Вера Александровна Давыдова (Vera Davydova) |
Vera Davydova
Народная артистка России (1951) ati Грузии (1981), профессор, лауреат Государственной преми ССССС, 1946, Р (1950). Родилась в Нижнем Новгороде. Отец был землемером, мать преподавала в школе. Когда Вере не исполнилось и двух лет, семья переезжает на Дальний Восток, в Николаевск-на-Амуре. В гимназии Вера поёт в хоре, где вскоре ей стали поручать сольные партии. Юная Вера очень полюбила природу, могучий Амур. Но больше всего её привлекало пение рыбаков, которое она могла слушать часами.
В 1920 году, во время японской оккупации Дальнего Востока, всей семье пришлось бежсать в Благое. Вера Александровна и здесь продолжала учиться начала преподавать В эти годы on уже HOROSHO PELA, EGRALA на FORTEPIANO Через два года в Благовещенск приехал певец Ахматов, который организовал любительский коллектив, где Вера Александровна впервые начала петь оперные партии. Её замечают приезжающие на гастроли профессиональные оперные певцы, которые настоятельно. В 1924 году, в июне, будущая певица едет в Петербург и поступает в Ленинградскую консерваторию. В. Девос-Соболевой. На pryёmnыh эkzamenah Давыdovu slushal IA. К. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении и затем оказывавший ей неизменную подержку.
Спервого курса консерватории Вера Александровна была сразу переведена на третий ati начала принимать После исполнения в 1929 году партии Кармен в студии, её приглашают в Мариинский театр. Дебютом Веры Александровны становится партия пажа Урбана в опере «Гугеноты», а вскоре после этого она исполняет такие ответственные партии, как Амнерис («Аида») и Марфа («Хованщина»). Её успех и быстрое продвижение в театре были, разумеется, подготовлены Три года работы в Мариинке ознаменовались творческим ростом артистки. В bolшoy merе sposobstvovalo эtomu rostu uchastye в TEH SPEKTAKLYAH, KOTORY EYLY POSTVELENY Дранишникова, очень чуткого и талантливого дирижёра театра. В 1932 году Давыдову принимают в Большой театр, где она дебютировала партией Амнерис.
За годы работы в Большом театре Вера Александровна Среди партий, спетых в Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунов», Кармен, Аксинья («Тихий Дон » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. Вера Александровна с огромной благодарностью вспоминала выдающегося русского певца Ивана Васильевича Ершова, который проработал с ней в Ленинградской консерватории партии Марфы и Любаши. Иван Васильевич научил молодую певицу неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной и сценической.
Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создаёт реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой испанской девушки, одинаково пленительной и в драматической сцене гадания, и в ярких танцевальных сценах, и в трагическом эпилоге». Не менее сильное впечатление на современников производила Вера Александровна в роли Амнерис. Поспоминанияm клег — это быla жеstokaya ati vlastoliyubaya doch pharaona, gluboko perеживаюSHAYA aworan. Эта трагедия мастерски раскрывалась Давыдовой, исполнявшей с громадным подъёмом эту сложнейшую вокальную партию и тонкими штрихами рисовавшей облик египетской царевны, которую терзают ревность и уязвлённое самолюбие.
В галерее сценических образов, созданных певицей, значительное Ещё в первые годы особенно удалась Давыдовой Любаша. Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений с Лжедмитрием отступали на второй план, зато, как отмечала критика, «выразительно подчёркнуты у Давыдовой властолюбие и расчётливый эгоизм Марины Мнишек». По-настоящему обаятельна Вера Александровна в роли Любавы в опере-былине «Садко». Её krasyvыy gọlos bolьшогo dyapazona, наsыschennыy горячйy, dramatycheskye von sølnovannost ipadanu, ati awọn ohun elo. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью и силой чувства к любимому мужу… Выразительной распевностью передаёт певица тоску и смятение жены Садко, как бы незримо сопровождающей его в скитаниях по подводному царству. К числу несомненных удач актрисы критики и публика относили роль Марфы в «Хованщине». Психологическое содржание Согласно установкам тех лет, Марфа — покорное орудие в руках Досифея. Но в тоже время она терзается острейшими внутренними противоречиями . Вера Александровна сумела в этой разноречивости чувств выделить то главное, что отличает облик Марфы, показать глубокий трагизм этого образа и вместе с тем его женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, в пении которой слышались жалобы на горькую судьбу русской женщины, гибнущей в пламени костра.
Огромное внимание Вера Александровна уделяла камерному исполнительству. Значительным событием в музыкальной писни Москвы стал Свыше 1944 romansov, начиная от сесн XVIII веKA Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. А. Римского-Корсакова и шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство стиля композиторов. Высокой культурой отмечено исполнение певицей произведений Грига. Её правдивая и простая певческая речь тонко передавала всё обаяние григовской музыки. Каждый романс в её исполнении звучал как тщательно С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину», передавая горячую любовь композитора к своей стране, тогда как «Стужа» Синдинга в её исполнении была как бы пронизана горечью разочарования.
По счастью, искусство Веры Александровны было знакомо и зарубежному слушателю. Певица с большим успехом выступала в Финляндии (в 1937 году), в Норвегии, Дании и Швеции Швеции (в 1946), в 1948 (в 1946). Всюду её принимали восторженно. Во время выступлений в Норвегии в XNUMX году копозитор Клаус Эгге писал: «…. Форma, zvuk, ochertannе и толкование — всё Во всём чувствуется большая культура и стиль».
Выйдя на творческую пенсию в 1956 году, Вера Александровна Долгие годы она проработала в Тбилисской государственной консерватории, воспитала немало интерсный. Среди её учеников особенно выделяется солистка Большого театра, вот уже почти сорок лет выступающая в спектаклях Большого театра, — народная артистка Советского Союза Маквала Касрашвили.
Основная дискография В. А. Давыдой:
- Опера Ж. Бизе «Кармен», партия Кармен, первая полная запись оперы 1937 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским и Н. Д. Шпилер). В последний раз комплект с записью оперы выходил на грампластинках фирмы «Мелодия» в 1987 году.
- Опера П. И. Чайковского «Мазепа», запись 1948 года, п/у В. В. Ere iroyin вокна (в Нсампампой, ивокееееровынаь в нетровынатовастовастовастовастовил
- Опера Дж. Верди «Аида», запись 1952 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. Соколовой, Г. Нэлеппом, И. Петровым, П. Лисицианом). В последний раз запись выпустила «Мелодия» на грампластинках в конце 1970-х годов.
- Опера Н. А. Римского-Корсакова «Садко», запись 1952 года, п/у Н. С. Голованова (в ансамбле с Г. Нэлеппом, Е. Шумской, М. Рейзеным, И. Козловским, П. В настоящее время запись выпущена на CD в России за рубежом.
