẹ ẹya iriri ti ṣiṣẹda a tumq si. awọn ipilẹ ti "onínọmbà ti orin. ṣiṣẹ” – ijinle sayensi ati ẹkọ ẹkọ ti o rọpo ibile. Imọ ti F. m. (Bobrovsky V. P., 1978, oju-iwe. 6), ṣugbọn sunmo rẹ pupọ (wo Ọpọtọ. itupale orin). Ninu iwe-ẹkọ ti awọn onkọwe Leningrad, ed. Yu N. Tyulin (1965, 1974) ṣe afihan awọn imọran ti "ifikun" (ni ọna ti o rọrun meji-apakan), "awọn fọọmu idaduro pupọ-pupọ", "apakan ifarahan" (ni apakan ẹgbẹ ti sonata fọọmu), ati awọn fọọmu ti o ga julọ. ti rondo won classified ni diẹ apejuwe awọn. Ninu iṣẹ ti L. A. Mazel ati V. A. Zuckerman (1967) ṣe igbagbogbo ni imọran ti iṣaro awọn ọna ti F. m. (si iwọn nla - ohun elo orin) ni isokan pẹlu akoonu (p. 7), orin-ikosile. awọn owo (pẹlu iru bẹ, to-rye kii ṣe akiyesi ni awọn ẹkọ nipa F. m., - awọn agbara, timbre) ati ipa wọn lori olutẹtisi (wo. Wo tun: Zuckerman W. A., 1970), ọna ti itupalẹ gbogbogbo jẹ apejuwe ni kikun (p. 38-40, 641-56; siwaju sii - awọn ayẹwo ti onínọmbà), ni idagbasoke nipasẹ Zuckerman, Mazel ati Ryzhkin pada ninu awọn 30s. Mazel (1978) ṣe akopọ iriri ti ijumọsọrọpọ ti orin-orin ati awọn muses. aesthetics ni asa ti music onínọmbà. iṣẹ. Ninu awọn iṣẹ ti V. AT. Protopopov ṣe afihan imọran ti fọọmu idapọ-itansan (wo. iṣẹ rẹ "Awọn Fọọmu Akopọ Contrasting", 1962; Stoyanov P., 1974), awọn iṣeeṣe ti awọn iyatọ. awọn fọọmu (1957, 1959, 1960, bbl), ni pato, ọrọ naa "fọọmu ti eto keji" ti a ṣe, itan-akọọlẹ ti polyphonic. awọn lẹta ati awọn fọọmu polyphonic ti awọn ọdun 17th-20th. (1962, 1965), ọrọ naa "fọọmu polyphonic nla". Bobrovsky (1970, 1978) kọ ẹkọ F. m. bi eto olona-ipele olona-ipele ti awọn eroja ni awọn ẹgbẹ meji ti o ni asopọ ti ko ni iyasọtọ - iṣẹ-ṣiṣe (nibiti iṣẹ naa jẹ "ipilẹ gbogbogbo ti asopọ") ati igbekale (igbekalẹ jẹ "ọna kan pato ti imuse ilana gbogbogbo", 1978, p. . 13). Ero (Asafiev's) ti awọn iṣẹ mẹta ti idagbasoke gbogbogbo ti ni alaye ni kikun: “igbiyanju” (i), “iṣipopada” (m) ati “ipari” (t) (p. 21). Awọn iṣẹ ti pin si ọgbọn gbogbogbo, akojọpọ gbogbogbo, ati akojọpọ pataki (p. 25-31). Ero atilẹba ti onkọwe jẹ apapọ awọn iṣẹ (iduroṣinṣin ati alagbeka), lẹsẹsẹ - “tiwqn. iyapa”, “tiwqn. awose” ati “tiwqn.

To jo: Diletsky N. P., Gírámà Orin (1681), lábẹ́ ed. C. AT. Smolensky, St. Petersburg, 1910, kanna, ni Ukrainian. yaz. (nipa ọwọ. 1723) – Gírámà Orin, KIPB, 1970 (ti a tẹjade nipasẹ O. C. Tsalai-Yakimenko), kanna (lati iwe afọwọkọ 1679) labẹ akọle naa - Idea of ​​Musikian Grammar, M., 1979 (ti a tẹjade nipasẹ Vl. AT. Protopopov; Lvov H. A., Ikojọpọ awọn orin eniyan Russian pẹlu ohun wọn…, M., 1790, ti a tun tẹ., M., 1955; Gunke I. K., Itọsọna pipe si kikọ orin, ed. Ọdun 1-3, St. Petersburg, 1859-63; Arensky A. S., Itọsọna si iwadi awọn fọọmu ti ohun elo ati orin orin, M., 1893-94, 1921; Stasov V. V., Lori diẹ ninu awọn fọọmu ti igbalode orin, Sobr. op., vol. 3 St. Petersburg, Ọdun 1894 (1 ed. Lori re. ede, "NZfM", 1858, Bd 49, No 1-4); Òyìnbó A. (B. Bugaev), Awọn fọọmu ti aworan (nipa ere orin nipasẹ R. Wagner), "The World of Art", 1902, No 12; rẹ, Ilana ti Fọọmu ni Aesthetics (§ 3. Orin), The Golden Fleece, 1906, No 11-12; Yavorsky B. L., Ilana ti ọrọ orin, apakan. 1-3, M., 1908; Taneev S. I., Movable counterpoint ti o muna kikọ, Leipzig, 1909, kanna, M., 1959; LATI. ATI. Taneev. ohun elo ati awọn iwe aṣẹ, ati be be lo. 1, M., 1952; Belyaev V. M., Akopọ ti ẹkọ ti counterpoint ati ẹkọ ti awọn fọọmu orin, M., 1915, M. – P., 1923; tirẹ, “Onínọmbà ti awọn modulations ni Beethoven's sonatas” nipasẹ S. ATI. Taneeva, ni gbigba; Iwe Russian nipa Beethoven, M., 1927; Asafiev B. AT. (Igor Glebov), Ilana ti ṣe apẹrẹ nkan ti o dun, ni: De musica, P., 1923; rẹ, Orin Fọọmù bi a ilana, Vol. 1, M., 1930, iwe 2, M. – L., 1947, L., 1963, L., 1971; rẹ, Lori awọn itọsọna ti fọọmu ni Tchaikovsky, ninu iwe: Soviet music, Sat. 3, M. – L., 1945; Zotov B., (Finagin A. B.), Iṣoro ti awọn fọọmu ni orin, ni sb.: De musica, P., 1923; Finagin A. V., Fọọmu bi imọran iye, ni: "De musica", vol. 1, L., 1925; Konyus G. E., Ipinnu Metrotectonic ti iṣoro fọọmu orin…, “Aṣa Orin”, 1924, No 1; ti ara rẹ, Lodi ti ilana ibile ni aaye ti fọọmu orin, M., 1932; ti ara rẹ, Iwadi Metrotectonic ti fọọmu orin, M., 1933; rẹ, Scientific idaran ti gaju ni sintasi, M., 1935; Ivanov-Boretsky M. V., Aworan orin alakọbẹrẹ, M., 1925, 1929; Losev A. F., Orin gẹgẹbi koko-ọrọ ti ọgbọn, M., 1927; ti ara rẹ, Dialectics of Artistic Form, M., 1927; rẹ, History of Atijo aesthetics, vol. 1-6, M., 1963-80; Zuckerman V. A., Lori idite ati ede orin ti opera apọju "Sadko", "SM", 1933, No 3; rẹ, "Kamarinskaya" nipasẹ Glinka ati awọn aṣa rẹ ni orin Russian, M., 1957; rẹ, Awọn orin orin ati awọn ipilẹ ti awọn fọọmu orin, M., 1964; rẹ kanna, Analysis ti gaju ni iṣẹ. Iwe kika, M., 1967 (ajọpọ. pẹlu L. A. Mazel); rẹ, Musical-Theoretical aroko ti ati Etudes, vol. 1-2, M., 1970-75; rẹ kanna, Analysis ti gaju ni iṣẹ. Fọọmu iyatọ, M., 1974; Katuar G. L., Orin fọọmu, apakan. 1-2, M., 1934-36; Mazel L. A., Fantasia f-moll Chopin. Iriri ti itupalẹ, M., 1937, kanna, ninu iwe rẹ: Iwadi lori Chopin, M., 1971; ti ara rẹ, Ilana ti awọn iṣẹ orin, M., 1960, 1979; rẹ, Diẹ ninu awọn ẹya ara ẹrọ ti awọn tiwqn ni free awọn fọọmu ti Chopin, ni Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; re, Awọn ibeere ti itupalẹ orin…, M., 1978; Skrebkov S. S., Itupalẹ Polyphonic, M. – L., 1940; ti ara rẹ, Ayẹwo ti awọn iṣẹ orin, M., 1958; rẹ, Awọn ilana iṣẹ ọna ti awọn aza orin, M., 1973; Protopov V. V., Complex (composite) awọn fọọmu ti awọn iṣẹ orin, M., 1941; ti ara rẹ, Awọn iyatọ ni Russian kilasika opera, M., 1957; ti ara rẹ, Ikolu ti Awọn iyatọ ninu Fọọmu Sonata, "SM", 1959, No 11; rẹ, Ọna iyatọ ti idagbasoke ti thematism ni orin Chopin, ni Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; ara rẹ, Contrasting Composite Musical Forms, "SM", 1962, No 9; rẹ, Itan-akọọlẹ ti polyphony ni awọn iṣẹlẹ pataki julọ rẹ, (ch. 1-2), M., 1962-65; ti ara rẹ, Awọn Ilana ti Beethoven's Principles of Musical Form, M., 1970; rẹ, Awọn aworan afọwọya lati itan-akọọlẹ ti awọn fọọmu ohun elo ti 1979th - ibẹrẹ ọdun XNUMXth, M., XNUMX; Bogatyrev S. S., Canon Meji, M. – L., 1947; re, Reversible counterpoint, M., 1960; Sposobin I. V., Fọọmu orin, M. – L., 1947; Butskoy A. K., Ilana ti iṣẹ orin kan, L. - M., 1948; Livanova T. N., eré ìtàgé I. C. Bach ati awọn asopọ itan rẹ, ch. 1, M. – L., 1948; ti ara rẹ, Big tiwqn ni akoko ti mo ti. C. Bach, ni Sat: Awọn ibeere ti Musicology, vol. 2, M., 1955; P. ATI. Chaikovsky. Nipa ogbon olupilẹṣẹ, M., 1952; Ryzhkin I. Ya., Ibasepo awọn aworan ni nkan orin kan ati iyasọtọ ti awọn ti a npe ni "awọn fọọmu orin", ni Sat: Awọn ibeere ti Musicology, vol. 2, M., 1955; Stolovych L. N., Lori awọn ohun-ini ẹwa ti otitọ, "Awọn ibeere ti Imọye", 1956, No 4; re, Iseda iye ti eya ti ẹwa ati Etymology ti awọn ọrọ ti o tọka si ẹka yii, ni: Iṣoro iye ninu imoye, M. - L., 1966; Arzamanov F. G., S. ATI. Taneev - olukọ ti papa ti awọn fọọmu orin, M., 1963; Tyulin Yu. N. (ati awọn miiran), Orin Fọọmu, Moscow, 1965, 1974; Losev A. F., Shestakov V. P., Itan ti awọn ẹka ẹwa, M., 1965; Tarakanov M. E., Awọn aworan titun, awọn ọna titun, "SM", 1966, Ko si 1-2; rẹ, New aye ti atijọ fọọmu, "SM", 1968, No 6; Stolovich L., Goldentrict S., Lẹwa, ni ed.: Philosophical Encyclopedia, vol. Ọdun 4, Ọdun 1967; Mazel L. A., Zuckerman V. A., Ayẹwo ti awọn iṣẹ orin, M., 1967; Bobrovsky V. P., Lori iyipada ti awọn iṣẹ ti fọọmu orin, M., 1970; rẹ, Awọn ipilẹ iṣẹ-ṣiṣe ti fọọmu orin, M., 1978; Sokolov O. V., Imọ ti fọọmu orin ni iṣaaju-rogbodiyan Russia, ni: Awọn ibeere ti ilana orin, vol. 2, M., 1970; rẹ, Lori meji ipilẹ agbekale ti mura ni music, ni Sat: Lori Music. Awọn iṣoro ti iṣiro, M., 1974; Hegel G. AT. F., Imọ ti Logic, vol. 2, M., 1971; Denisov E. V., Idurosinsin ati awọn eroja alagbeka ti fọọmu orin ati ibaraenisepo wọn, ni: Awọn iṣoro imọran ti awọn fọọmu orin ati awọn oriṣi, M., 1971; Korykhalova N. P., Iṣẹ orin ati "ọna ti aye rẹ", "SM", 1971, No 7; rẹ, Itumọ orin, L., 1979; Milka A., Diẹ ninu awọn ibeere ti idagbasoke ati apẹrẹ ni awọn suites ti I. C. Bach fun adashe cello, ni: Awọn iṣoro imọ-ọrọ ti awọn fọọmu orin ati awọn oriṣi, M., 1971; Yusfin A. G., Awọn ẹya ara ẹrọ ti iṣeto ni diẹ ninu awọn orisi ti awọn eniyan orin, ibid .; Stravinsky I. F., Awọn ijiroro, trans. lati English, L., 1971; Tyukhtin B. C., Awọn ẹka “fọọmu” ati “akoonu…”, “Awọn ibeere ti Imọye”, 1971, No 10; Tiki M. D., Lori akori ati igbekalẹ akopọ ti awọn iṣẹ orin, trans. lati Ukrainian, K., 1972; Harlap M. G., Eto orin ti Folk-Russian ati iṣoro ti ipilẹṣẹ orin, ni gbigba: Awọn ọna ibẹrẹ ti aworan, M., 1972; Tyulin Yu. N., Awọn iṣẹ nipasẹ Tchaikovsky. Iṣiro igbekale, M., 1973; Goryukhina H. A., Itankalẹ ti fọọmu sonata, K., 1970, 1973; tirẹ. Awọn ibeere ti ẹkọ ti fọọmu orin, ni: Awọn iṣoro ti imọ-ẹrọ orin, vol. Ọdun 3, Ọdun 1975; Medushevsky V. V., Lori iṣoro ti iṣelọpọ atunmọ, "SM", 1973, No 8; Brazhnikov M. V., Fedor Krestyanin - akọrin Russian ti ọgọrun ọdun XNUMX (iwadi), ninu iwe: Fedor Krestyanin. Stihiry, M., 1974; Borev Yu. B., Aesthetics, M., 4975; Zakharova O., Ọrọ orin orin ti XNUMXth - idaji akọkọ ti ọgọrun ọdun XNUMX, ni gbigba: Awọn iṣoro ti Imọ-ẹrọ Orin, vol. Ọdun 3, Ọdun 1975; Zulumyan G. B., Lori awọn ibeere ti awọn Ibiyi ati idagbasoke ti awọn akoonu ti gaju ni aworan, ni: Awọn ibeere ti awọn yii ati itan ti aesthetics, vol. 9, Moscow, 1976; Onínọmbà ti awọn iṣẹ orin. áljẹbrà eto. Abala 2, M., 1977; Getselev B., Awọn ifosiwewe Ibiyi ni awọn iṣẹ ohun elo nla ti idaji keji ti 1977th orundun, ni gbigba: Awọn iṣoro ti orin ti ọdun XNUMXth, Gorky, XNUMX; Saponov M. A., Mensural rhythm ati apogee rẹ ninu iṣẹ ti Guillaume de Machaux, ni gbigba: Awọn iṣoro ti orin orin, M., 1978; Aristotle, Metaphysics, Op. ni 4 ipele, vol.

Yu. H. Kholopov