Cadence |

Cadence (Itali cadenza, lati Latin cado - Mo ṣubu, Mo pari), oye (Iwe ti Faranse).

1) Ibaṣepọ ipari. (bakanna bi aladun) yipada, orin ipari. ikole ati fifun ni pipe, pipe. Ninu eto tonal pataki-kekere ti awọn ọdun 17th-19th. ni K. ni a maa n ni idapo metrorhythmic. atilẹyin (fun apẹẹrẹ, asẹnti metiriki ni 8th tabi 4th bar ti akoko ti o rọrun) ati iduro ni ọkan ninu awọn irẹpọ pataki ti iṣẹ ṣiṣe (lori I, V, kere si nigbagbogbo lori igbesẹ IV, nigbakan lori awọn kọọdu miiran). Kikun, ie, ipari lori tonic (T), akopọ kọọdu ti pin si ojulowo (VI) ati plagal (IV-I). K. jẹ pipe ti T ba han ni aladun. awọn ipo ti awọn prima, ni a eru odiwon, lẹhin ti awọn ako (D) tabi subdominant (S) ni akọkọ. fọọmu, ko ni san. Ti ọkan ninu awọn ipo wọnyi ko ba si, awọn si. ti wa ni kà aláìpé. K., ti o pari ni D (tabi S), ti a npe ni. idaji (fun apẹẹrẹ, IV, II-V, VI-V, I-IV); a irú ti idaji-otitọ. K. le kà ohun ti a npe ni. Phrygian cadence (iru iyipada ipari IV6-V ni kekere ti irẹpọ). Iru pataki kan jẹ eyiti a npe ni. Idilọwọ (eke) K. – ṣẹ ti nile. Si. nitori aropo tonic. triads ni miiran kọọdu ti (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, ati be be lo).

Cadenzas ni kikun

Idaji cadenzas. Phrygian cadence

Idilọwọ cadences

Nipa ipo ni orin. fọọmu (fun apẹẹrẹ, ninu awọn akoko) iyato agbedemeji K. (laarin awọn ikole, diẹ igba tẹ IV tabi IV-V), ase (ni opin ti awọn ifilelẹ ti awọn ikole, maa VI) ati afikun (so lẹhin ti awọn ik K., t ie whorls VI tabi IV-I).

awọn agbekalẹ ti irẹpọ-K. itan ṣaaju monophonic melodic. awọn ipinnu (ie, ni kókó, K.) ninu awọn modal eto ti awọn pẹ Aringbungbun ogoro ati awọn Renesansi (wo Medieval igbe), awọn ti a npe ni. awọn gbolohun ọrọ (lati lat. claudere - lati pari). Awọn gbolohun ọrọ ni wiwa awọn ohun: antipenultim (antepaenultima; penultimate ti o ṣaju), penultim (paenultima; penultimate) ati ultima (ultima; kẹhin); pataki julọ ninu wọn jẹ penutim ati ipari. Abala ti o wa lori ipari (finalis) ni a kà ni pipe K. (clausula perfecta), lori eyikeyi ohun orin miiran - aipe (clausula imperfecta). Awọn gbolohun ọrọ ti o ba pade nigbagbogbo ni a pin si bi “treble” tabi soprano (VII-I), “alto” (VV), “tenor” (II-I), sibẹsibẹ, ko pin si awọn ohun ti o baamu, ati lati ser. 15th c. "baasi" (VI). Awọn iyapa lati awọn asiwaju-ni igbese VII-I, ibùgbé fun atijọ frets, fun ohun ti a npe ni. "Landino's clause" (tabi nigbamii "Landino's cadenza"; VII-VI-I). Awọn igbakana apapo ti awọn wọnyi (ati iru) aladun. K.

Awọn gbolohun ọrọ

Ṣe “Ẹniti o tọsi ninu Kristi.” 13 c.

G. de Macho. Motet. 14th c.

G. Monk. Mẹta-apakan irinse nkan. 15th c.

J. Okegem. Missa sine nomina, Kyrie. 15th c.

Dide ni ọna kanna ti irẹpọ. yipada VI ti di siwaju ati siwaju sii ifinufindo lo ninu awọn ipari. K. (lati 2nd idaji ti awọn 15th orundun ati paapa ni awọn 16th orundun, pẹlú pẹlu plagal, "ijo", K. IV-I). Italian theorists ti awọn 16th orundun. ṣe afihan ọrọ naa "K."

Bẹrẹ ni ayika 17th orundun. iyipada cadence VI (paapọ pẹlu “iyipada” IV-I) kii ṣe ipari ipari ere tabi apakan rẹ nikan, ṣugbọn gbogbo awọn iṣelọpọ rẹ. Eyi yori si ọna tuntun ti ipo ati isokan (o ma n pe ni isokan cadence nigba miiran - Kadenzharmonik).

Ijẹrisi imọ-jinlẹ jinlẹ ti eto isokan nipasẹ itupalẹ ti mojuto rẹ - otitọ. K. - ohun ini nipasẹ JF Rameau. O salaye orin-kanla. isokan chord ibasepo K., gbigbe ara lori iseda. awọn ohun pataki ṣaaju ti a gbe kalẹ ni iseda ti awọn muses. ohun: ohun ti o ga julọ wa ninu akopọ ti ohun tonic ati, bayi, jẹ, bi o ti jẹ pe, ti ipilẹṣẹ nipasẹ rẹ; iyipada ti akopo si tonic jẹ ipadabọ ti ipilẹṣẹ (ti ipilẹṣẹ) ano si orisun atilẹba rẹ. Rameau fun awọn classification ti K eya ti o si tun wa loni: pipe (parfaite, VI), plagal (gẹgẹ bi Rameau, "ti ko tọ" - irregulare, IV-I), Idilọwọ (gangan "baje" - rompue, V-VI, V. -IV). Ifaagun ti ipin karun ti ojulowo K. ("ipin mẹta" - 3: 1) si awọn kọọdu miiran, ni afikun si VI-IV (fun apẹẹrẹ, ni ọna kan ti iru I-IV-VII-III-VI- II-VI), Rameau ti a npe ni "afarawe ti K." (atunse agbekalẹ cadence ni orisii ti kọọdu ti: I-IV, VII-III, VI-II).

M. Hauptman ati lẹhinna X. Riemann ṣafihan dialectic ti ipin ti akọkọ. kilasika kọọdu ti. K. Ni ibamu si Hauptmann, ilodi ti inu ti toniki akọkọ ni ninu “bifurcation” rẹ, ni pe o wa ni awọn ibatan idakeji si subdominant (ti o ni ohun orin akọkọ ti tonic bi karun) ati si alaga (ti o ni ipin karun). ti tonic bi ohun orin akọkọ). Gẹgẹbi Riemann, iyipada ti T ati D jẹ ọrọ ti kii ṣe dialectic ti o rọrun. ifihan ohun orin. Ninu iyipada lati T si S (eyiti o jọra si ipinnu D ni T), o waye, bi o ti jẹ pe, iyipada igba diẹ ni aarin ti walẹ. Ifarahan ti D ati ipinnu rẹ ni T ṣe atunṣe giga ti T lẹẹkansi ati fi idi rẹ mulẹ ni ipele ti o ga julọ.

BV Asafiev ṣe alaye K. lati oju-ọna ti imọran ti intonation. O si interprets K. bi a gbogboogbo ti awọn ti iwa eroja ti awọn mode, bi a eka ti stylistically olukuluku intonational meloharmonics. awọn agbekalẹ, ti o lodi si ẹrọ ti iṣaju ti iṣaju "awọn iyẹfun ti a ti ṣetan" ti a ṣe ilana nipasẹ ilana ile-iwe ati imọran. abstractions.

Awọn itankalẹ ti isokan ni con. 19th ati 20 orundun yori si kan yori imudojuiwọn ti awọn K. fomula. Bó tilẹ jẹ pé K. tẹsiwaju lati mu kanna gbogboogbo tiwqn kannaa. yoo pa iṣẹ naa. iyipada, awọn ọna iṣaaju ti riri iṣẹ yii nigbakan yipada lati rọpo patapata nipasẹ awọn miiran, da lori ohun elo ohun kan pato ti nkan ti a fun (ni abajade, ẹtọ ti lilo ọrọ naa “K.” ni awọn ọran miiran jẹ ṣiyemeji) . Ipa ti ipari ni iru awọn ọran jẹ ipinnu nipasẹ igbẹkẹle ti awọn ọna ipari lori gbogbo eto ohun ti iṣẹ naa:

MP Mussorgsky. "Boris Godunov", igbese IV.

SS Prokofiev. “Sá”, No 2.

2) Lati 16th orundun. ipari virtuoso ti ohun adashe kan (opera aria) tabi orin ohun-elo, ti a ṣe imudara nipasẹ oṣere tabi kọ nipasẹ olupilẹṣẹ. awọn ere. Ni awọn 18th orundun a pataki fọọmu ti iru K. ti ni idagbasoke ni instr. ere. Ṣaaju ibẹrẹ ọrundun 19th o maa n wa ni coda, laarin kọọdu idamẹrin-kẹfa cadence ati orin D-keje, ti o farahan bi ohun ọṣọ ti akọkọ ti awọn ibaramu wọnyi. K. jẹ, bi o ti jẹ pe, irokuro adashe virtuoso kekere kan lori awọn akori ti ere orin naa. Ni awọn akoko ti awọn Viennese Alailẹgbẹ, K.'s tiwqn tabi awọn oniwe-imudara nigba išẹ ti a pese si awọn osere. Nitorinaa, ninu ọrọ ti o wa titi ti o muna ti iṣẹ naa, apakan kan ti pese, eyiti a ko fi idi rẹ mulẹ nipasẹ onkọwe ati pe o le ṣajọ (imudara) nipasẹ akọrin miiran. Lẹhinna, awọn olupilẹṣẹ funrararẹ bẹrẹ lati ṣẹda awọn kirisita (bẹrẹ pẹlu L. Beethoven). Ṣeun si eyi, K. dapọ diẹ sii pẹlu irisi awọn akopọ gẹgẹbi gbogbo. Nigba miiran K. tun ṣe awọn iṣẹ pataki diẹ sii, ti o jẹ apakan pataki ti ero ti akopọ (fun apẹẹrẹ, ni ere orin 3rd ti Rachmaninov). Lẹẹkọọkan, K. tun wa ni awọn oriṣi miiran.

To jo: 1) Smolensky S., "Grammar Orin" nipasẹ Nikolai Diletsky, (St. Petersburg), 1910; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; ti ara rẹ, Practical textbook of harmony, St. Petersburg, 1886, atunkọ ti awọn mejeeji àkànlò: Full. koll. soch., vol. IV, M., 1960; Asafiev BV, Orin fọọmu bi ilana, awọn ẹya 1-2, M. - L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (ni wakati 1), Ilana ti o wulo ti isokan, apakan 1-2, M., 1934-35; Tyulin Yu. N., Ẹkọ ti isokan, (L. - M.), 1937, M., 1966; Sposobin IV, Awọn ẹkọ lori ipa ti isokan, M., 1969; Mazel LA, Awọn iṣoro ti isokan kilasika, M., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, fax. ed., NY, 1558, Russian. fun. ipin "Lori cadence" wo ni Sat.: Musical Aesthetics ti awọn Western European Aringbungbun ogoro ati awọn Renesansi, kompu. VP Shestakov, M., 1965, p. Ọdun 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; tirẹ, Génération harmonique, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1853; ti ara rẹ, Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1877; Russian trans.: Ẹkọ eto ti iṣatunṣe gẹgẹbi ipilẹ ẹkọ ti awọn fọọmu orin, M. - Leipzig, 1887; tirẹ, Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1898 (Itumọ ede Rọsia – Irẹpọ Irọrun tabi ẹkọ ti awọn iṣẹ tonal ti awọn kọọdu, M., 1893, M. – Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), English, transl., L., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, "ZfMw", VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, ninu iwe re: "Texte...", Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Homan FW, Awọn ilana cadential ipari ati inu ninu orin Gregorian, “JAMS”, v. XVII, No 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. Wo tun tan. labẹ awọn article Harmony.

2) Schering A., The Free Cadence ni 18th Century Instrumental Concerto, «Apejọ ti International Music Society», Basilea, 1906; Knцdt H., Lori awọn itan ti awọn idagbasoke ti awọn cadences ninu awọn concerto ohun elo, «SIMG», XV, 1914, p. 375; Stockhausen R., Awọn cadenzas si awọn concertos piano ti awọn Alailẹgbẹ Viennese, W., 1936; Misch L., Awọn ẹkọ Beethoven, В., 1950.

Yu. H. Kholopov